很明显,导演就没打算把片子往玄了吧唧整,悬疑、神秘、恐怖元素一样都不渲染,反而更写实。
战前的世界,有意思的是还不忘恶搞了一下希特勒,说有个像卓别林的小丑攻打波兰了。
单看剧情,恶有恶报的时间线收束更像是一篇中世纪黑暗寓言童话。
你看样子大家都在玩把戏,其实里面都是赤裸裸的人心,才会有“你骗不了人,是人们自己骗自己”。
说回观感,故事叙事的线感觉还是有点散乱繁多了些,你不知道该把重心放在哪去理解,只能被主角的视角和轨迹被动的拖着走,更何况主演们的人物形象都很单薄,斯坦的崩溃更显得僵硬且尴尬,就也就是为什么越到后面越感觉冗长乏味,黑色幽默和讽刺也不突出,两个半小时,这你交给九号秘事二十分钟不就给你讲完了。
而且,片子里面出现了的很多明显的伏笔,比如泡在乙醇里的伊诺克,小本子的“魔力”,女主的身世,男主的遭遇等等,要不就彻底没有,要不就一笔带过,个人仍觉得表现一下斯坦依赖单词本和谎言逐渐“堕落”的内心变化比较好,其他随便加点记忆闪回或回忆杀都比硬坳悬疑好。
镜头表现都是不错,画面感很强,光影和颜色的运用很和谐,服化道也比较还原,淘金热条纹的旧西装和多次出现的颜色功能不一的礼帽很有时代特色和地域特色。
最后总结谈谈,不知道为什么,看的时候我总在想,如果昆汀来拍会怎么样?我想老马戏团,战争背景,宗教神秘,人性,欺诈,无疑可以更加荒诞,用混乱去书写秩序,用荒诞去表现真相,或许别有一番风味。
突然想起契科夫所言:“如果故事里出现了手枪,它就非发射不可。”果不其然。
看完了《玉面情魔》注意到电影中的两个细节,在影片最开始Stan和Zeena第一次见面时,Zeena翻开桌上最后一张塔罗牌,是星星逆位,牌面的解读是希望的破灭和好运的远离。后来在Stan的房间Zeena帮他算塔罗时,最后一张是倒吊人逆位,解读为惨重损失和心不甘情不愿的牺牲。查了资料才知道电影原著小说的作者 William Lindsay Gresham 不但对塔罗牌颇有研究,就连小说22章节的解构也是按照塔罗牌中22张大阿卡纳牌设置的,然而他笔下主人公的遭遇似乎也预告了自己的晚年生活,在酗酒精神错乱和失明之后,他选择在创作《玉面情魔》的酒店里服安眠药自杀,再多欺诈技巧和布阵洗牌都没能扭过命运埋好的伏线。
#nightmarealley 《玉面情魔》2021 吉尔莫导演的这部还能翻译为《夜路》的电影《玉面情魔》,很有他个人的作品特色。之前《潘神迷宫》和《水形物语》都拥有好口碑,大概也是因为在吉尔莫的电影里有着一些无可替代的东西,奇幻的故事...绮丽的场景...诡异的人物心理描写、迷离的剧情走向。结果...看完当夜,我就做了一个在浪漫的嘉年华坐了一趟奇怪“过山车”的迷梦(此处冷汗...) 从剧情来看,这部片子既充满乐趣,又十分无聊。可以这么说,剧中所有细小的层面都很好玩,让人觉得像是在观看一场巨型魔术应接不暇...而主线条确实很乏味,这应该和它改编自1946年的小说有关。你想,那时的人们对于反转啊,精神pua啊,心理暗示啊,哪有那么多系统性的认识...如今的我们看这些,就会觉得男主在后半部分剧情的表现上有着明显的“智识缺”。 最后想说其实很可惜的是,我一直希望在当代电影中,可以重现《百年孤独》中的吉普赛人大队人马天马行空的表演场景和匪夷所思的点金之术,《哈利波特》系列肯定不是这种,《畸形人》又太真相,玉面情魔倒有点这意思,但是远远没有达到“为之一振的奇观性”~所以也就是一般好看吧。
随手翻到的电影,周末下午闲来无事看看,却被惊艳到。
野心让人在追逐梦想中不断挑战风险,一步步突破常识的边界和限制。美国梦的诉说,dream big。但游戏玩家永远不止你一个。
Stan在低端局成功依赖自己的小聪明,获得声望,女人和发家的技能,依靠坏让自己一举成为人生赢家。
但进入高端局之后,很显然输到连底裤都没有。但他开始信任心理师时,就逐渐陷入了她的陷阱,成为了对方的工具,而被整蛊的起因和当初他反杀pete的原因是一致的。都被触动,而后发现被愚弄。
其实我个人很讨厌基于丛林法则而讲述的轮回因果循环的故事。其中有两种力量的博弈。第一,自我之中,欲望与原则;第二,与外界中,敌与我之争。
胜不骄,败不馁。国学古人的智慧,永远值得反复提醒自己。
给大帅哥比心。
虽然和《水之形》一样老套又规整,但抛弃神话和寓言,讲更波谲云诡的人心鬼蜮,这般“现实”的陀螺让人新奇又欣喜。“天花乱坠”的马戏团表演、蛊惑欺骗操控的欲望陷阱,都直指美国梦的赤裸真相。 有强大资金和团队支持的陀螺,继续肆意将脑海中的宅男趣味倾倒在银幕上:眼珠迷雾刀疤暴雨死婴塔罗牌……极尽奇诡哥特之风。布景打光摄影用心之至,今年其他冲奥片难出其右。 第一幕近一个小时的拖沓难以忽视,但在陀螺舒适区内的奇观呈现还是赏心悦目的。第二幕后节奏好了许多,尤其最后剧情轨迹的跌落还有过山车的爽感(还是哥特主题公园那种)。然而,诡谲的气氛营造拉得太过,而戏剧冲突又不足,导致多是空包弹,不够尽兴。好在结尾收得不错,把原版两对夫妇的循环替换成了geek的轮回,两版一时难分高下,不过库珀那段表演欠了些说服力。 整体而言,库珀还是适合Stan一角的,聪明果断,楚楚衣冠难掩勃勃野心,是《一个明星的诞生》里的反面,却拥有同样奔向毁灭的宿命,庆幸小李子没演。布兰切特依旧冷峻霸气,但又过于外露,导致摊牌一刻削弱了杀伤力。鲁尼还是那么纯真可爱,一脸无害。其他大牌算是尽到本职,无功无过吧。 当然,再多遗憾怎么也比不过魔兔没有互动的痛……
我看了第一遍的时候有种感觉,不大确定,所以看了第二遍,略有点明白。
女医生肯定是害怕并且恐惧Ezrac ( 以下称富豪吧,中英文切换太麻烦)的,因为富豪有过对她治疗能力的否定和身体上的伤害。
首先,医生不在乎钱,这点结尾处斯坦和她本人都确认了。那么她在乎什么呢?其实在斯坦第一次去她的办公室就说了,“受人瞩目,和所有人一样”,她自己补充道“找出让他们害怕的东西,然后卖给他们”。应该承认心理医生也是靠“读心”获取名利的,从她大量的案例录音带可以看出,她做得很不错,并且得意于此。
然后,她遇见Ezrac后,她失败了,她说“他在我这求诊过很短一段时间,此人阴晴不定,反复无常”,从“很短一段”时间可见,她的“治疗”方法在富豪身上失败了。不仅如此,她差点丧命,佐证在,心理医生展示她的伤疤的时候,她说“如果你得罪了不该惹的人,the world closes in on you very very fast”,“是命,life happened to me”(我看的版本这两句话翻译的不大到位,所以用原文),并且眼中含泪,是真实的伤痛。所以她对富豪的恨来自于能力被否定和身体被伤害的恐惧。
第三,富豪肯定是有某种暴虐可怕的心理的,最直接大佐证就是他自己说“这么多年我伤害了很多年轻女性”,“我在她们身上寻找你的影子”斯坦问“你做了什么”,富豪说“我伤害了她们,我伤害了她们”我觉得斯坦此时也明确或者更肯定,女医生身上的伤疤是富豪所为。还有一个佐证,斯坦把收集到关于多莉的信息给莫莉的时候,有张报纸上是多莉的死亡新闻照片,照片中的女性仰面朝上,双手染血,小腹略上方有大块血污,然后下体处的衣服有大块血污,这两块大面积的血污之间是干净的,可见两处是分别受到伤害,如果是斯坦所说的“你逼迫她堕胎”,只是堕胎的话,小腹略上方怎么可能有大块血污?标题是“young woman found dead”,并且嫌疑犯位置用了黑色阴影和问号。还有一点,斯坦“偷”来富豪的诊疗录音带里富豪说“我没法认领她的尸体,那会毁了我的” 非常肯定不是堕胎意外死亡,有可能是富豪虐待致死。
第四,法官的事情是她的试验,斯坦搞定了法官,法官自然会带斯坦去见富豪,她是知道的,因为开始法官不愿意告诉斯坦将带他去见谁,转头医生就告诉了斯坦将要见到的人就是富豪。
第五,是她引导斯坦最后的计划失败,两点佐证,一个是她告诉斯坦“要有血,手上和身上都要,画面约震撼他越不敢细看”,富豪是变态,虐待年轻女性,怎么可能害怕血,相反可能兴奋都不一定。还有就是引诱斯坦喝酒让他无法清醒,容易犯事,容易杀人。这样,她除去了斯坦,因为斯坦威胁了医生掌控人心的事业,她也除掉了否定她能力和肉体伤害的富豪。
先这些吧 ~
太老套了!都什么年代了,这种故事不带点新解读又何必翻拍呢……这片子甚至过不了Bechdel测试。鲁妮玛拉和大魔王竟然没有互动真是太让人失望了,这简直是卡司诈骗好么◡ ヽ(`Д´)ノ ┻━┻
完成度很高,故事看似复杂,其实很简单,主要是前面一半太拖沓了,让人感觉意味不明,后半部分渐入佳境,结尾最好。这部片子最亮点的,其实是BC和CB两位的x张力,双A强强太带劲了。
服化道都很好,看着也很好,但是这个故事就完全照搬原版、几乎没有改动,这么原模原样的用新技术重新拍了一遍,这就让人觉得这样毫无全新内容和解读的翻拍到底是为了什么呢?而且,片长也算是个问题,第一幕马戏团的部分有点太长了吧,2个半小时的全片也是没啥必要的长了。
观感基本和老版持平,从黑屏圈出转场到画面冷暗调色,托罗都极力让全片的质感接近于老派的黑色电影,而后半程室外戏的雪景返照与室内戏的高明暗对比甚至让彩色影像具备了黑白片的神韵,被大大增加了篇幅的马戏团部分成为了托罗的托德·布朗尼之梦,又是对童年回忆的再现,骗子于此习得骗术而行骗天下,幼时的托罗也于墨西哥马戏团与恐怖电影中获得养分以影像的“骗术”扬名立万,犯罪悬疑元素自然是托罗的心头好,但不同于原版的黑色宿命论,他更关心的是威廉·达福囚禁的“怪物”,结局命运的轮回告诉观众虽没有超现实情节,但这仍是一个讲述“怪兽”如何诞生的故事,如同雪地见“亡魂”的高潮,他从未忘记失利的《猩红山峰》乃至他痴迷的一切,本片对托罗来说或算是金狮和奥斯卡后调整状态与把玩趣味的一部昂贵“小品”,接下来该考虑《疯狂之山》了。
一种“高考作文叫你写800字你非要写1600字”的观感
6.8/10 关于狂欢节,关于马戏团,关于那些惊奇诡异的体验,也正是关于电影曾最本质的视觉吸引力:无数奇观的反复交叠。但无论是叙事节奏,还是与大时代背景的结合(二战宛如不存在的底噪,毫无与剧情的实质互动),还是转场(黑屏的淡入淡出时常显得突兀),或是男主的创伤背景(拖沓到结尾的潦草插叙),都有着或多或少的硬伤,以至于无数Film Noir的技艺和奇观的堆积都未能够转化成统一的氛围,也就在情感上泄了几分气力。前半段在过量向观众展示那些古早的“科学的”戏法之后,突如其来的“两年后”的转换让后部分在视听上都稍显疲软,一时无法适应。许多可被进一步刻画的恋物般的物件都沦为简单地服务于结构的工具,并未能蕴含属于自己的符号意义,最后也只能是走马观花。
我睡了醒,醒了又睡,简直了,而且真的好长……和以往一样对陀螺的片喜欢不起来,服化道好精致,复古格调一流,Bradley Cooper大概又能奥提了!
完成度自然不用说,毕竟团队在那摆着呢。陀螺的美学真的是淋漓尽致的展现,众大牌也算各司其职,呈现了不错的群像。可真的就是太!长!了!
继上次带dating对象看了大型厌男片《soho惊魂夜》之后,我又干出了带热爱小动物的素食主义者去看神经病咬断活鸡脖子这么刺激的事,Jeez
【玉面情魔@伪君子】库珀比起泰隆·宝华多了几分乡下人的憨厚,狡黠的笑容让人有些不寒而栗。很可惜,这不是一部女版的《恶魔》,凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉最后没有走到一起,三个出色的女性表演成了一盘散沙。
就很傻 很漫长 laughable 看起来辗转反侧这个那个的 然鹅我只是觉得突兀又做作 看得好尴尬,然后payback看起来是好像挺厉害让人深思的,然而我的耐心已经被折腾完了,一落幕就迫不及待的离场了,坚持到了最后结束只是替自己不值得,一秒也不想多浪费了,还没有crimson peak好笑
空洞且肤浅的剧本一塌糊涂。这本来应该是一个表面激烈内里复杂的剧本,拍出来冗长儿戏,上气不接下气。演员都已经尽力了,身兼男主和制片的库神非常帅气,演得也不错,无奈这个角色被写成空心人,没有纵深,没有回味空间。三个女配更不用说,纯纯的工具人。难怪颁奖季颗粒无收。
看陀螺的作品美术和视觉永远是享受,前半段马戏团拍得那么细我觉得纯粹个人趣味,本以为他瘾就过到此而已了还好高潮没让我失望,但是剥离个人风格这一亮点整个故事真的是又臭又长……
继《SOHO夜惊魂》之后,2021令人崩溃的名导新片和观影体验。。。。原版《玉面情魔》1947 真香,新版让我想无限吐槽。
美术等技术层面还是出色的,就是这故事节奏很奇怪,前面铺得太长了,让人误以为真有些超能力元素,结果从库珀单干之后就彻底开始效仿好莱坞黑色电影,加上这个骗局故事实在没有吸引力,结尾库珀变成了酒鬼重新去马戏团应聘,也是和他师傅一样的命运轮回了,建议托罗这么爱怪诞马戏,应该去执导一季美国恐怖故事才过瘾。
电影美术营造的氛围应当受到表扬,这是导演的强项,从外表上看很精致,但好像根本没打算邀请观众进入其中。节奏缓慢,大部分叙事空洞,虽聚集了优秀的演员阵容,但他们之间几乎没有化学反应,库珀和布兰切特的对话像站在河边的聋哑人之间的交流。虽然演员们试图充分发挥自己的作用,但情节却削弱了他们的角色,因为导演太专注于艺术美,而不是真正重要的故事跟节奏,他显然忘了让故事变得有趣。附言,1947年的原版《玉面情魔》尽管受到审查的限制,但在讲故事方面可要好得多。
这届CP粉素质太高了吧,哈哈哈反诈教育片,魔兔全程零交集,不开心
不愧是三杰里面最无感的一位,陀螺这回倒是满足了自己的情怀和恶趣味,但用如此老套的执行来致敬实在是暴殄天物,愣是拿着王炸阵容顶级制作拍出来一坨又臭又长的裹脚布。魔兔如果没数错就同台一次交流不超三句,布莱德利库珀的演技也完全没法撑住那些怼脸大特写,实在不明白这种老白男覆灭的烂俗故事有啥翻拍的必要性。
大魔王出场之前,全是铺垫,节奏又慢,看得人昏昏欲睡。小白兔这个角色吧,好像前期整个去掉对剧情也没什么影响,后期的作用感觉就是为了满足大魔王的目的达成而设置的一个“演出失败”,就很刻意。而且,让大魔王演个心理医生也不让人信服,哪个病人遇到这种“白雪公主后妈”型心理医生能放松得下来啊,一看就不是个普通医生嘛。倒是场景、构图、色彩很美,基本也是帧帧如画的程度。不过剧情实在是槽点太多了,导演想表达的内容太满,反而导致重点模糊。转折也很突兀,故事叙述不够流畅。
我一个麻辣本质粉却被大魔王迷死了。拖沓,时长改成2h以内会更好。/这位导演的镜头场景太美了