行尸走肉第七季

作为一个历时大半个月终于刷完行尸走肉全11季的老粉评价一下这部剧后半部分的缺点。

从开始的内容角色极其吸引人一口气看下去，到最终实在是看不动，感觉可能后半部和前半部的制作用心程度是不一样的。第一季最用心，节奏紧凑，场面惊人，新鲜刺激。第二季在农场开始大量灌水，到第六季虽然一直有灌水，但是精心制作的好看的故事情节还是很多，观众对剧里主要角色产生很深的感情。

然而，从第七季格伦被尼根锤爆头后开始，除了大量灌水之外，制作水平也开始下降。第八季直接弃疗，虽然第八季前面两三集（包括第七季最后一集）全在打，看起来很热闹，但打得超级无脑，毫无逻辑，站撸不躲子弹敌人都打不到得那种，非常难看。远远比不上前面瑞克小队突袭到总督城里怒救格伦玛姬二人的动作场面，更比不上总督坦克攻监狱空城计待总督一行人自投罗网一举歼灭的精心设计的场面。

第九季第十季比第八季的弃疗水平稍好，会有那么一两集比较好看，但大部分时间都是灌水。观众牵挂的主要角色基本没多少镜头，还纷纷退演，很多毫无情感牵挂的小角色拥有大量出场时间甚至整集整集出演。

第十一季比前面三季都好很多，但用心制作程度还是不及前六季。

后面五季常用降智推动剧情，水一整集，然后每次马上到高潮场面就结束来让你期待下一集，下一集开始到片头出现前这一段草草完结本来应该是精彩高潮的段落，片头过后又开始水一集。甚至有一集结束都没有放让人期待的高潮了直接以亚伦开门的镜头结束整集，无语子。然后整季快要结束，弄两三集高潮，死一些让观众有情感联系的主要角色（可能是谁提涨工资谁死），然后这季不直接演完，过很久时间之后的下一季第一集才给你看前面未结束的高潮剧情。

听说在原电视台看的话，每集中，由黑暗画面过度的间隙（至少六七处）都会放广告，还有北美观众评论说为什么要在广告里插播行尸走肉。折磨程度可见一斑。每周一集，而且你盼望一周来的下一集里，大部分集都很水很烂，中间还来个冬歇，整季结束不代表这季演完一定要把悬念留到下一季，如果真的是实时追剧的话，那可折磨够了。还好之前没有追这部剧。

本集题为《Faith》（信念），非常简单易懂，即人在面对绝境时所能展现出来的坚强意志，以及众志成城、团结一致后能爆发出的巨大力量。

老实说，我不太满意这集的处理，原联盟这些人夺回亚历山大社区太容易了，虽然客观上距离完结只剩三集，确实没多少余地展开，但现在这样掐线，实在是太草率了些……

重夺家园

清理铁路的工地上，公主看到了当初被自己坑过的泰勒，直言“这人有种”，建议以西结可以拉拢他。

这会儿距离众人沦为阶下囚应该过去几天了，“联邦劳狱”已慢慢放松了管制，理由是不少熟人重新聚到了一起，比如玛格娜和凯利，以西结和公主、萨比娜等等。

玛格娜、凯利等人为尼根送来了看守位置及换岗情况的调查结果，方便他统筹后画地图。

可见，那些有名有姓的骨干人员，都加入了尼根和以西结发起的越狱暴动计划。

当以西结来找尼根要新地图时，尼根恰好看到了数日没见的安妮，他顿时什么都顾不上了，跑上去请求197号士兵，想替妻子换工时，结果换来了另一名看守的殴打……

最后，这场冲突演变成了尼根和安妮两人一起吃苦头。

不远处的典狱长把这一切看在眼里，更远处在侦查工地情况的达里尔和卡萝尔也看到了。

两人回头把情况告诉了其他队友：老伙计们都在干苦力，不知道能撑多久，孩子们一个都没见到，那里守卫很多，硬闯肯定不行，我们必须小心。

达里尔忽然想起可以走下水道——当年他们打救世军的时候，也是靠这条密道发挥了奇效——达里尔带康妮走一路，卡萝尔带玛姬走另一路，分别潜入亚历山大。

罗西塔本来也想去，但她和加百利是枪法最好的，于是卡萝尔建议两人暂时远程压阵……一支成熟的战术小队配置。

午餐时，以西结和尼根来拉拢泰勒（看他们的伙食还不错，有面包有肉，比先前的糊糊强多了），可泰勒不为所动，因为其他人之前已经失败过几次了，连累了不少人丧命，他不认为这次会例外。

考虑到泰勒被捕的时间，他应该是从其他地方转移到“22号哨站”来的，联邦类似这样的劳工监狱不止一处。

正说着，守卫就把尼根带走了，典狱长要亲自审问……在此之前，典狱长先拒绝了197号士兵的调任申请，不是因为调任要求不合理，而是因为197号背着自己走程序，典狱长直接大笔一挥再给他延期六个月驻外任务。

对自己人都这么狠，可见典狱长的统治手段只有“威”（恐惧、威慑），没有“恩”。

尼根注意到了197号隐忍的怒气，笑着接受了典狱长的讯问——那张地图被发现了，有人在记录监狱周围的岗哨情况，光靠尼根一人是完不成的，所以典狱长要提前把这股不安分的火苗扑灭。

典狱长在识人这方面还是很准的，他看出来尼根即便不是首领，也是与首领有密切联系的人物，咬住这个“具有威胁性”的人准没错。

除了地图，典狱长找尼根还有个原因：他有个怀孕的老婆，容易拿捏。

果然，一听到对方拿安妮做筹码后，尼根立刻收起了嬉皮笑脸。

为表诚意，典狱长还是让尼根去见了安妮一面，他们总算没有太为难一个孕妇，让她住在了单间里（同时也是做人质）……安妮明白刚才那一出是尼根搞砸了，尼根也没否认，两人都畅想着一起解决掉典狱长、活着看到孩子出生。

不得不说，这个flag立得太大了，安妮，危……

卡萝尔和玛姬先一步潜入社区内部，她们走进了士兵们住宅的房屋，还干翻了其中一个，在等待反击时，玛姬说总觉得能听到赫谢尔的声音，自己还是不够坚强，进而又引申到“我把孩子带到这世界上会不会太自私了？”

话讲到这份上，已经是自我怀疑到自我否认了，人废了不说，在战场上更是大忌。

同为母亲的卡萝尔忙用自己的经历劝慰玛姬别胡思乱想，自己失去索菲亚和亨利后她也懊丧过，可做母亲的想孩子怎么会是自私呢？“你为了孩子，一直努力让这个世界变得更好。”

卡萝尔让玛姬认识到，折磨她的不是阴暗的自私，而是珍贵的希望——这时楼上传来了赫谢尔的声音，原来玛姬不是幻听，她孩子真被关在楼上。

尼根被放出来后，以西结特意来教训了他的行事不羁，毕竟尼根先前的冲动确实对计划造成了负面影响。

生气的以西结说了些重话，特别是那句“你不配成为一个父亲”，戳到了尼根的软肋。

尼根表面上嘴硬，说着自己一定会做爹，其实心烦意乱的他，选择加速了自己的献祭。

回头尼根主动找上典狱长，却没交代什么，只是在惹恼对方后，换来了一顿毒打以及当众受刑。

到了晚上，典狱长把所有人叫了起来，一起去围观尼根被枪毙，具体位置是亚历山大社区标志性建筑大风车下，看着墙上的斑斑血迹，典狱长之前没少在这里公开行刑。

这个结果，就是尼根之前对以西结说过的“火花”，他想用自己的死，来激发那些尚未麻木的新囚犯的斗志。

行刑之前，典狱长终于看出来尼根是想做烈士了，他不允许尼根得偿所愿、慷慨赴死。

可话已经放出去了，要怎样改变这场处刑的性质呢？典狱长确实有点手段，他果断把孕妇安妮也推到了枪口下，试图把“勇士就义”变成纯粹的惨剧。

典狱长出尔反尔、不讲武德，这下尼根是真的急了，开始毫无烈士姿态地各种痛骂讨饶，还转头恳求明显于心不忍的197号手下留情。

尼根的垂死挣扎，为自己和安妮多争取了一些时间，197号的犹豫影响了其他同样不是杀人机器的联邦士兵，以西结也看到了尼根关爱妻小的善良一面，他没法坐视不管。

随后，以西结挡在了尼根两人前面，其余人也跟着一起站了出来——事情逐渐失控了，一次死一两个人叫“管理”，死几十个人叫“事故”，但“恐怖统治”的威权是不容反抗的，典狱长只能硬着头皮下令集体枪毙。

以西结抓住了这个殊途同归的机会，用实际言行感化了197号，使他调转枪头瞄准了典狱长和想对付自己的同事，并间接助攻达里尔刺翻了挟持凯利的典狱长，原联盟的人由此控制了广场。

与此同时，玛姬和卡萝尔也趁机清理楼房、救下了赫谢尔，母子团聚还没一会儿，罗西塔便从赫谢尔口中得到了“不知道其他孩子在哪儿”的答案。

22号哨站本就是新开发的站点，而联邦的“大扩建”已经持续了一段时间，这再次证明联邦还有别的运营更成熟的监狱存在。

罗西塔转头去逼问还剩一口气的典狱长，但对方是个硬骨头，不仅毫不松口，临死前还要放狠话，气得罗西塔直接放任行尸咬人……

对于这次迅速高效的“夺回战”，其实我还是满意其框架与思路的，但过程和细节欠缺太多了，以至于有不少地方看着都不太合理，只有节点和结果是正确的…着实遗憾。

边缘游走

莉迪亚和伊利亚因为干掉一只行尸差点吵起来，起因就是担心又碰到变异行尸。

看来上回的“爬墙者”给四人留下了很深的心理阴影。

这勉强也能成为一个他们赶路很慢的原因——亚伦四人带着一马车的物资，要先去海边旅馆，再回亚历山大，现在还要防范变异行尸，速度肯定快不起来。

时刻保持警惕，把每只行尸都当成潜在的变异行尸，这要比防低语者还累……

这时候，四人撞上了下线许久的卢克以及他的女友朱尔斯，随后亚伦等人就得知目的地已经“没了”，联邦强占了海边旅馆。

亚伦四人上路时，帕梅拉还没正式翻脸，他们自然也不清楚其他同伴已经与联邦势同水火了，现在通过海边旅馆的遭遇，他们不难意识到形势的剧变。

卢克两人出来报信时，首领瑞秋等人还在抵抗，不过大伙儿都明白大局已定……虽然卢克很后悔没留下战斗，但执行瑞秋指令是没错的：必须尽快警告其他人。

海边旅馆应该不会有太大伤亡，帕梅拉现在为了重建需要大量人手，可以看作她们也沦为了囚犯苦工。

照理说，海边旅馆出了这样的事后，6人应该尽快赶去亚历山大或者联邦，可这时大路上出现了联邦的车队，这可不是个好的信号，她们必须由明转暗了。

自己一行人目标太大，进退两难，莉迪亚看着不远处的尸群，决定用点“老办法”来掩藏行踪。

六人用传统的抹血肉方法（没用低语者那一套，估计是来不及割头皮，大家也不情愿），混在尸群里接近了联邦腹地——尚不清楚前方是亚历山大还是海边旅馆，联邦老窝也不是没可能。

值得一提的是，莉迪亚在混乱中丢失的匕首，被一只行尸捡了起来……防范了半天，变异行尸就在身边，不知道这份“惊喜”最后会留给谁了。

偷天换日

全联邦瞩目的庭审开始了：帕梅拉声泪俱下地展示了自己失去儿子有多伤心，以及多么希望对凶手尤金绳之以法，相比之下，辩方就没那么理直气壮了。

法官、陪审员、书记员、安保……统统都是帕梅拉的人，由美子和尤金拿什么和人斗？

两人都清楚这场审判只是走个过场，不过由美子想的不是胜诉，而是争取到民众的支持，通过舆论来向帕梅拉施压。

随后，由美子也不提太子爷的死，而只是问了帕梅拉一个简单的问题：你承不承认彩票作假？

如果不承认，那公开播放的录音证据作何解释？如果承认，那就是联邦信誉崩塌的开始。

这个问题很刁钻，但帕梅拉也是身经百战的老油条，直接彻底否认，说录音是伪造的，把问题全推到了尤金头上。

仅在法庭上，帕梅拉这样的说法是可行的，然而普通民众却不买账——稍微留意下往年的中奖者就能明白有猫腻，大家更不爽的是帕梅拉睁眼说瞎话。

休庭期间，尤金听到了监狱外的抗议声，觉得“民意”算是争取到了，但由美子却乐观不起来，因为帕梅拉手上还有枪。

没争取到军队的支持或者袖手旁观，他们就不会是帕梅拉的对手，何况现在也缺乏进一步发酵舆论的时间。

由美子很着急，现在已经不能指望达里尔和卡萝尔等人的盘外招来影响联邦内部了，她只能再次打起墨瑟的主意，希望墨瑟上庭，当众说出可以翻案的证据来。

不过，麦克斯已经放弃争取哥哥了，一来他对墨瑟很失望，二来她也没机会接近。

倒是由美子听说“公主被抓墨瑟都不为所动”后，觉得这是一个说动对方的机会，便立刻去找墨瑟晓之以情：救你妹妹的人要死了，你喜欢的女人也被抓走了，我不相信你无动于衷。

其实由美子已经感到了一丝反常，可她又捕捉不准究竟是什么，只好恳求墨瑟出庭作证，换来了墨瑟的逐客令。

墨瑟不是不想改变，只是说“安妮的做法行不通”——这里就体现出两人思维及行为逻辑的差异了：由美子可能是做回律师太久了，以至于认为只要在庭审上翻案就能有所不同，而墨瑟在司法权之外考虑更多的是军权。

如果放在平时，两人的逻辑差别也许没有高低优劣之分，但放在统治并不牢固的末世联邦，墨瑟这种拥有实权、考虑周全的做法确实要可靠多了。

回到法庭的由美子无计可施了，尤金在法官宣判前特意为自己辩护了一番：过去这些年我的命都是借来的，在朋友们的帮助下我才活到了今天，我因为这些朋友而改变，也相信自己的命运会激励这些朋友…我做过坏事，知道“不作为”的罪孽，也明白“袖手旁观形同作恶”的道理。

这番话是说给所有人听的，尤其是能左右局势的墨瑟，看他的样子，确实听进去了不少。

尤金说得没错，有时候，真的只需要一个人挺身而出，就能改变一切，因为榜样和领袖的以身作则，能够带来惊涛骇浪的力量。

就像本集里挺身而出的以西结，正是他不惧生死的勇气，众人才能够夺回亚历山大社区。

随后，法官宣判尤金有罪，一小时后公开处刑，一切貌似都结束了……可接下去，尤金被押到墨瑟面前，得到了释放，联邦大将当着他的面说：我准备反了。

墨瑟是什么时候决定背叛帕梅拉的？也许是尤金慷慨陈词的最后时分，也许是知道公主被抓后的一刻，也许是这起闹剧开始那会儿，甚至可能是更早的时候……关键在于，墨瑟一直谨言慎行，他充分考虑过自己说的每一句话、做的每一件事会造成什么样的后果，假若他受到由美子书生意气的影响，当众和帕梅拉闹翻，就算翻脸后仍有一批军人跟随，他在许多地方也会陷入被动。

要神不知鬼不觉地谋定而后动，胜算才更大——毕竟，谋反不仅要反，更要赢。

《行尸走肉》。9分。全剧终。倾情推荐。

12年，这是我追的时间最长的一部戏，它甚至长过了《西游记》和《新白娘子传奇》。

2010年，我还只是行业的一个小策划，一晃，已成了职场老鸟；如今，又放下一切，再启程。陪伴这部剧的我，真心感谢这部剧的陪伴。

对行尸剧向来痴迷的我，自然在那个剧集频出的年代不会错过，追过《越狱》，追过《迷失》，但唯有《行尸走肉》这一部，我心心念念，一定要先睹为快。

始于题材的喜爱，而非源于明星云集，痴于故事的精彩以及伏笔重重，受冲击于在行尸的世界却始终坚守对人性的探讨，热泪于每个大故事的结尾都会迎来温暖的阳光和温馨的音乐。

12年，有时候刷剧于上班摸鱼，有时候刷剧于上床深夜。那是我的无人之境！

虽然，后来，瑞克失踪，刀女出走，灵魂人物落到了弩哥和麦琪身上。怨归怨，骂归骂，等到剧集出来，还是要照样刷起来。爱了12年，睹物生情，日久生情。

不能说这部剧改变了我什么，但它至少是我12年来观影的见证，它或轻或重的出现在我的生活里，我记录着它，它记录着我，一段故事结束，一种生活又有了新的开始。

祝顺利！

如今每更新一集《行尸走肉》，我对于“联邦篇”的认识都要重新调整一遍，真是一种甜蜜的负担啊……

本集标题为《The Lucky Ones》，从各条故事线来看，确实都具有“幸运之人”的主题展现，但我还是想用玛姬拒绝联邦时那句包含反问意味的陈述句，来作为本文的标题：代价是什么呢？

振作起来

紧接上集发生在尤金身上的骗局，这集开头，我们通过麦克斯视角又重新过了一遍“诈骗案”始末。

对联邦生活感到窒息的麦克斯，用捡来的电子垃圾鼓捣出了一套无线电设备，随后与尤金“相见恨晚”，一直聊到了有意见面奔赴的地步。

然而，兰斯开始追踪这起未授权的对外通讯，直到墨瑟先一步发现了麦克斯私藏的设备。

从结果来看，兰斯其实一直在监听并放任这段“网聊”，他选择性地“放过了”麦克斯，还择机摘了尤金这颗“桃子”。

等麦克斯在联邦内见到尤金时，对方已在和希拉假扮的“斯蒂芬妮”交往了……随后，麦克斯还交代了自己如何持续讨好帕梅拉、帕梅拉为儿子头疼、兰斯野心很大等信息，但对尤金来说都不重要。

此时的尤金只关心麦克斯是否也说了谎——既然根本没有斯蒂芬妮，那就啥都别说了。

狼狈逃离的尤金陷入了自怨自艾的状态，直到罗西塔来安慰时，他才有所开窍。

尤金察觉到，罗西塔对目前生活环境还算满意，而且联邦也做出了“亚历山大重建后，你们可以选择回去”的承诺，不管怎么看，伙伴们都没吃亏。

顺着此思路，尤金开始追忆与亚伯拉罕、罗西塔初次见面时，自己是怎么骗人的了，“大家都做了该做的事”。

于是，尤金只说了自己被甩，没说被骗……他渐渐接受了现实。

回头尤金主动去找麦克斯，表明了他想重归于好的态度——尽管“灵魂伴侣”斯蒂芬妮并不存在，但尤金区分清楚了前期麦克斯的“欺骗”和后期兰斯的“欺诈”，不该因为麦克斯的谨慎，就彻底否定两人之间的羁绊。

道歉之余，尤金也坦诚了自己害怕被拒绝、容易自欺欺人的弱点（这个男人确实成长了）。

麦克斯决定与尤金重续前缘，不管两人还能不能做恋人，光看他们对于小说设定想法的高度一致，一对志趣相投的“挚友和知己”肯定是没跑的。

老实说，这段戏给“联邦内乱的暗线发展”踩了一脚急刹车，理论上，把矛盾都限制在尤金和麦克斯之间也没问题……

不过放缓点节奏也没关系，毕竟兰斯的特工小组确实在暗中捣鬼，麦克斯违规通讯和墨瑟知情不报也的确存在，故事线随时可以继续。

生活下去

去医院例行检查的以西结，突然得知自己能做手术了，他原本至少得等好几年。

面对这份天降的“幸运”，杰瑞是单纯替好友高兴，身为当事人的以西结却进入了长时间的魂不守舍。

直到卡萝尔来访时，以西结才瞬间明白过来：我说怎么做手术能插队，医疗费和欠款都还清了，原来是你干的“好事”。

以西结产生如此失望和抗拒的态度，一方面是不情愿卡萝尔在不告诉他的情况下，替自己付出/承受了暗箱操作的代价，另一方面，则是他真心与那些同命相连的病人有了共情，不忍自己破坏公平（不愧是当年神之国的领袖）。

卡萝尔就没这么“伟光正”了：联邦的秩序就是扯淡，上层权贵都不当回事，我可没做错啥。

卡萝尔作弊得理直气壮，反正以西结不该因为体系腐败就认命死去，“如果你真替别人着想，希望做点什么，那就先活下去。”

最终，以西结还是接受了卡萝尔的好意（非要拒绝就显得迂腐了）。

这段戏对联邦篇主线推进不多，但无论何时何地，多一些像以西结这样的人，都不是坏事。

凡事皆有代价

本集的重头戏，是帕梅拉在兰斯带领下，率领联邦使团出访原“联盟”的三个社区。

帕梅拉对此行不怎么乐观，她认为联盟所在区域离家太远（按照原美国版图来讲已经跨州），强行扩展势力范围容易顾此失彼。

兰斯却极力主张把触角伸到这儿来，这能极大增强他的权柄。

第一站是亚历山大，亚伦迎接了他们——话说，亚伦真是对亚历山大社区最忠诚的原住民了，始终对故乡不离不弃。

在介绍社区恢复生产状况时，亚伦没有避讳自己从山顶寨/玛姬那儿学习、取经的情况，看来也存了抬高“兄弟社区”身价的心思。

此行之中，敏锐的墨瑟已经隐约猜到，达里尔曾是社区领导人之一，接着还问他之前是做啥的，达里尔只是含糊其辞地应付了过去（看来联邦的大规模背调效率就下降了）。

达里尔总不能说“我们本是荒野求生者，后来取得了亚历山大的领导权”吧？顺带一句，达里尔和墨瑟之间，逐渐互信同时又相互戒备的关系很有意思，本集有不少这样的交流。

看着社区原领导人狄安娜的照片，帕梅拉回想起了许多往事，按她的话说，同是混政治圈的女性，自己的能力不如对方。

达里尔对狄安娜评价很高，并强调他们总能把亚历山大救回来——可帕梅拉不会在意这种漂亮话，她只关心眼前的事实。

在达里尔干掉闯进社区的行尸时，帕梅拉问了狄安娜的下场……接着她就不打算继续在亚历山大浪费时间了。

帕梅拉对狄安娜的评价不全是恭维，往昔同僚的结局与亚历山大的现状，证明了这一区域的生存环境十分恶劣，况且该社区充其量只是个微缩版联邦，缺乏有价值的资源，实在不值得下力气支援。

第二站是（掉线N久的）海边旅馆。在与对方交流前，帕梅拉先是在沙滩上享受了一番久违的美丽海景……这地方不错。

帕梅拉对海边旅馆明显上心了很多，在见到负责人瑞秋时，一张口就特意赞扬了她们过去的斗争和顽强。

结果，瑞秋没像亚伦那样表现出对联邦贸易协议的强烈渴望，并直言海边旅馆会和山顶寨共进退，“玛姬跟，我们才跟”。

在接连失去救世堂、神之国、山顶寨后，原“联盟”早已名存实亡，但由于联盟鼎盛时期，山顶寨一直给予海边旅馆粮食援助，加上玛姬还支持她们找救世军复仇，所以出于私交和互助，双方有此关系可以理解。

“原以为，问题是我要不要收这三个社区，没想到人家还不一定乐意，呵呵……”帕梅拉嘴上不说，却难掩“被打脸”的不快，于是兰斯开始埋怨亚伦办事不力了。

亚伦没有因为有求于人而没低声下气，“我只负责把话带到，不代表我能说服她们，真要有问题也是你的问题。”

眼见亚伦“不识相”，兰斯只得改变话术，提醒他现在大伙在一条船上，三个社区要么一起加入联邦贸易体系，要么一个都别想，“你得为亚历山大多考虑”——相比起有鱼获的海边旅馆和有耕作产粮潜力的山顶寨，亚历山大自给自足的能力确实更差，也更需要联邦的贸易援助。

兰斯现在心理很着急，倘若此行的贸易谈判黄了，帕梅拉会更加认定他“假公济私，硬拖联邦趟浑水”。

说着说着，第三站山顶寨到了。

玛姬对联邦格外警惕，问亚伦和达里尔为什么要信任联邦——弩哥让她放心，“我心里有数”，亚伦则阐明了联邦的优厚条件：大家去联邦不一定是“长期定居”，之后仍可以选择继续留在联邦或者回到原社区，就算要重建山顶寨，答应贸易条件、拿大量援助不是更好吗？

玛姬这么排斥联邦有着复杂的因素：除去末世里对外人的警惕，别忘了《行尸走肉》第二季赫谢尔一家出场时是什么身份，小农场主，他们一直在与追求集约化生产和垄断地位的大资本集团、游说政客苦苦斗争，所以，面对帕梅拉这类人，玛姬先天就无法信任。

相对的，帕梅拉第一眼就喜欢上了带头清缴行尸的玛姬，为了得到这样能干实事的人才，她借打猎名义创造了与玛姬独处的机会。

两人的初步试探也是本集的点题时刻，在玛姬看来，帕梅拉口中的“运气”就是实实在在的“机会”，联邦的强大更多是“开局环境”好，而非人与人之间的能力差异。

随后帕梅拉直入主题：我原本不想来，但我要为将来做打算，去建立更牢固、更广阔的人类社会环境，“世界属于人类，而不是行尸”。

而要恢复人类曾经拥有的秩序，提供稳定生存环境，无数的小城邦之间就不该再互相残杀……所以，我邀请你加入我们。

玛姬抗拒的不是人类未来的宏伟蓝图，而是帕梅拉这个人，她拿狄安娜和乔吉做榜样（我好歹也拉起来过两个社区），指明了帕梅拉的问题。

你坐大车子、住大房子，仍然在玩等级森严那套，而我讲究以身作则的公平，我不相信联邦所谓的“平等”。

不管话语上如何针锋相对，帕梅拉总归是强势的一方，于是玛姬有心通过消灭行尸来挽回一些气势，结果是两人分别解决了对方身后的行尸。

即便在野外，玛姬也没能压过帕梅拉一头。

回到了百废待举的山顶寨时，众人都难掩大量支援带来的兴奋和鼓舞，别的不说，光是联邦提供的帐篷，就能帮他们睡个久违的好觉（目前山顶寨啥都没有）。

但这种强度的支援，也造成了山顶寨众人巨大的落差感，莉迪亚就对达里尔透露出了“重建山顶寨像是徒劳，还是跟联邦走更好”的意愿。

此时，兰斯又慷慨地要赠予食物、燃料等“多余的物资”，玛姬实在无法拒绝这些急需的东西，尽管她并不乐意。

这分明就是联邦打出来俘获人心的糖衣炮弹啊，饿疯了、穷惯了的他们，哪怕知道有问题也不得不吞进去。

即便如此，玛姬依然在犹豫。看着前来“好言相劝”的兰斯，玛姬一针见血地问：促成联盟与联邦的贸易协议，对你有什么好处？

现在的玛姬正警惕一切会干扰她判断的外部因素，更何况是兰斯这样权欲外泄的家伙。

可兰斯还是没正面回答，简单提了句“潜力”后，转而继续向玛姬描绘美好蓝图：幻想一下，如果联邦的5万成员都成为助力，你能实现多大的愿望？给孩子一个更好的环境吧。

兰斯说的，玛姬又何尝不明白，她也曾想靠自己重建那样的环境，但层出不穷的行尸和敌人总会打断进程——就像此时行尸突然来袭，打断了兰斯的劝说一样。

这批行尸数量不多，玛姬等人花点时间就能清理干净，但联邦军队一轮整齐划一的齐射灭敌，向他们展示出了什么叫做“代差”。

就算给山顶寨同样的武器弹药，他们也无法打出这么迅速、干脆的战果，联邦小露一手所反映出的训练强度和物资储备，对于山顶寨说是降维打击都不为过。

见识了手握精兵的墨瑟，再看着从容的帕梅拉和兰斯，以及步入队列的达里尔，玛姬终于决心拒绝联邦巨大的好处，因为“凡事都有代价”。

以联邦和山顶寨之间巨大无比的实力差距，所谓的“贸易协定”根本谈不上合作，而是山顶寨单方面卖身罢了。

玛姬如此“愚蠢”的决定肯定无法服众，身心俱疲的戴安娜就被联邦折服了，亚历山大社区多数成员已在联邦生活了一个多月，现在山顶寨得到的援助也是真金白银，对方信得过，别继续窝在山顶寨空耗了。

独立自主发展永远是一条艰辛困苦的道路，尤其是在外界“优厚援助”唾手可得的环境下——玛姬拥有雄心壮志，但更多人是像戴安娜和罗西塔这样的普通人，只求在更好的环境里过个安稳日子。

顺道一句，原先山顶寨里还处于观望状态的人都如戴安娜一般跟着联邦走了，剩下还留在山顶寨的人，都是真正信任玛姬、理念相同的嫡系了。

远行谈判失败，帕梅拉略有失望，但没太放心上，只有兰斯坚持认为还没结束，希望继续劝说玛姬他们。

帕梅拉忍不住挑明了兰斯的小心思：你这么积极，还不是因为你最有资格做这三个社区的管事，野心这玩意儿不好控制啊……你想继续玩，随便你，但无论如何都不能影响联邦的工作。

于是，兰斯选择性无视了帕梅拉言语中的退意，单方面向亚伦假传了“圣旨”。

兰斯的野心已经全面压倒了他应有的理智，接下去他以联邦名义搞的擅自行动，将会实质性地开始改变联邦的权力格局。

PS：现在每集行尸的信息量越来越大了，以我的经验来说，这是“好剧”的重要指标之一……虽然对剧集和观众来说，这是件大好事，可对我来说，工作量也加了好多，希望部分读者别急着催更，也请大家能继续支持和关注。

长达十三年的行尸宇宙发展史-朋友，你是从第几季开始弃剧的？

前些天，美剧《行尸走肉》上演大结局，弩哥、卡妈等主角团与军头-墨瑟里应外合，一举推翻联邦州长-帕梅拉的暴政，以一场剧集诞生以来最精彩的爆炸戏，为《行尸走肉》“联邦篇”画上完美句号，也标志着播出长达13年的《行尸走肉》正式完结。

母剧完结后，“行尸宇宙”将进入散点纪元，剧中如弩哥、玛姬等重要角色将开发单体衍生剧，继续探索行尸走肉的世界，《行尸走肉》最终季的“变种丧尸”就是给衍生剧打底的，瑞克和米琼恩在结尾的出场，显然也是一种预告。

行尸宇宙还在扩展，但《行尸走肉》已经完结了，作为一个10年老粉，笔者追完了“行尸宇宙”旗下的所有剧集，现在咱们就用一篇文章的时间，从“重建文明”的视角回顾一下这场长达13年的丧尸梦幻。

一：前瑞克时代-从单骑入城到救世军战争。

行尸走肉的主轴是讲述文明崩塌后重建文明的全过程，期间各种政体类型和文明形态相互碰撞，丧尸从来都不是重点，末日里的人性试炼才是。

整部剧以灵魂人物-瑞克的下线为标志，划分为两个阶段。

第一季的主线是建立团队：大乱之后人们开始以家庭为单位集合成各类小型组织，类似于部落文明阶段。

瑞克的传奇是从他单枪匹马进入亚特兰大城开始的，从医院醒来到遇见摩根父子只是讲述来龙去脉的过渡，不过回过头来看这段，有一个最久的伏笔-执念丧尸。

《行尸走肉》第十一季快完结时，出现了具备一定行为能力的变种丧尸，被称为带着某种执念的行尸，现在看来摩根那个会拧门把手的老婆，就是最早的变种丧尸。

第一季最重要的情节并不是瑞克通过奇遇与妻儿重逢，而是瑞克领导众人回去营救被拷在楼顶的莫尔。

通过这一场行动，瑞克向大家展示了自己的判断力、行动力、组织能力和解决问题以及承担责任的能力，末世里变数那么多，能领导大家克服困难，并在失败的时候敢于兜底的人，才是大家最期望的领导者。

这场行动虽然没有找到莫尔，但瑞克已经赢得了众人的信任，团队进入双头时代，瑞克和肖恩代表了团队向左还是向右的分歧。

第二季的主线是团队的内部整合，从意识形态到权力分工，类似于文明史上阶级的诞生。

第二季的剧情给人感觉有点水，实际上所有人都还没有找到合适的末日生存状态，都处在迷茫当中，众人经历了索菲亚失踪，卡尔被打伤，与外部势力冲突等事件，瑞克团与赫谢尔农场之间，始终处在紧张状态，瑞克团内部也充斥着无穷无尽的争吵，内部矛盾逐步加深。

最终丧尸潮毁灭了农场，肖恩也死在了瑞克的枪下，瑞克正式宣告独裁，此后的瑞克团从意识形态到职能分工都做到了协调统一。

第三季的主线是团队作战，即：不同的政体类型和文明形态的碰撞，也是整部剧的主轴，《行尸走肉》从第三季开始正式进入巅峰期。

瑞克团在这一阶段经历了无数第一次：

第一次在末世建造自己的“家”，第一次痛失至亲（洛莉），第一次接纳仇敌和外来者（监狱人员和刀女），第一次面对异化的故人（安德里亚和莫尔），第一次遭遇瘟疫（天灾），第一次内部谋杀（海伦），第一次放逐团队成员（卡妈），冷酷的弩哥第一次哭泣（感性复苏）等等等等。

瑞克在这一阶段逐渐放弃独裁，恢复民主，成立委员会，寻回了内心的平静，也总结出“经典三问”-分辨陌生人的文明标尺（思想文化成果）。

这一切都是文明建立过程中必定会经历的事件，而剧中第一个真正意义上的反派-总督也出场了，行尸剧集史上首次出现反派视角的故事。

总督象征着人类体内难以遏制的阴暗面，他自带的毁灭气息就像文明史上那一次次开历史倒车的狂人，一次次让文明开启螺旋。

瑞克在与总督对峙时，发出了“放下仇恨，共同生活”的末日倡议，那段发言至今看来依旧振聋发聩，充满光辉，但总督还是砍下了赫谢尔的头颅，疯狂战胜了理性，瑞克团第一个“家”正式毁灭。

此后的瑞克团经历了大流散与大融合，卡罗尔回归，凭一人之力端掉了终点站，正式升级为“战神卡妈”，也正式开启与“孩子”的孽缘，一行人开始新的流浪，文明进入震荡期。

兜兜转转之后，瑞克团终于来到第二个“家”-亚历山大，也遇到了第二个真正意义上的反派-尼根，并展开旷日持久的救世军战争。

瑞克团在这个过程中遇到了不同形式的政权模式，比如绝对自由主义的猎人团队，彻底倒向人性黑暗面的食人族，维持警察暴政的医院帮，彻底倒向丛林法则的狼族，最后是推行暴力压榨的救世军。

救世军的统治模式属于理性暴力，它强调秩序而不是一味的杀戮，类似于文明的奴隶制阶段，只不过维持这种统治需要一支不事生产的暴力大军，神之国、亚历山大与山顶寨根本供养不起这支军队，只能陷入压榨与反抗的死循环，瑞克团与救世军陷入暴力互杀的不归路。

一路走来我们发现，瑞克团里始终都有代表“良心”的人，1-2季是戴尔，3-4季是赫谢尔，然后“良心”就消失了，瑞克从咬断老乔的喉管，到亲手劈死食人族首领，到与弩哥、卡妈谋划鸠占鹊巢，到主动袭击救世军的卫星站，瑞克团越来越迷信暴力斗争，这个时候黑莲花-“摩根”回归了，这意味着“良知”视角重新开启。

卡妈的离开也是一种表征，反映出瑞克团队内在的精神危机，建立文明靠的不只是暴力斗争，更重要的是合作与团结，这是少主-卡尔最早悟到的，也最早为之殉道，这象征着文明的自我反思。

卡尔的死是瑞克放过尼根的唯一理由（也是剧组为保住尼根设计的招黑方案），因为：我的仁慈胜过怒火，瑞克自己稍后也“献身”于“修桥事件”中，父子两代领袖都倒在了践行文明的道路上。

小拽女-朱迪斯继承了父兄遗志，替他们见证了重建文明的第二阶段。（剧组也摆脱束缚，得以把更多笔墨匀给其他主角，让剧集进入群像时代）。

二:后瑞克时代-从低语者战争到新联邦纪元。

瑞克下线后，主角团又经历了“低语者篇”和“联邦篇”两大章节，低语者代表了文明虚无主义，彻底否定文明的意义，而联邦则代表了文明守旧主义，它继承了旧文明的所有，尤其是腐朽独裁的那一面，主角团正是在这两者的锤炼下，才最终浴火重生，找到了重建文明的最佳方式。

先说低语者。

因“瑞克献身”事件，亚历山大的执剑人-米琼恩与山顶寨的教母-玛姬爆发了很大矛盾，双方一度剑拔弩张，这也是玛姬离开的原因之一。

瑞克与玛姬离开后，原本紧密的联盟机制逐渐退化成各自为政的封建邦国，直至低语者的出现才又将大家粘合起来，孤立主义无法应对大型危机。

与救世军的理性暴政不同，低语者是一群自然主义邪教，它们的目的是摧毁一切秩序，彻底消灭文明，让世界回归原始状态。

低语者比食人族和狼族强的地方在于意识形态建设，首领阿尔法创建了系统的邪教思想，以及配套的生存模式-化身行尸，放牧尸群，这让低语者群体拥有了巨大的破坏力。

然而人类毕竟不是动物，怎么可能根除七情六欲，阿尔法自己都无法遵守这套理论，甚至为了女儿与联盟全面开战，上演卡妈VS尸妈的对决。

这场战争打的十分混乱，期间米琼恩离开团队寻找瑞克去了，尤金和以西结等人通过电台去开拓联邦线了，最终还是靠卡妈与尼根联手才干掉阿尔法。

低语者战争的最后阶段，玛姬回来了，在开启联邦篇之前，主创安排了“收割者之战”做过渡，为的就是深化玛姬这个角色，给玛姬与尼根、玛姬与弩哥一个破解心结的契机，并利用玛姬与莉亚的矛盾，为主角团与联邦势力的决裂做伏笔。

收割者是一群特种兵组建的异端，对内实行极权高压，对外实行暴力收割，为首的自称“教皇”，莉亚是唯一女性，堪称团队教母，这个组织曾收割过玛姬的团队，所以玛姬回归联盟后立即说服众人，以搬运物资为由带领众人回去复仇。

而莉亚在隐居时曾与弩哥发生过一段情，所以弩哥以卧底身份混进收割者，并激化其内部矛盾，最后莉亚干掉了教皇，与弩哥等人谈和，而玛姬屠杀了已经谈和的收割者余部，只剩莉亚负伤逃走。

一场低语者战争，把联盟最具生产力的山顶寨彻底打报废了，亚历山大也残破不堪，收割者一战又把玛姬带回来的家底报销了，联盟到了最危急的日子，这时候尤金和兰斯代表联邦前来洽谈合作。

前文说过，联邦继承了旧文明的所有腐朽，州长帕梅拉表面上满嘴民主文明，暗地里则建立秘密警察，对卫星城也实行“刑徒经济”，俨然是救世军的放大版，只是更虚伪。

上梁不正下梁歪，联邦二把手-兰斯就是野心家，他积极推动联邦“援助”亚历山大等社区，企图在殖民地建立自己的势力，然后扳倒帕梅拉，登上权力巅峰。

主角团就是兰斯计划里的棋子，而莉亚对玛姬的复仇成了激化双方矛盾的引子，篇幅有限详情不再赘述，大体就是主角团与联邦内部的革新派-大将军墨瑟联手，推翻帕梅拉统治，开启新联邦纪元……

回首整部剧，有太多难忘的瞬间：

索菲亚从谷仓里出来时的吃惊与失望，监狱被攻破时的压抑与痛苦，卡妈枪杀丽滋时的无奈与心碎，贝丝的意外之死让人难过的夜不能寐，卡尔手术时众人荡平尸群的斗志令人心潮澎湃，爆头之夜的绝望气氛令人无法呼吸，单挑王耶稣的突然被刺让人倒吸一口凉气，前摇滚巨星-贝塔用丧尸群重温演唱会的桥段则让人唏嘘感叹……

三：《行尸走肉》的衍生剧及后续开发项目。

行尸宇宙目前有6部衍生剧，其中3部已经播出，3部即将播出。

1《行尸之惧》-剧情与人设轮流崩坏

《行尸之惧》是《行尸走肉》的首部衍生剧，目前播了7季，前三季是麦妈时代，后四季是摩根纪元。

前三季的剧情线非常好，从洛杉矶难民营，到海上的游艇历险，再到墨西哥的山庄、山城，最后是美墨边境的山谷农场，剧情元素丰富多变充满看点，奈何主角团的人设都不讨喜。

比如黑哥-维克多，他深谙厚黑学，能力是没问题，可在团队里说了不算，后期越发边缘化了。

主角-麦妈和查韦斯是半路夫妻，与各自孩子的关系都很紧张（亲子关系都处理不好如何能带队），尤其是麦妈一直在“圣母”与“自私”之间反复横跳，她那令人窒息的母爱是掌控欲的外化。

因此，由她领导的团队带有较强的排外性，很难吸收有生力量，团队的向心力不强，离心力反倒很大，直至团队崩盘下线。

演到第四季，黑莲花-摩根从母剧过来接替麦妈担纲主角，找老婆的德怀特也赶来助拳，还新加了温暖有爱的枪叔和开着装甲车四处采访的记者-小艾。

摩根团队的人设远比麦妈团队讨喜，评分也一路走高，其中小艾和三环组织的女飞行员上演的百合恋唯美动人，令人难忘，德怀特与妻子重逢的场面也让人瞬间泪目，随着第六季硬核反派-邪教头子的登场，剧集迎来巅峰时刻，核弹爆炸让剧情升了个档次。

然后就没有然后了，好戏到此为止，剧情开始扯后腿，第七季又回到内斗模式，主角团一分为三，艾丽西亚、摩根、维克多各带一队，其中维克多的“塔楼”建设的最好，其他俩人看着眼红合伙攻打，最终落得三败俱伤的下场，还死了好几位主角。

第七季结尾剧组竟然让麦妈还阳，与摩根共同担任后续主角，圣母婊和黑莲花苟到一起，足够观众喝一壶了。

2《外面的世界》-少年的忧伤只适合在路上

这是部限定剧，开播前就确定只有两季。剧情为：四名少年在两名战士的护送下，跋涉千里寻找被囚禁的天才科学家父亲。他们需要对付的BOSS就是三环组织-公民共和城，一个20万人的大社区，行尸宇宙里最强大的势力。

第一季是公路片模式，四个在行尸时代成长起来的少年，各有各的心理创伤，少年人的忧郁与沿途的风景、淡淡的危机融合在一起，优美的就像一首末日风情诗。

第二季到了营救科学家阶段，剧情就彻底毁了，先是公民共和城脑子抽风屠杀了奥马哈、大学城等盟友势力，然后是主角团各种作妖，仅凭几个虾兵蟹将就敢对抗共和军武装，竟然还成功了，真是无语。

好在这部剧的目的只是为了扩充行尸宇宙的世界观，剧情BUG可以忽略不计。第二季片尾彩蛋里，《行尸走肉》第一季疾控中心的科学家在录像带里出场，似乎在暗示行尸世界的病毒起源。瑞克与弩哥的后续故事，应该就与这个有关。

3《行尸传说》-烂到让人反胃

《行尸走肉》第10季曾追加过6集，这6集与故事主线关联不大，侧重于刻画人物的单个故事，像尼根的前史，弩哥的恋情等效果就很不错。

因此，笔者对《行尸传说》抱有极高的期待，主创终于可以放开手脚拍点新故事了，但剧集上线后让人大跌眼镜，充斥着各种无聊、俗套的幻觉闪回，以至于笔者看见闪回就生理性恶心，阿尔法前传那集也不咋地，矬子里拔将军而已。

勉强说得过去的是第四集，用纪录片风格讲述研究丧尸行为模式的科学家，这集算不上好但至少不讨厌，平淡的叙述让人心很静。

4《行尸走肉：死城》-尼根和玛姬锁死了

不论观众接受与否，尼根与玛姬这对CP就是行尸宇宙目前最有看点、最具话题性、最有挖掘空间的组合，俩人之前还演过蝙蝠侠的父母，那次就是试水，这次的衍生剧标志着尼玛组合彻底锁死了。

《死亡之城》讲述尼根和玛姬联手探索纽约城-曼哈顿半岛的故事，这是行尸剧组自第一季之后，首次深度刻画“末日城市”，目前剧集已经拍完，2023年4月开播。“行尸宇宙”后续能不能打响，就看这部了。

5《弩哥新剧》-卡妈不陪你玩儿喽……

这部剧本来是接替母剧的正统后传，由最具人气的CP-弩哥和卡妈担纲主演，但由于拍摄地点在欧洲，“卡妈”不想长时间离开家人就辞演了，剩下弩哥单挑大梁，多少有些尴尬。

这部剧的剧照上有埃菲尔铁塔的模样，不知道在故事里弩哥是真去了欧洲，还是去了拉斯维加斯。弩哥的人设最像游侠，他浪迹天涯、寻友打怪的故事是笔者最期待的。

6《瑞克和米琼恩》-灵魂人物的回光返照

《瑞克和米琼恩》是一部6集的限定剧，主要讲述这两位角色离开母剧后发生的故事，就是一个告慰粉丝的剧集。

笔者对这部剧没报太大期待，因为有一个BUG感觉很难圆的上，就是：公民共和城（三环组织）为什么非得扣押瑞克不让回来。

如果瑞克是首席科学家或天才医生，那扣押他还合乎逻辑，但瑞克的本事是“领导能力”，一个20万人的大社区真缺领导吗？

就算真缺以瑞克的资质无非就是个中层干部（20万人的社区里职位不算低了），但他数次逃亡竟然都逃不掉，说明他的安保级别特别高，这就让人想不通了，希望新剧能给大家一个令人信服的答案。

以上就是对“行尸宇宙”的简单回顾，篇幅有限没说到的地方还有很多，欢迎大家留言补充。

完。

前言

《行尸走肉》（The Walking Dead）第1季开播时是美国东部时间2010年10月31日，万圣夜。

那时我刚上大二，从来不敢看恐怖片，但热衷于顶着校园网奇慢的网速在网上找电影资源——彼时人人影视还没捅出大篓子，射手网、圣城家园等等都还在。

《行尸走肉》很是掀起了一阵小风暴，电影资源网站、电影资讯网站都宣传它是“电视史上第一部正宗的丧尸电视剧”。还有师兄过来绘声绘色地跟我形容里面的情节如何刺激过瘾。于是我也按捺不住好奇，下载了一集。

第1季第1集讲述了一个名为瑞克·格莱姆斯的男人，身为警察，在一次与罪犯的枪战中负伤昏迷住院。等他醒来时，发现天地变色，尸横遍野，更有死人在路上游荡，而妻儿却不知所踪。

在看了几个丧尸和尸体特写后，我的感觉就像大结局特辑里卡罗尔说的那样：“我把自己卷入了什么？”

这一集临近结束时，有一幕深深地震撼了我：瑞克接受了死人横行的残酷现实，出发去找妻儿。在离开所住的小镇时，他看到草地上有一具仅剩半截儿的丧尸，仍然努力地爬行，想要吃掉他。瑞克向丧尸郑重道歉，一枪爆了它的头。瑞克低下头，起身走了。

这一幕与我印象中的丧尸片截然不同。我当时并说不出个所以然来，但悲壮感油然而生。

然后我一集一集追下来，又去翻完了原著漫画，还去打了衍生游戏，还去读了衍生小说，结果又追上了衍生剧。我的口味越来越重，啥离奇变态恐怖片都看——再回过神时，时间已经过去了12年。大二小屁孩已经博士毕业又工作好几年了。

2022年11月，走到第十一季的《行尸走肉》，迎来了它的大结局。

是时候好好说说这部剧了。

一、从小漫画到大IP

2003年，《行尸走肉》漫画开始连载，由美国Image漫画公司出版，编剧是罗伯特·柯克曼，绘画是托尼·摩尔和查理·阿拉德。柯克曼还与Image合作了《无敌少侠》（Invincible），此乃后话。

当时恐怕没有人能想到，这部漫画会发展成一个横跨漫画、剧集、游戏、小说多领域，赚钱赚到盆满、拿奖拿到手软的史无前例的“丧尸宇宙”。

目前“行尸走肉”宇宙的主要作品有：

漫画《行尸走肉》，2003-2019，193期完结，16年间多次占据北美漫画销量排行榜前十，几乎以一己之力对抗传统两强DC和漫威旗下的各类超级英雄漫画。

剧集《行尸走肉》，2010-2022，11季完结，改编自漫画，多次获得艾美奖、金球奖、土星奖、人民选择奖等剧集领域至高奖项。

游戏《行尸走肉》，2012-2019，4季完结，原创剧情，2012年包揽堪称“游戏业奥斯卡”的VGA五项大奖。

商业和艺术上的成功使得“行尸走肉”宇宙作品百花齐放，不断开发出新的作品来完善整个世界观，例如：剧集《行尸之惧》，其衍生短剧《行尸之惧：462航班》《行尸之惧：核潜艇》，剧集《行尸走肉：外面的世界》，剧集《行尸传说》，游戏《行尸走肉：生存本能》，小说《行尸走肉：州长的崛起》《行尸走肉：州长的逆袭》等。

当然，这些作品就鱼龙混杂了。不过难能可贵的是，几个主干作品在十几年间没有太大的质量下滑。

漫画《行尸走肉》在后期人物越来越多，情节变得难以掌控，故事相对前期更加潦草，编剧柯克曼明智地选择了结束。其对大结局的处理虽有争议，但这种争议更多是创作选择上的，而非质量上的。

剧集《行尸走肉》在中后期出现了一定的质量下降，这里面有编剧水平的问题，有“忠于原著”带来的影响，也有主演“离职”等客观原因，我们将在下文详述。

但不管怎么说，比起那些在第一、二季被奉为“神剧”、结果拍到五六七八季就开始烂尾甚至被腰斩的剧集来说，《行尸走肉》拍了十一季，给人的感觉竟然还是“尚可”，这条发展曲线已经相当对得起粉丝了。

《权力的游戏》豆瓣评分曲线

《行尸走肉》豆瓣评分曲线

那么，剧集《行尸走肉》究竟是怎样取得如此巨大的成功的呢？它主要有三大看点，通俗说就是：活人与死人你死我活、活人与活人勾心斗角、废土之上重建文明。接下来的二、三、四我们就来说这三点。

二、刺激的丧尸大战

“丧尸”真的是一种独特的文化现象，一方面人们对它充满恐惧，另一方面又因它带来的猎奇感而兴奋，觉得“好变态啊，再看一眼”。

这样一来，在丧尸片中，“丧尸”和“打丧尸”，就成了主要的娱乐来源。可以说，丧尸片好不好看，首先就是看这两点。没有这个基础，其他的东西比如思想啊内涵啊，也就免谈了。

《行尸走肉》在这方面可以说已经做到了炉火纯青，把“丧尸”、“打丧尸”、战斗环境这三个要素拿捏得十分到位，做到了浑然一体，不露斧凿痕迹，娱乐性刚刚的。

看个经典案例：S03E01。主角一行人想拿下一座布满丧尸的监狱作为自己的基地。

这绝对是整部剧中最让人印象深刻的战斗之一。如果只看人类vs丧尸的战斗，此战可评为全剧最佳。主创们利用监狱有隔断的环境特征，在每个小环境中安排不同的丧尸、不同的打丧尸战术，很好地划分出了战斗的层次，进而划分出了情绪的层次。

在监狱的外场，战斗总体上有惊无险，丧尸们都普普通通的叫唤又好听。众人可以隔着围栏捅丧尸，十分解压；

主角瑞克强行通过游荡着丧尸的外场，关闭内场的门来隔绝内场的丧尸，让观众压力大增，算是惊险一幕；

随后他爬上监狱的高塔，拿着狙击枪开始有条不紊地对外场剩下的丧尸逐一点名，又很解压。

这个开场战斗在情绪上是解压-加压-解压，加压不多而且点到为止，撩拨得观众舒舒服服的，就好像是在搓澡前先稍微按摩一下。

进入了监狱内场，战斗就变得步步惊心。地形狭窄、弹药不足，只能靠肉搏，于是主角一行人组成了战斗小组，排出了一个圆形的阵型，四面八方都是丧尸，紧张感直线拉满。

突然又像打游戏一样出现了加强版丧尸，紧张感溢出来了。

监狱里出现防暴丧尸和防毒面具丧尸，很合理吧？

内场拿下了，可以稍微喘一口气，但这还没完，主创们还要继续挑战观众们的生理极限——主角们马上要攻入生活区，也就是阴暗幽闭的室内。整个情节自然而然地变成了恐怖片，胆小观众直接大脑宕机。

转角遇到爱，惊喜不意外

最后，本集在主角团暂时逃过丧尸们的追杀时戛然而止，结束了这充满战斗和惊吓的刺激一集。观众们知道主角团暂时安全了，但是危险并未解除，情绪的紧绷度高于本集刚开始时，因此期待下一集。

再总结一下这一集的情节设置，处处服务于娱乐性，将观众的情绪玩弄于股掌之间。

从防暴丧尸的设计和出场方式就可以看出，本剧对待丧尸的态度其实是相当严肃的，不会为了娱乐性而牺牲真实性——没错，丧尸也要有真实性。主创们不会像《生化危机》那样让丧尸变异出奇形怪状的样子，所有新奇丧尸，都是有来由的。例如其他很多经典的、让人印象深刻丧尸形象：

S05E01“火焰丧尸”，是爆炸后产生的：

S07E10“盔刺丧尸”，只是加装了一些“配件”：

改造地点在垃圾场，很合理吧？

丧尸的形象也会随着时间的变化而变化，如《行尸走肉：外面的世界》，该剧设定在灾变十年后，大自然正逐渐夺回世界的统治权，S01E01中出现了“绿植丧尸”，死亡与新生如此“诗意”地和谐地共存。看着它们如此恬淡惬意，你会觉得好像人类才是其中的不和谐因素。

另外，剧中人见到丧尸，不会异口同声地叫“zombie”（丧尸），因为这是一个比较具有娱乐性的名词，容易让人联想到上世纪那些呆头呆脑撒着廉价血浆的家伙；相反，剧中设定人们脑海中都没有“zombie”的概念，所以不同地方的人会有自己的叫法，例如“walker”（行尸）、“lamebrain”（呆子）、“biter”（啃食者）、“rotter”（腐烂者）等等，这也是让故事更严肃真实的方式。

三、艰难的人性抉择

在剧集的前期，主角团最大的威胁是死人；到了中后期，随着战力提升，死人的威胁就像毛毛雨，最危险的反而变成了活人。

从创作思路来看，与死人战斗，主要是用来娱乐观众的；与活人战斗，那就是想向观众严肃地表达一些东西了。

除了无脑攻击的丧尸之外，剧集塑造了一大批独特的、经典的人类反派形象。每一名人类反派，都有着病态的价值观和方法论，都不见容于文明社会的法律与道德准则，却完美地契合末世之下的世界。他们的观点与主角团的观点发生了剧烈的冲突。

（一）利己主义还是利他主义？

第2季产生了全剧第一位人类反派——主角瑞克原来同为警察的战友、好友肖恩。他由白转黑的转折点在于一次抉择：当他和一名队友深陷丧尸重围时，他选择打断队友的腿让他吸引丧尸的注意力，自己逃出升天。

回到住地后，他为了掩盖被队友揪掉的一撮毛，剃平了自己的头发，疑惑地望向镜中的自己，最终接受了自己的真实人性：一个彻头彻尾的利己主义者。

剧中大部分反派或多或少都有这种利己主义倾向，为了生存不择手段，这很真实。而主角团中的成员则大多选择了奉献，为彼此而战，这是另一种真实。

（二）黑暗森林：对抗还是合作？

1950年，美国兰德公司提出了博弈论中的著名模型：“囚徒困境”，讲的是两个共谋犯罪的人被抓进局子，分别提审。如果两个人都不揭发对方，每个人都坐牢1年；若一人揭发，而另一人沉默，则揭发者因为立功而立即获释，沉默者因不合作而入狱10年；若互相揭发，则因证据确实，二者都判刑8年。可以看到，尽管两个犯人都不揭发时总收益最大（加起来坐牢2年），但在缺乏信任的情况下，互相揭发才是这个博弈的“均衡解”，即符合逻辑的结果。

后来《三体》中的“黑暗森林”模型其实是“囚徒困境”模型的变种：两个文明存在于宇宙中，互相感知到了对方的存在。此时，如果都不攻击对方，则都可以生存；如果一方攻击，另一方不攻击，则只有攻击者生存；如果互相攻击，则同归于尽。所以尽管都不攻击时总收益最大，但在缺乏信任的情况下，不暴露自己并立刻攻击暴露者，才是这个博弈的“均衡解”。

《行尸走肉》的世界观模型与“黑暗森林”模型是高度一致的。末日之下，警察、法庭、军队皆不复存在，文明社会退回丛林时代。尽管幸存者团体之间互相帮助才是总收益最大的选择，但缺乏互信导致大家普遍追求斩草除根和先发制人。

第2季，在主角团击败掠夺者时，肖恩想杀死抓到的俘虏，以免他暴露自己住地所在，这就是斩草除根。

第3季登场的反派“总督”、第4季结尾登场的反派团体“终点站”，都无差别地攻击其他幸存者，以免自己先被攻击，这就是先发制人。

S03E03，“总督”袭击美军

S05E01，“不为屠夫，便为羔羊”

剧集中没有为了坏而坏的反派，他们的疯狂行为都被赋予了一定的合理性。

事实上随着斗争越来越残酷，很多正面角色都不同程度地走上过斩草除根或先发制人的道路，包括瑞克（第5季）、摩根（第6季）、玛姬（第11季）等等。

正是这种“没那么坏”的反派和“没那么好”的正派，让故事更加真实、更加好看。

不过，当第5-8季，围绕杀与不杀的撕逼逐渐成为的一种套路，有事没事“拷问人性”，也是很让人厌烦的，这也是第8季评分直线下降的重要原因之一。

（三）电车难题：功利主义是对还是错？

1967年，菲利帕·福特提出了电车难题（trolley problem），说一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上。一辆失控的电车朝他们驶来，并且片刻后就要碾压到他们。幸运的是，你可以拉一个拉杆，让电车开到另一条轨道上。然而问题在于，那个疯子在另一个电车轨道上也绑了一个人。考虑以上状况，你是否应拉拉杆？

这个思想实验用来批判伦理哲学中的重要理论：功利主义（utilitarianism）。功利主义和我们日常生活中所说的“功利”是两码事，它的观点是：社会的幸福就是社会成员的幸福加总。

所以一个功利主义者在电车难题中应该拉拉杆，因为五个人的幸福多于一个人的幸福——同时，他也要为另一条轨道上单独一个人的死负部分责任。

一般来说在欧美作品中功利主义者都是反派，比如MCU中的灭霸；不过在剧集中，最著名的功利主义者可能是正面角色卡罗尔。她在S04E02做了一个艰难的决定：杀死两个感染了某种致命传染病的队友，免得他们感染更多的人。

为此她也被主角瑞克放逐（这也有保护她的因素在）。

这个情节设置堪称成功，引发了观众的广泛讨论，正如灭霸的行为引发了观众的广泛讨论一样。这样的讨论通常没有结论，但总能引发观众的兴趣。

（四）终极问题：人性本善还是本恶？

1971年，美国社会心理学家菲利普·津巴多主持了“斯坦福监狱实验”，在这个实验中，他构造了一个监狱环境，而普通大学生很容易地就扮演了“迫害囚犯的狱警”和“害怕狱警的囚犯”等角色。他在2007年写了一本书《路西法效应：好人是如何变成恶魔的》，详述了整个实验，并阐述了一个观点，即“情境力量”会影响人的行为，无论是从善还是为恶。

尽管后来这一实验的科学性遭受了质疑，但是诸如1967年罗恩·琼斯实验（被改编为电影《浪潮》）、汉娜·阿伦特关于“平庸之恶”的研究（被改编为电影《汉娜·阿伦特》），还有现实中层出不穷的大屠杀与虐囚丑闻，无疑都在某种程度上支持这一观点。

剧集显然也是受到了这一观点很大的影响。S06E04引入了一个犯罪心理专家，借他的口分析了剧中反派的心理：“有的人只是脑子不好，有的人是环境使然，只有极少一部分人是真正的邪恶。”

剧中很多反派一开始都是普通人。肖恩一开始是为战友两肋插刀的警察，“总督”一开始十分懦弱、需要哥哥保护，尼根一开始是一个体育老师，“阿尔法”有老公有女儿。末世改造了他们，他们在恶魔的道路上渐行渐远，并不断自我强化。

而剧中人气与瑞克不相上下的达里尔，一开始只是小混混，生活在混蛋哥哥莫尔的阴影里。他跟着瑞克团队，同样是在环境的影响下，逐渐成长为一名有正义感的领袖（尽管他自己从来不这么认为）。在第4季中，他曾短暂地跟一个混混团体相处，但最终选择脱离。后来他对瑞克说：“如果不是你，我可能变得跟他们一样。”

人生中的无数个抉择，定义了人。《行尸走肉》全剧中，有很多艰难的抉择，它们共同定义了这部剧。在这些抉择的节点上，观众也可以做出自己的抉择——这将定义他们自己。

四、不灭的文明火种

在剧集的1-8季，故事的核心是“生存”。

无论是与死人斗还是与活人斗，不管是“黑暗森林”还是“电车难题”，围绕的核心都是“生存”。这是一个不断刷新文明下限的过程，因为不狠的人就活不下去。

漫画第24期瑞克经典台词：“我们才是行尸走肉！”

从第8季结尾开始，以瑞克团结了四支幸存者团体、围歼了尼根的“救世军”但饶了反派性命为标志，这部分人类终于学会了互信，于是剧集开始探究一个新的主题：在末世之下，在生存之余，人类是否有可能恢复昔日的文明呢？

故事的核心，变成了“重建”。

这一季在情节上其实有很多槽点，特别是关于瑞克饶了手沾血债的尼根的做法是否有利、是否道德，同样在观众中引发巨大争议，这是第8季评分下降的又一重要原因。不过尼根作为一个反派角色，一直有着很高的人气，甚至洗白后人气越来越高（参考MCU的洛基），这又是另一个有意思的现象了。

不管怎么说，剧集开发出了新的核心、新的发展方向，还是令人欣慰的。

主角团希望重建过去的人类文明，剧集全方位地、事无巨细地展现这个从无到有的过程——这是剧集一个非常迷人的地方。有很多末日题材作品，相比起本剧就偷懒多了——在这些作品中，通常一开始人类就已经建立起了一个灾后文明，至于这个文明是怎么来的？不清楚。

剧集还展现了其他一些与主角团价值观不同的人，所建立的截然不同的小文明，他们执行着截然不同的政治与经济制度。

第3-4季的反派“总督”、第7-8季的反派尼根、第5季的小反派道恩（她和手下都是警察，无疑是在暗示“警察国家”）都在队伍内进行政治独裁，这是末世下最常见的政治制度，民主在恶劣环境中几乎很难有容身之处。就连主角瑞克也短暂地执行过这一制度，并在第2季结尾留下了“以后再也没有什么民主了”这一名言。

第4-5季的小反派团体“终点站”以捕食其他幸存者为生。吃人本身已足够疯狂，不过更让人印象深刻的是他们对圈养、屠宰和处理“肉食”的流程进行科学管理。这让人怀疑主创们是不是从纳粹“科学高效屠杀犹太人”那里得到了灵感。

剧集对独裁、屠杀赋予了一定的逻辑合理性，但从伦理上是持批判态度的，这也是理所应当的。不过，值得玩味的是，本剧作为一部美剧，它对自由主义的态度也不是那么亲近。

第4季达里尔遇到的混混团体，只有简单的3条规则：不能偷，不能骗，碰到任何东西只要喊一句“我要了”其他人就不能抢。这非常符合自由主义推崇自由化、私有化、反对政府干预的特征。

第5季主角团加入了一个名为“亚历山大”的社区，这里也奉行自由主义，尤其是在反对政府干预方面，领袖狄安娜甚至不愿意干预社区成员的家暴问题。

这两个自由主义团体表现出来的共同点就是乌合之众、不堪一击。很显然，在主创们看来，自由，特别是绝对的自由，在末世下不仅一文不值，而且相当有害。

那么主角团是采用了怎样的政治与经济制度呢？

政治方面，从第4季开始，主角团就采用委员会制，集体决策。委员会制既避免了独裁带来的不平等，又避免了自由放权带来的软弱，还可以集思广益，无疑是末世下比较先进的制度了。

经济方面，从第4-5季看，主角团取消了价格，实行配给制，有专门的部门统一负责物资的搜集、储存、分配。这种类似战时经济的做法，确保了资源被用于最关键的领域。

战胜尼根后，主角团控制了四个社区，发展贸易、修理道路桥梁等基础设施、开展巡逻。虽然每个社区不过几百人，但这已经是文明的雏形了。

在重建人类文明的过程中，特别值得一说的是第9-10季的反派“阿尔法”带领的团体“低语者”，他们完全是主角团试图重建的人类文明的反面。他们身披尸皮，提倡像行尸走肉一样生活。他们基本上退回了原始社会，不事生产，没有道德法律约束。

这个团体的设计可谓神来之笔。正所谓“打不过就加入”，为什么一定要重建人类文明呢？抛弃文明不行吗？抛弃人性不行吗？

行，完全行。

这就与主角团有了不可调和的矛盾。所以最后，“低语者”几乎被杀得干干净净，因为与其他反派不同，他们已经不是人类。

进入第11季，主角团进入了一个更大的世界，这里有5万人口的“联邦”、20万人口的“公民共和国”，等等。

“联邦”政治上也十分独裁，而且采取壁垒森严的等级制度，并建立了强大的暴力机关；它在经济上十分富有，已经不再实行配给制，人们可以使用货币自由消费——当然，统治阶级的消费是最巨大的。

“公民共和国”则更加神秘，只知道这是一个实力强大的军国主义政权，是整个“行尸走肉”宇宙的大boss。

主角团有了更艰巨的任务。他们用有限的流血夺取了“联邦”的政权，解放了这里的人民。在S11E24，大结局中，达里尔继承了瑞克的遗志，喊出了与漫画对应的经典口号：“我们不是行尸走肉！”

最后，清理了独裁者的联邦获得重生，大家离瑞克理想的新世界，又近了一步。

结语

《行尸走肉》的故事结束了，但重建文明的道路还很漫长。而且，几位大受欢迎的角色的故事显然不会随着剧集《行尸走肉》的结束而结束——换句话说，剧集《行尸走肉》的结束，只是“行尸走肉”宇宙的开始。

从剧尾字幕可以得知，首先，《行尸之惧》的故事会继续。

新剧《死城》（Dead City）将于2023年开播，主角为玛姬与尼根，他们由于某种原因结伴来到了纽约。虽然二者在大结局中近似和解，但考虑到后者爆了前者老公的头，二人的对手戏还是很有看头的；而且，《行尸走肉》整整11季177集，故事主要就是发生在农村和小镇，发生在大城市（亚特兰大）的情节大概只有2-3集，情景极为单一，而《死城》开发了新环境。

此外人气角色达里尔也将有一部新剧。看画面背景的埃菲尔铁塔，他要么是到了巴黎，要么到了拉斯维加斯。考虑到本剧的节奏，美国地图还没有解锁全境，可能拉斯维加斯更靠谱一点。总不能是北京世界公园吧。

第一男主角瑞克和寻找他的米琼恩剩下的故事也将在一部新剧中讲述。画面背景是“公民共和国”的标志“三环”，毫无疑问大boss将显露真身。

《行尸走肉》贡献了太多经典角色，一部剧已经装不下了，这和当初漫画的问题是一样的。所以这些角色被拆出来，各自领衔一部自己的剧，是比较妥当的安排。

我当然很高兴故事可以继续下去，不过我对这些剧的质量持谨慎态度。《行尸走肉》的主创确实有越来越严重的商业化倾向，最明显的就是第6季季终时，让尼根打死了一个主角，但是不告诉观众是谁，让观众整个冬歇期几个月的时间都在猜尼根把谁打死了。这种服务于宣传节奏的噱头是比较无聊且低级的，我当时还专门写了一篇评论叫《玩悬念已走火入魔》来论证这一点。都是AMC的剧，《绝命毒师》《风骚律师》就从来不拿死亡做宣传噱头，爆头只为故事节奏服务，说爆头就爆头。

总的来说，S11E24这一集大结局的处理也是属于中规中矩，不过不失。大决战没有想象中那么火爆刺激，稍微动动嘴，敌军反正、反派就擒；稍微动动手，丧尸团灭，然后铺垫了1/3季的危机就过去了。这一集只有60多分钟，更多地是在忙于一些额外的事情：呼应S01E01中病床堵门的情节（甚至呼应了2次），对一些“失去用处”的角色进行收尾，闪回一些过去的关键角色和经典情节，铺垫未来的新故事。

最后一幕，米琼恩单人单骑，拿着武士刀冲向尸群。这还算是有《行尸走肉》气质的一幕，让我想起了S01E01瑞克骑马进城的经典画面。

那就这样吧。

在大结局特辑里，达里尔说：“我不知道会持续这么久。”

我也不知道。

正如一位主创说的：“绕过AMC的《行尸走肉》，你就无法讨论电视剧的历史。”

而我想说：“绕过AMC的《行尸走肉》，我就无法讨论我看电视剧的历史。”

AMC的《行尸走肉》，不仅构成了电视剧的历史，也构成了每个观众的属于他们自己的历史。

感谢这血腥、残暴又美好的12年。

文章合集

1.《行尸走肉》S05E15：当混沌遇到秩序，//movie.douban.com/review/7423306/

2.《行尸走肉》S05E16：世界不美好，却值得为之奋斗，//movie.douban.com/review/7430456/

3.《行尸走肉》S06E04：道不同不相为谋，但请给予起码的尊重，//movie.douban.com/review/7648375/

4.《行尸走肉》S06E13：杀戮永远是痛苦的，即使是为了正义，//movie.douban.com/review/7813066/

5.《行尸走肉》S06E16：玩悬念已走火入魔，//movie.douban.com/review/7842067/

6.《行尸走肉》大结局预测，//www.zhihu.com/question/28502086/answer/92796415?from=profile_answer_car