宽恕2017

西班牙人拍惊悚片就像他们踢球，总是给人意外的惊喜。《愿上帝宽恕我们》 看过的人不多，看得你想把中国编导都集中起来学习一下：瞧瞧，再瞧瞧，你们也好意思管自己拍的那些东西叫电影？

《白夜追凶》片头的案发现场，编导力求自然，但给人的感觉还是装，做作，太做作了。镜头运用、对白……最基本的东西都烂得不成体统，媒体、营销号各种吹，海外大卖……打住打住。

警察唱主角，无非男女搭配、老少配，《愿上帝宽恕我们》别出心裁（剧透，慎入）：一个患有口吃，面带猪相,心头嘹亮；一个怼同事怼老婆怼搭档，简直就是霹雳火秦明。

2011年因教皇本笃十六世来访，西班牙强化治安，却连续发生奸杀老年妇女的恶性案件。变态杀手擦肩而过：

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长官先是勉励大家全力破案，追捕疑犯捅了点篓子，又开始打官腔，甚至把口吃也拿出来嘲笑，霹雳火终于忍无可忍：

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当即被停职，可悲的是面带猪相的搭档也把他出卖了。长官之刻薄、伪善：

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影片对西班牙宗教、政治的讽刺入木三分：惨案频发，宗教于事无补；因办案破坏了教皇到访的和谐局面，官僚竟怪罪出生入死的一线警探！雪上加霜的是，“漂亮老婆”红杏出墙：

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知夫莫如妻，赶紧提示孩子在场（不要乱来）。都以为霹雳火要大发雷霆，他却一走了之，不愿给子女留下心理阴影，跑到外边发酒疯，被打得面目全非。真是男人中的男人：

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变态杀手诡计多端，非常凶残：

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心怀内疚的口吃，好心请出霹雳火，希望他将功补过，不料中了埋伏：

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为了给战友报仇，本可逮捕疑犯，偏要赤手空拳解决问题，愿上帝宽恕我们！

逐渐聚集的泪水和悲凉的歌声震撼人心：

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霹雳火生前曾问过口吃，面对疑犯会做什么？破案之后去“嫖一顿”，我请客……

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战友情、亲情、追凶环环相扣，对白、表演自然而然，堪称教科书。不行，还要再刷一遍。

挺不错的一部电影，就是西班牙语听起来感觉啰里啰嗦。影片间接的反应了西班牙宗教，政治，经济衰退，官僚作风等一系列问题，加上两个不着调的警探，很容易被推上一线当炮灰。暴力男外加心理不健全的口吃哥，活脱脱一副西班牙政府把人逼成鲁迅《狂人日记》里的狂人一样。他们的疯癫其实何尝不是一种对社会的控诉，一个彰显外力的暴躁，一个体现内里的沉闷，但都是在一种病态下坚强并倔强的工作着生活着。无休无止的工作压力，一线工作的辛苦无人关心，上司的伪善与官僚那令人作呕的做派，在影片中表现得淋漓尽致，加上变态杀人犯的变态行径，在办案中遇到的各种困难，报案过程还要为教宗让路，几条人命根本比不上政治家所谓的国家形象重要。在这炎炎夏日下，在闷热的环境中，一线的警探们浮躁的心理也是可以理解的。

社会的诟病，催生了扭曲的心理，在探案过程中两性格迥然不同的警探慢慢相互配合、融洽，甚至用对方的方式去思考办案，也许他们都有各自的毛病，但生活还要继续，压抑终要打破，虽然他们表面是一个暴躁一个口吃执拗，起码都在尝试改变，也确实相互影响到了对方。只可惜暴力哥的意外中招，使其正在的改变成了定格，但口吃哥最后用暴力哥的方式以暴制暴也未尝不是一种最好的结果。推荐三颗半星比较合理。

《愿上帝宽恕我们》讲述了口吃警察维拉德和暴躁的搭档阿尔法罗被要求秘密查破老妇人被奸杀的连环案件，阿尔法罗在案件中死去后，维拉德独自抓住犯人。

这部电影的故事实际上拥有不小的空间，但导演的处理问题很大。 影片一开始，人流熙攘的广场上，镜头满满逼近一位穿红衣服的老妇人。这个镜头悬疑氛围铺垫的很足，但结果虎头蛇尾。在之后的摄影上，整部电影空间感都非常小，让观众很不舒服，弄巧成拙。而所谓的惊悚片，能拿得出手的也只有地下室的戏和犯人唯一一场作案戏。 导演在表达上也出现了问题，就是片名听起来很深刻，可故事里的内容不过是一个变态罪犯，既然没有延伸到罪犯背后的情感问题，只是作为背景塑造人物，那上帝究竟是要原谅谁呢？ 暴躁的警察阿尔法罗，导演给的戏份太多了，然后又让他死的莫名其妙。如果是想重点突出他的死，那就不要塑造的那么多好像要负担很多情感变化似的。先是和上司看监控讲明他暴躁，那这个暴躁作为人物一开始就面临的困境你倒是稍微解决一下啊？而且这么暴躁的人，横冲直撞伤了好几个路人，怎么一下就被猴子一样的罪犯敲死了。也许现实中是成立的，可电影中的真实更重要的是导演塑造给观众的形象。真的想不通阿尔法罗的死以及经历的妻子出轨对整个故事而言有何意义。 男主维拉德也有瑕疵，导演对他做了很多铺垫，祭拜母亲时关注不远处的老妇人，查案子格外的认真，和罪犯有类似经历。但是这些信息都轻描淡写的过去了，除了结尾解释下口吃是母亲造成，竟然没有起到任何作用。如果，影片不是在最后一部分才切入罪犯视角，而是从一开始就塑造罪犯背后的情感因素，那这样含蓄的影射就是很高级的审美。但可惜导演并没有那样做，那何不通过男主把故事表达讲的更清楚呢？ 两个搭档的矛盾与和解也是太过轻描淡写，导演可能是故意想使影片达到某种质感，毕竟连维拉德得知阿尔法罗的死亡镜头也简单到记不住，很不喜欢这种感觉。 且在影片讲故事的结构上也太僵硬了。困境、私生活、破案，在罪犯出现前导演就一直重复着这个节奏，罪犯出现后也就是多插入罪犯的视角而已。且在时空转换上没有贯穿的东西，比方说影片中出现过两次的罪犯心里报告，为什么不拿这个去设计剪辑呢？

毛骨悚然的真相。——明暗双线凶杀案

片名叫《上帝会宽恕我们么》，这句话是谁说的呢？凶犯。

需要被宽恕的对象是“我们”，那么凶犯不止一个。片中主线故事是两个警察追寻奸杀老年妇女的凶手。心理分析师推断凶手从童年起受到强势的母亲压制，与母亲之间关系既恐慌又亲密。

随着主线剧情一步步展开，凶手的母亲：虔诚的天主教徒；凶手本人：从小领圣餐的孩子、家里摆满了宗教书籍，随身携带翻阅。编剧的拷问：上帝在他们身边么

主线剧情虽然残忍血腥，但后半段凶手POV之后，惊悚感减弱。引发人们去了解他，对他产生移情。

而另一边的暗线剧情直到结局都沉在水下，给观众带来了绵远而深邃的恐惧。

片头口吃的警察Velarde去母亲的墓室献花，墓碑上写着“永远怀念你的儿子”。通过搭档暴力警察Alfaro的对话和Velarde的自述得知，Velarde童年便有艰难的经历，而他的口吃也是由于挨了母亲的打所致。

Velardo对凶犯的心理感同身受，包括他对母亲恐惧又依恋的情感，他对小动物的善待。

这些都在为Velardo行凶做心理和背景的铺垫。

Velardo下班回家，遇见楼道里擦地的女清洁工，被美丽的女清洁工吸引。在女清洁工擦地时，故意在房间里放音乐吸引她注意。虽然此时通过猫眼偷窥女清洁工动向，有一种潜在犯罪讯号，但我们仍可理解为正常的接近女性小伎俩。

两人一起下楼时，女清洁工的表情是暧昧的愉快，而Velardo看似面无表情却又似乎在忍耐着某种冲动的欲望，这并不像一般男人与有好感的女性 关系进展时的表情。

当女清洁工去Velardo家里送汤时，Velardo从背后抱住女清洁工。开始女清洁工还欣然接受爱抚，但接下来Velardo的行为像一个无法自控的强奸犯。

直到女清洁工意外摔伤，手中红色的汤汁洒在白地毯上，恍如血迹散开。Velardo才像忽然惊醒一般停手。这勾起了他往昔的杀人回忆。

在次日的闲谈中，Alfalo问Velardo怎么解决生理需求。Velardo一反平日的木讷外表，开心地说找妓女。对于Velardo来说，女性在他内心就等同于妓女。

从对母亲的恐惧和憎恨，因为母亲的打骂而口吃，到因为口吃被女性厌恶。Velardo对女性有着憎恨和报复心理，这点和奸杀老妇人的凶犯高度一致。当女清洁工对Velardo产生好感时，Velardo并不知道怎么循序渐进地正常恋爱，他对待女性的方式就是直接奸杀。

当凶犯安德烈的母亲死亡时，Velardo非常笃定地断言：凶手不会再杀人了。

有人说他怎么这么肯定，不合情理。

但如果Velardo自己就是在母亲死亡后停止了连环奸杀，那么这句台词就非常合理。Velardo问Alfaro面对凶手时会怎样做，率直粗暴的Alfaro根本不用思考这个问题。但他回问Velardo时，Velardo回答不上来，不是因为他的怯懦，而是他还没想好怎么面对另一个自己。该给予凶犯什么样的惩罚？该给予自己什么样的惩罚？上帝会原谅我们吗？他在心里问。

Velardo敲开了女清洁工的房门，最终和女清洁工睡在了一起。他被女性接纳了，因为对女性恐惧憎恨而产生的口吃也如医生所说自愈了。上帝宽恕了Velardo

三年后，逃亡中的安德烈在为老妇人修理电器时再次蠢蠢欲动。Velardo大雨中独自找上安德烈，“我们该收手了”。母亲的死亡象征着扭曲心理疾病的治愈，收手并得到上帝宽恕。Velardo这次对安德烈进行了上帝审判，他为安德烈判下死刑。

这就是为什么安德烈可以轻易打死健壮的Alfaro，却在雨中被Velardo暴打晕厥。

这是两场象征意义的打斗。

Alfaro是个暴力却温暖正直的人，他的结局是被警局解职，被妻子背叛，心爱的狗也因为他的疏忽而死去。一个阳光正义的代表，最终死在罪犯一击之下。

Velardo看似木讷，有着惊人毅力和罪恶过去，他的结局是断案成功，心理创伤愈合，过上了正常的人生。

片中大量宗教活动和镜头，一场对上帝的拷问。

上帝能原谅我们吗，上帝审判的标准是什么呢？

¿QUE DIOS NOS PELEDONE?

凶手的设定其实是有点心里扭曲的，这种设定自带一种暗黑感。 不过我喜欢的是两个警察的互动。 两个性格不太一样的警察，最终有了难得的默契和情谊。 可惜的是其中一个被迫丢掉了工作被剥离在案件之外，爱人背叛，连亲近的宠物都死掉了，当然，最后他自己也离开了。 另一个犟着那口气和那个念头，一直坚持到最后将凶手杀死，但其实自己也被这个事件影响了整个一生。

最后他在雨里的时候我在想。

这么多人里，上帝该宽恕谁呢。