穿过寒冬拥抱你

平安夜看了点映。嘻嘻嘻哈哈哈呜呜呜嘤嘤嘤

直到编剧开始发刀。

不是，怎么滴，我们玲玲和编剧有仇怎么滴？

跑腿是我玲玲，救人是我玲玲，捡垃圾是我玲玲，给猫接生是我玲玲，然后我玲玲还不值得一个好对象咋滴？非得可我玲玲一个人发刀祸害咋滴？

就问你，不把龙龙整死了，是不敢想还是不会写龙龙和玲玲在一起？！！！！

哼，生气

片子看完有几天了，想讲讲那些不容忽视的亮点。

首先这个题材真是长在我泪腺上，看的过程中数次动容，开头也非常好，几个镜头就把紧迫感体现得淋漓尽致，心一下子就揪起来了。

感觉剧组已经争取到了特殊情境题材里的最大权限：大家在国产片里见过跑腿/外卖员是女性的吗？之前的那些我记得都是男性。而且这部影片的爱情观真的很正，编剧给朱一龙饰演的叶老师和贾玲饰演的外卖跑腿员搭上了红线，号称“武哥”的她，可是背着昏迷的叶老师足足跑了四家医院，也只有贾玲的身板儿能撑起这场戏了吧？换任何其他的女演员都不成立。在古代，救命之恩就是以身相许的，农民工能读海德格尔，谁说钢琴教师就不能爱上外卖员了？生活多欢腾、多接地气呀！

叶老师的扮相让我一眼get了朱一龙，他好适合戴这种半框眼镜啊，温和，瘦弱，正处在病中却不肯麻烦别人，我见犹怜，母性和保护欲全出，谁心里还没个病恹恹的文艺男呢？贾玲的手搭在人家袖子上半天不肯松开，最后有一幕坐在车里偷偷拿着内衣在身上比划了半天……这些小心思、小细节特别可爱。他俩这条感情线有点像《遇见你之前》。生活中也经常能见到这类“爱的组合”，其中一方总是不自信能得到对方的爱和友谊，每交付一次真情表白都小心翼翼，担心被最熟悉的人在情感上拒之门外，但只要能表达真的自我，很多爱情都是这样不经意产生的。他们故事的结尾，他并不是不爱她，只是再也不能来了。

见过如此高调地站在五十岁更年期女性立场上的吗？徐帆饰演的角色，如果放在常见的影视剧里，多半会被设定为“人过中年，家庭负担”，但在本片里，她既在面子上支撑着这个家，当着权威的母亲、妻子，放在整个社会里看，也是独立有担当的现代职业女性，比男人更能顶住公司经营不善的压力。故事后半段作为“超高龄产妇”也能顺利生产，从精神到身体，她几乎是片中抗压能力最强的人，是典型的女强人故事。

见过国产片里有老年人谈情说爱吗？谁说老年人就不能浪漫了？而且是让医生爱上厨师。早已退休的谢医生看着快七十岁了，还在跟厨师老头甜甜地恋爱呢，每天视频聊天互说情话，看得我都有点耳热心跳，那个求婚戒指藏在饭盒里的情节，就问谁能顶得住！而且这条线非常完整、合理，谢医生跟厨师在餐厅初见，最后因为女儿意外去世，独自去吃饭而认识了厨师。一个人能留下最具体的记忆就是食物了，要么是ta爱吃的食物，要么是最拿手的一道菜，食物能最大程度地唤起体内的情感。

总之，这部片子的女性视角令我感动，还有许多真实的细节：

给徐帆送出入条的社区工作人员，头上戴的是用桶装水瓶子自制的头罩。

武汉话骂人太接地气了！一开口我就想起去年在群里骂领导的武汉小嫂子，提气！

整部片子没有刻画那种高大全的英雄，只有“多做一点点”的普通人。没有人是一个转身就瞬间成为英雄的，大家都是普通人，都只是比自己的本分多做一点点，再多一点点，这个搭把手，那个帮一下，最后就成了。

故事里这些人，仔细观察他们的行为细节，能看出都是现实里能找到性格原型的真实小人物。

黄渤演的阿勇不是天生仗义，本来也没人是天生仗义的。他一开始还带点虚荣心，觉得帮到别人以后，听到人家的一声“谢谢”特别舒坦，连媳妇儿也是帮忙帮来的。

贾玲一出场，就能看出她演的武哥是我们日常生活里见到最多的那类平凡小人物：爱占小便宜，插队还理直气壮，刚开始的时候完全不想做志愿者，只想趁机多赚些钱，跑腿费从一百元加到三百元才接单，坦白说还有点趁人之危的意思，想让陌生人越着急越给她加钱。她偶遇叶老师昏迷，原本就有的良心被激活了，随着和叶老师认识的深入，他们也不再是陌生人，武哥的生活也不再仅仅是“面对全世界所有的陌生人”。再加上小护士和武哥这段友情故事，让武哥的心灵本质、行为动机、寄托对象，更为立体地呈现出来，让贾玲饰演的武哥，成为全片建立最完整的重要角色之一。

孩子听说外婆病危，第一反应是逃到阳台上大哭，小区附近楼层的人都听到了，人们纷纷推开窗默默地站在阳台上，也没人问他，因为各家都经历过相似的悲伤，也有很多人的哭声没像这个小孩那样被听到。影片由主角这些人的个体遭遇为例，为整个城市受到的伤痛画像，用故事讲清了一小群人的真实体验，释放出了特殊环境中人们的集体情感。

有好几处，我都绷不住流泪了，比如两口子雨中吵架那里，实习护士的遗像被取出来那里。

猕猴桃问我：妈妈，你为什么哭了？

我说，因为这些不是电影，是真的。

第一次在豆瓣长评电影，实在是这部电影表达的一些三观让我在电影院里忍不住骂出了声。影片本身是一个人物塑造扁平，叙事结构简单，部分情节强行煽情，并无特色的传统主旋律电影，唯一感染到我的地方就是开头对武汉疫情时期万众抗疫的宏观描绘。

如果仅是这样我也就当无聊打发时间而已，但是里面那对夫妻的三观真的让我拳头硬了。不讨论那段无语的讨债人是否有错的剧情了，两人的女儿都已经结婚怀孕了（假设大家都是25生小孩的话，女方也50了），还要整一出高龄意外怀孕？意外怀孕就算了还要把小孩生下来？？医生还说没什么风险？？？女性出去搞事业只是为了在儿女丈夫面前有面子，得到丈夫关心认可后就又可以回家生孩子了？？？？

看之前不知道是女导演拍的，知道后我觉得我必须来豆瓣给他一个长评，他值得。

ps演员演技都没啥问题，如此标签化、脸谱化的人物塑造，哪怕是所谓平凡的小人物，也很难让人有代入感。影片目前能拿这么高预售，只能说自己我真的看不懂中国电影市场了

看到一半给的影评，看不下去了，完全不像一个期待度这么高的电影表达出的东西，剧情七零八落，且这几段感情的结合实在让人想不到搞不懂，多条剧情线的穿插也很摸不着头脑，并且把疫情这样的题材拍成这样的意义是什么，主题明确但场景太假，真实的疫情防控最紧急的时候是这样的吗，传染病型病毒笼罩下的社会是这样的吗？并且那段搞笑的剧纯属僵硬拼凑，真是笑不出来，当一般主旋律电影来看吧，坐不住了

好烂参半。

好在题材。

武汉封城的背景，聚焦于具体的人的故事。

致敬的人物与事件清晰明了：在金银潭医院门前手持白色花束的「羞愧者们」，在阳台上高喊的市民，人们自发组成的志愿者小队，喜欢吃豆皮（鸡腿）的牺牲于岗位的医生，暴雨中高歌的快递员……一切仿佛就在昨天。

多亏了这些“犯苕”的人，吹哨的人，「老子到处说」的人，那些太多太多没法呈现在镜头前的故事和事故，永远留在我心底。

好在演员。

贾玲可真灵，她演的外卖员“武哥”，最真实、最令人信服，开场三句话，这个大大咧咧的人物形象就立住了。武汉封城，她只得退了车票原地过年，工作人员说金额将原路返回到您的账户，她边走边嘟哝“当然全款退，还扣钱啊。”

全影院的观众第一次笑出声来。就这么一句，既把弥漫着的惶恐不安的压抑感击碎了，又让人觉得，啊，这才是「活人」，有自己的抱怨，有自己的情绪，不是毫无个性、一味服从的空壳。

她和朱一龙演对手戏，竟然一点都不违和，她一笑，一托腮，刷朋友圈傻乐，擦口红，比划文胸，你就觉得那是自然到不能再自然，藏也藏不住的女孩儿心思。看她演戏，就明白什么叫做「真诚自有万钧之力」。

朱一龙演得也不错，就说他晕倒那场戏，又猝不及防又逼真自然，惊得全场观众都叫出声来，要不是贾玲在那儿试探地戳他脸配合一些令人啼笑皆非的夸张动作缓解了一些紧张气氛，我真的就以为导演这就让他领盒饭了。刚在《爱情神话》那里学了句上海方言，现在用他身上正合适，老嗲了。

好的说完了，接下来是令人无语和不适的。

烂在「政治任务」。

一些批量生产袋装中药的镜头，很难不让人想起强迫某地区人民喝中药拍视频和“没喝中药的病人也会通过中药的分子运动痊愈”的荒诞；

“现在高龄产妇生二胎是再正常不过的事”的台词从所谓妇产科医生口出说出更令人皱眉，但凡接受过教育或是在网上冲过浪的人，都或多或少知道高龄产子的风险和危害。人不能，至少不应该，为了响应所谓的政治任务说出违背良心和常理的话。

烂在刻意。

实际上，我很排斥观看除纪录片以外任何形式的抗疫剧。

拒绝煽情，拒绝歌颂，拒绝合理化人为的灾难，拒绝认同以部分人的牺牲换取更多人的生存，拒绝用英雄替代鲜活的普通人，用典型故事替代真实的人生，拒绝相信胜利，拒绝美化记忆，拒绝用眼泪达成和解。

作为疫情的幸存者，比起铭记荣耀，我更愿意铭记黑暗。在时间并不久远的死亡现场，哪怕一粒尘土也不容修改。以这样刻意的形式记录疫情，难免有些大事化小小事化了。

但作为宽容的观众，这个电影本来就是以珍惜、拥抱眼前人为主题，还是觉得聊胜于无。记录下虽然片面却温暖的瞬间，比歪曲和遗忘来得更好。

用平原火锅退票换来的寒冬点映

长记萋萋鹦鹉洲 曾许诺 盼白头 佳期轻负 天人悲永隔 红尘往来如一梦 空念远 泪难收 夜来听雨三更后 宫商咽 动离忧 子扬何在 锦书终难托 别后重逢会有时 沐晨光 浴爱河