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1 ) 与恶共存 ---- Twin Peaks S3 线索笔记
时空变换 世事循环 只有恶 是永恒。我们只能与之共生共存 但不论我们是否挺身而出直接对抗它 都别忘记创造和享受愉悦。黑暗且漫长的道路上 也要苦中作乐啊。
写在前面：这不是严格意义上的评论 只是记录下观影之后的一些零碎想法 给自己留一个参考。也欢迎大家指正和讨论。
a) 现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计 b) 核爆 Mother 以及Judy c) E17-E18 以及Laura的双重悲剧性 d) 真实与梦境 Audrey 以及Monica Bellucci e) 火 戒指 以及其他疑问
现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计
现世 即剧中人物真实生活的这个空间 并不存在平行宇宙。它是唯一且时间线性的。当历史被修改后 新的既成事实就覆盖了原有部分 原有部分也就不复存在。
Lodge中时间是非线性 碎片化的 甚至根本没有时间这个维度。这一点通过FWWM和TMP可以得出。S3中Mike多次问道的“Is it future or is it past?”也不断强调时间的非线性。过去即未来 未来即过去。由此 现世的因果会相互影响 关系也不再是单向的。
430是比Lodge更高一个维度的存在。S3中林奇已经将二元对立的善与恶高度抽象 即Fireman阵营与Mother阵营。极善本源与极恶本源所处的两个不同空间 其存在方式类似于WhiteLodge与BlackLodge 我简称为“白430”和“黑430”。我的想法是 这两个更高维度的空间 有更高的“权限” 更多的能力 能做更厉害的事儿。通俗说 现世是底层员工 Lodge是中层干部 而“430维度”是最顶级的管理层。S3中展现Fireman所处空间的戏份 全都是黑白画面 处理方式与在Lodge中的完全不同 更让人觉得这是在有意区分。此外 “白430”的装饰风格 更加复古。S3E08中 与Fireman一起在“白430”出现的女人 整个妆发服饰 都是早期好莱坞黄金时代的风格。这些细节似乎都在暗示着 “430维度”更加古老。
之所以我会有这样的想法 是因为从S3E17-E18中我们可以看到 Coop已经进入Lodge来改写现世历史 成功阻止并改变了S1开头Laura被杀这一事实 但为何还要执意进入“黑430”呢？这是因为在多次循环（关于循环 会在稍后阐述）后 Laura依旧出现在Lodge中 这意味着 就算那一晚Laura没有跟Leo他们去小木屋 但Laura依然“受难”并且最终结局仍然未变。结合S3E17和S3E18的同步播放 以及Laura消失时的音效来看 这一切与Sarah（Judy）的阻挠不无关系 所以Coop决定在某一次循环中 进入“黑430” 从“黑430”出发 对抗Judy 尝试改变历史。而S3E18中我们可以看到 这一次发生了天翻地覆的变化（具体情节分析 放在E17-E18这一部分阐述）。此外 在S3E18进入“黑430”之前 林奇通过盘复绵延的电网、巨大的电塔、强烈电流声这些音画效果 不断强调“黑430”的恶之源属性。
关于循环 这是林奇这次动了非常多小心思隐藏起来的一个大包袱。全剧并非一条时间线上顺序展现 而是通过剪辑 将多次循环 揉碎之后混合到一起。具体来说 就是将历史多次循环中被替代（删除）的同一时间节点上的某一片段的多个不同版本 混剪拼凑成为一个片段。让我换一种描述方式：在现世的时间线上 林奇截取“......A-B-C3-D-E.......”这一连串事件组成的段落 其中C这个片段 是被历史修改过的 目前有且只有C3这个最终版本 但是存在过C1、C2这两个片段 这两个片段已经被覆盖 不复存在。但是林奇向我们展现A-B-C3-D-E这个段落时 将C1、C2这两个历史版本同C3混合拼凑在一起 形成了C1/2/3片段 所以观众看到的就变成了 一个夹杂着“不存在的历史”的A-B-C1/2/3-D-E段落。
想法来源 是看剧时两个非常奇怪的疑惑点 而且绝不是由于疏忽而造成的Bug 因为镜头非常清楚且直白地将这些信息展现给观众了。看完全剧之后 将结局剧情和两个疑惑结合起来一看 就想到了多次循环。其一是S3E07结尾处——一男子进入RR餐厅问有没有人看到Billy——这一连串的镜头。以右侧卡座内的客人为参考 可以发现 这个连续的段落里 同一个卡座里 出现了三组不同的食客。也就是说 这组镜头 至少展现了三次循环。它们是同一时间节点上同一地点的三个不同版本。
其二是S3E16 Diane收到的短信。镜头三次特写了短信 三次发送时间完全不一样 内容也有不同（最后的句号） 最后一次甚至连之前Diane发送的坐标也不见了。
循环混剪这个想法 也解释了很多Twin Peaks镇子上日常生活戏份中的疑点。例如仍在吧台工作的雅克 以及Roadhouse卡座中很多“孤儿角色”（全局只出现一次 且无任何前后交待）之间的对话。这些都是某一次或某几次循环中的日常小镇生活片段。此外 全剧多次出现的“人物-空景”重复正反打 似乎也暗示着林奇的这个混剪诡计。
所以 全局就是一个多次循环的大混剪。也就是说 Coop不断救人 Laura不断被杀（起码大结局之前 是这样不断循环了多次 至于大结局有没有终止循环 放到E17-E18来说）。林奇是悲观的 不论世界如何改变 恶是永恒的。同时林奇又是极端勇敢 以至于有些悲壮的。就算认定无法改变或扭转 也没有放弃 仍在不断尝试和苦苦坚持。
也许有那么一天 也许有那么一个人 可以成功呢？
核爆 Mother 以及Judy
我个人倾向于认为 Lodge是本就存在的 核爆只是打开了通路。其实这类似于制造虫洞 巨大的能量突破了不同维度空间的界限 制造了一个通路。S3E08核爆之后的这一组镜头 看起来非常像是从内部穿过一条通道 紧接着 出现了便利店。这里我认为是指出了便利店的诞生。恶 通过核爆打开的通路 大规模进入现世 建立了便利店。便利店是作为一个关隘 一个中转站 而存在。随后出现Woodsman 意味着 恶的正式到来。
我不太确定Mother与Judy是否指代相同 我目前倾向于认为 Judy只是Mother众多“子女”中的一个。核爆后Mother生育的这个片段中 与Bob一起诞下的 还有许多“卵” 其中一个在沙漠中孵化后侵入了Sarah。而侵入Sarah的那个就是Judy。这是一个非常细思极恐的令人绝望的设定 即 无处不在无穷无尽的恶。就算消灭了一个Judy 还有千千万万个Judy 它们仍然在现世的某个地方继续作恶。
E17-E18 以及Laura的双重悲剧性
阐明我理解的世界观设定之后 来看E17后半部分至E18结束 所发生的剧情。
--Coop回到Twin Peaks 并在警局内终结了Bob。此处有一段长达五分钟多的重影画面 我对这个处理方式的意义 也有许多疑惑。重影中 Coop的神情 很像是突然想起一段往事然后在一一回想。因此 目前我倾向于认为 这是Coop在回忆某一次循环中的旧版本（即 有重影的这一段所发生的情节）。
--Coop从大北方饭店进入Lodge。
--在Phillip和Mike的协助下 回到Laura被杀的那一晚 干预了历史进程 救下Laura。
--由于历史被改写 S1发生的Laura被杀结局改变了。
--但是Sarah（Judy）意识到了Laura被救 所以出手阻挠（此处不断重复砸相框的最后一个动作 也暗示着砸相框是不断循环发生多次的 也就是说 Coop多次救下Laura 但Sarah也多次进行了阻挠）阻挠的结果就是Laura在途中消失。我认为Sarah的出手以及Laura在林中的消失 对应Laura在Lodge里尖叫以及飞走。
--回到Lodge 这里应该是这一次循环中的25年之后 Laura仍然出现在Lodge中 意味着 悲剧仍然重演了。也许是经历另一个事件 但Laura被杀的最终结局 没有改变。这里我们可以看到 这一次Laura与Coop耳语后 Coop发出了一句“Huh？”。我认为这可能是在Coop第一次尝试改变历史然后进入Lodge后发生的。说明Coop对Laura没有获救感到意外、不解和惊讶。也许Laura告诉了他 这一次又是谁杀死了自己。
--Coop从Lodge走出 然后决定与Diane一起进入“黑430” 以“更高权限”来制约Judy 并改写历史。他们明白可能整个世界可能会物是人非 而两人可能会此生不复相见 所以最后一晚充满痛苦。
--由于Judy的扰乱（也许Judy意识到Coop要来对付她了）现世被极大改写 Coop和Diane也变成了Richard和Linda。此处是Judy的某种计谋 即 将相同的灵魂 装进不同的容器（躯壳）里 并放置到别的地点。Coop之所以能记得自己的计划 是因为Fireman在S3E01开头的戏份中对他进行了提示 相对的 没有获得提示的Diane遗忘了上一个循环中的版本 所以 在这一次循环中 Coop和Diane就算是永远失散了。
--Richard在酒店醒来 此时应该是又一次新的循环中的25年后。Carrie Page（Laura）在一家名叫Judy's的快餐店打工 暗示着Laura仍在Judy的掌控下。
--Richard和Carrie回到Twin Peaks后 来到以前的Laura家。在这个新的版本中 屋主及前屋主的名字（the Chalfonts/Tremonds）都暗示着恶仍盘踞着这件屋子（恶是永恒）。
--Carrie听到有人呼唤“Laura”这个名字。此处有一个疑点 这句“Laura”是谁喊的。我看剧时的第一反应 是LeLand。首先说为什么我不认为是Judy喊的。Judy在之前多次循环中出手阻挠的原因 正是由于Coop要带Laura回家。所以Judy的目的之一 就是不要让Coop带着Laura接近708这间房子。现在Carrie还没有记起旧版本中的自己 为什么Judy要在这时候唤醒Laura 给自己找麻烦呢？而我第一反应是Leland 是因为Leland本身是深爱自己的女儿的 他希望能发挥Laura的“功能”（关于Laura的“功能” 稍后阐述）对抗Judy 终结Laura的惨痛循环 获得解脱。
--Laura觉醒 发挥“功能” 708断电。708断电明显说明Coop和Laura对抗Judy的目的达到了。可能是通路（核爆产生的那个通路）关闭 甚至是消灭了Judy。
--黑屏
--黑暗中Laura在Coop耳边低语。我认为这意味着 恶 仍在继续 Laura的悲剧 没有终结。Laura与Coop耳语 从三部电视剧及两部电影来看 都是发生在Lodge中的（或是将其从Lodge投射到现世的Coop的梦中）。那么这次的耳语 应该也是发生在Lodge中 而四周一片黑暗 意味着Lodge中也断电了 说明他们针对Judy以及708房子的行动 是奏效的。但是Coop和Laura还是在Lodge中相遇了 说明Laura仍然经历悲剧最终被杀。结合我上文提到的Mother和Judy的相关设定 我们可以推测 就算没有Judy 仍然有很多Mother的子嗣在现世作恶 而Laura 永远无法得到解脱。调整这个场景截图的图像数值后 也佐证了我的观点：这一段黑暗中的耳语 仍然是发生在Lodge中的。
Laura被Fireman创造的目的 就是投入现世然后对抗“恶”。对抗的方式 就是承受苦难。她替世人受难 让世人免遭“恶”的折磨。而对抗的终极目的 或者说Laura的终极“功能” 就是消灭“恶”。也就是说 Laura本身就是一件武器。但同时 由于无法彻底终结“恶” Laura无法获得一个解脱的结局。她不得不在一次次的循环中 不断经历悲剧 仿佛堕入永无止境的无间炼狱。不论从“创造的目的”还是“获得的结局”来看 Laura这个核心角色 都是充满悲剧色彩的。
真实与梦境 Audrey 以及Monica Bellucci
林奇这次并没有过多探讨和展现他热衷的梦境 仅通过Monica bellucci抛出了“Who's dreamer?”这个问题并通过Audrey的相关戏份来简单拓展。
现世其实可以划分为“真实”和“梦境”两个空间 两个空间能够相互影响 但我们只能“择一生存”。打个比方 真实和梦境就像两间一墙之隔的相邻房间 中间的隔墙上有小小的气窗 但是不足以让人通过。我们一次只能进入一个房间 要进入另一个房间 就要退出该房间之后再进入另一个房间。而“Who's dreamer?”这一问题 其实是把两个空间等量化 然后问 哪个房间中的你 才是主体？从我们观众在现实中的角度出发 自然在是醒着的这个吃喝玩乐的“我”是主体 而梦中的那个“我”只是一个依附于现实中的“我”才得以存在的附属品。但如果换个角度——梦才是我们真正存在的空间 而梦中的“我”才是主体 现实以及现实中的“我” 只是附属品——这样设想一下的话 那么就引出了“Who's dreamer?”即“谁才是存在的主体？”这个问题。
Audrey在S3中独立成章 几乎与主线剧情完全割离。我认为Audrey本季中的所有戏份 都发生在她自己的梦境（也许还梦游）中 而Audrey本人一直都在精神疗养院中。这家疗养院 就是S3E14结尾处 在Roadhouse卡座里聊天的女孩提到的那座nuthouse。
随后的对话 胖一点的女孩提到了她见到“消失的Billy”的情形。结合起来之后我们可以推测出S3中Audrey相关戏份的来龙去脉：胖女孩去过疗养院（也许是躲在里面吸毒 也许是在疗养院工作）-->在疗养院提到见到Billy的情形-->这段对话被疗养院中的人听到-->Audrey获得该信息-->Audrey做梦。
Audrey的相关戏份 正是对“Who's dreamer?”这一问题的延伸探讨。值得注意的是 S3E16结尾Audrey醒来的时候 伴随有电流的音效。Mr.C在离开Twin Peaks的时候看望过Audrey 并且S3给出了耐人寻味的暗示 暗指Audrey的儿子Richard（撞死小孩的那个）的父亲是Mr.C 那么我们不排除一种可能性 就是Audrey的精神问题或她的梦境 都与Mr.C及BlackLodge有关联。
PS. S2中Audrey爱着的那个John 扮演者的真名就叫Billy。
火 戒指 以及其他疑问
火这个符号 在S3里被极大弱化了 尤其是FWWM中加入Electricity之后。我目前觉得 火 象征的是被赐予的神力。“Fire walk with me”其实跟星战里的“愿原力与你同在”有那么一点相似 希望获得力量。WhiteLodge里的“Fire walk with me”接近于“愿God与我同在” 而BlackLodge中则是“愿Evil与我同在”。此外 Hawk的地图中出现了“黑火”这个符号 有趣的是 Tulpa回到Lodge之后 脖子上冒出的似乎就是黑火。
戒指的设定 我认为从FWWM到S3有很大的改变。FWWM中 Arm说过“...With this ring,i thee wed...”。我当时认为戒指的作用是替“恶之源”——也许是FWWM中说出“Judy”的那个形象——寻找并筛选他的繁殖对象。它在找寻它的新娘“Judy” 而Laura很可能跟Judy有某种血缘关系 所以它在Laura进入Lodge后说的那句“Judy” 带着很强的疑惑语气。（当时我第一反应就是仙剑奇侠传系列里的女娲族母系血缘这个设定…）但是到了S3 戒指更多只是一个传送工具了。
目前还有一些零碎的疑问 我认为它们对S3的整个主线框架和设定没有太大的影响 但也的确让人摸不着头脑 所以列在最后：
1.Laura的消失？ S3E18 00:05:05处开始的这组镜头 按每次循环的过程来看 此时Laura应该坐在斜对面的沙发上 然后走过来与Coop耳语。但是这里镜头在Coop望向沙发之后 给出的是空无一人的沙发。也就是说 Laura消失了。
2.S3E01 Fireman与Coop的对话发生在什么时候？全剧Coop作为FBI（不论是在现世还是Lodge里）行动时 都佩戴着FBI的徽章 只有两处例外：S3E01与Fireman对话时 以及S3E017从Las Vegas赶往Twin Peaks消灭Bob时。后者很明显是因为刚醒过来就赶来Twin Peaks 还没能重新得到一个徽章并佩戴上。但是在S3E02的Lodge中、S3E02的纽约玻璃箱中、S3E03的紫红色神秘房间中 、紧接在消灭Bob之后的S3E017进入大北方饭店315的戏份 以及之后所有的戏份中 Coop都带着徽章。那么S3E01Coop获得Fireman的提示 究竟是发生在什么时候的呢？
3.Mr.C寻找“白430”入口坐标的目的是什么？S3中 Mr.C从出场就说明了他的目的——获得他想要的信息。从剧情发展可以看出 他想获得的是Fireman所在空间（即“白430”）入口的坐标。那么他为什么要去“白430”呢？
4.便利店的消失。S3E15中 Mr.C造访便利店三楼关押Phillip的Room8之后 便利店就消失了。那么便利店消失究竟是在Mr.C离开之后就发生 还是S3E18结尾的事件之后发生的？如果是前者 那么为什么便利店会消失？
5.碎肉。S3前几集出现的碎肉 是什么？
以上 是目前为止对这部17小时的电影（另外1小时是Live）的一些想法。
PS.大Ed与Norma的那段 真是……！！！以及 S3的喜剧片段也太TM好笑了吧！！！！！
2 ) 恶灵拦截失败
但即便这样仍不保险，因为传送一旦开始黑cooper 和胖cooper各有50%概率被替换，主要就看谁能忍住不吐。。。。所以黑cooper想出了第二套方案：用恶灵拦截真cooper！
黑cooper在南达科他州制造了一起凶杀案，把一个男人的身体和女人的头颅接在一起。用来释放出一个恶灵，在真cooper离开black lodge并未到太空舱时进行拦截。一旦拦截成功，真cooper到达到达太空舱前就被恶灵杀死，自然就不会有后面的替换了。
但由于某种原因，拦截失败。
某个科学家借富翁的钱架设了一个玻璃箱，想研究异次元空间。结果歪打正着捕获了往来black lodge的东西。
根据影片，玻璃箱有两个作用，首先让真cooper和恶灵错开了，避免了被拦截。但后到的恶灵把玻璃箱外的情侣杀死了。注意玻璃箱内的恶灵形象同时具备男性和女性的特征。和床上的女头男身尸体对应。其次，玻璃箱延迟了真cooper到达太空舱的时间，以致真cooper到达时，传送门的编号是15，这是不对的，cooper该走的传送门编号是3（时间253的最后一位），15＞3，说明cooper迟到了。无眼女房间的时间明显是错的，不停倒带又倒不回去的感觉，暗示cooper已经错过了传送时间。无眼女无奈只能爬上屋顶，拉下电闸重置了时间，自己也消失于太空。cooper再次进入房间回到了正确时间，pulaski正在等他，当时针指向2点53分，传送开始。
此时黑cooper和胖cooper各有一半的概率被替换，黑cooper的拦截计划失败，只能赌了。谁先吐谁就输了。
3 ) 《双峰：最终档案》揭开了哪些谜题？
【如果你希望买书亲自看的话，请不要阅读本文】
【本文包含《双峰》全部三季的剧透】
《最终档案》（Twin Peaks: The Final Dossier）是马克·弗罗斯特在《双峰 第三季》的制作周期里写的第二本书，和前一本《神秘史》一样，均以Special Agent Tamara “Tammy” Preston的视角展开，不过和前作由大量的历史档案资料组成相比，这一本则几乎全由Tammy的调查文字组成，结构更加清晰，讲述的也都是我们熟知的剧集中人物的故事，你会很欣慰地发现它提供了不少剧集没能解答的问题，本文中关于大多数人物的来源和命运我会大概梳理一下，太具体的细节则不多阐述。
1. “最终档案”由Tammy Preston探员于2017年9月6日集结完成，交给Gordon Cole，而Major Briggs的“神秘史”档案夹则是在2016年7月被发现的，而这两个事件都发生在《双峰 第三季》之后。Tammy是在第三季结尾的事件发生后由Cole指派留在当地继续调查的。
2. Leo Johnson的命运：在1989年4月1日死于枪杀（并非第二季结尾暗示的蜘蛛毒死），合理的推测应该是被Mr. C杀死，因为Windom Earle再也没从红房间里出来（虽然验尸官Albert Rosenfield当年认为是他干的）。
3. 在Leo死亡1年后，Shelly和Bobby在外地低调结婚（正如第二季结尾展示的一样），Norma和Bobby之母Betty帮助两人买了第一套房子，至少在接下来的很长时间内一直过着很幸福的生活，婚后不久，女儿Rebecca “Becky”诞生。
4. Audrey在银行爆炸幸存后入院，其父Ben来看望了一次，但当晚也被送进医院（第二季第22集，但是事件顺序在剧中相反）。Will Hayward，Donna之父，在医院报告里隐瞒了事情的真正经过，他本人也在不久后离开了双峰镇，定居于佛蒙特州（某种程度上解释了为何他在第三季里仅有一个Skype电话客串）。Will的妻子Eileen也在不久后办理了离婚手续，独自在双峰养大两个小女儿。
5. Donna也在当月离开了双峰镇，定居于纽约市读大学，并发展了多年的模特事业，过上了非常富有的生活。Tammy表示Donna本人不愿意接受采访，只通过纸质信件联络，她也再也没她母亲联系，在母亲死后也没有参加葬礼。几年前，Donna和其父亲Will联络，并搬到他在佛蒙特州的家里一起居住，并在当地学校学习成为一名护士。
6. Hayward家的小女儿Gersten（在第三季后半段短暂现身）被发现天赋异禀，在16岁就送到了斯坦福大学就读，但因为压力过大导致的情绪崩溃退学，被送到了精神病院治疗，出院后返回双峰镇。随后她沾染上了毒品，最终导致她遭遇了Steven Burnett，Becky的毒贩丈夫。据记载，Steven和Richard Horne和警察Chad Broxford同属于一个国际性的贩毒组织（奇怪的是，在第三季中领导这个组织的Red并没有被记载，合理分析应该是还在地下活动）。Chad目前已被捕，等待审判。Becky目前平安无事，Gersten失踪。
7. 早已分居多年的Ben和Sylvia Horne决定离婚，Sylvia和Johnny搬出了Horne家的老宅。Audrey在昏迷三周半后醒来出院。发现父亲依旧出售了Ghostwood森林的地产（也就是第二季第22集她在银行抗议的原因），并在两个月后发现自己怀孕后，Audrey决定离开家族独立生活。在当地的社区学院毕业后，Audrey在双峰镇开了一家颇为成功的发廊（Richard在第三季Part 15中跟Mr. C提到的Agent Cooper的照片就挂在发廊的办公室里），但始终保持低调，也没有什么朋友。Audrey独自养大了Richard，而且多年来拒绝他和Ben见面。在Richard十岁时，Audrey和她发廊的会计（不出意外就是剧中的Charlie）结婚，但Tammy指出这应该是为了经济上的方便，但这段婚姻非常糟糕（Tammy指出基本上都是Audrey的行为所致），导致了她在四年前关闭发廊，据传被送进了一家独立的疗养院（Horne家的发言人拒绝透露详细信息）。Ben在这些年头里非常自责，在生意上也愈加沉稳办事。
8. Ben出售的森林地块最终演变成了Ghostwood监狱/惩教设施，一个在双峰镇与周围地区臭名昭著的地方，Ben本人直到现在都对此感到痛心。而它的前狱长，正是第三季中戏份颇多而始终神秘的Dwight Murphy。
9. Annie Blackburn：由于受到其母Vivian（在第二季中段出场）的长期压迫，导致了她试图割腕自杀（第二季后半段多次提到）。之后Vivian将其送入精神病院长达6个月，但是期间从不看望她，只有她的同母异父姐姐Norma照顾。
10. “HOW'S ANNIE???”：在第二季第22集和《与火同行》的事件后，Annie在医院被发现神智不清（推测应该是在她被摘掉了Owl cave戒指后）。之后她虽恢复了行走能力，但再也不能说话，也无法辨认或听到任何人的存在。两个月后，Norma将她送回家亲自调养，但没有作用，Vivian则拒绝了Norma的一切通话请求。在事件发生整整一年后，Annie试图再次割腕自杀，但被Norma搭救。意外的是，同样在那天，在被送进医院后，在8:38AM，Annie突然开口说了一句话：“I'M FINE.” 此后每年的这一天，她都会在这个时间点说出这句话。Norma在几年后意识到Annie的情况不可能好转，只好将她送入了精神病院。PS：Tammy在调查中亲自探望了Annie，她依旧和25年前没有什么变化。
11. “神秘史”中大篇幅记载的Doug Milford，在他的死亡报告中发现他曾持有Owl cave戒指，在Tammy的调查中，发现这个戒指可能被其风流的遗孀Lana拿走（如果你还记得第二季大概第10集之后的剧情的话），下一次出现则是在Lana和一个“住在纽约第五大道的某个臭名昭著的大楼里的臭名昭著的男人”（如果你关注Mark Frost的推特的话不难猜出这个人是谁）的合照上，这个男人左手无名指上出现了这个戒指。【这里和《与火同行》的情节严重冲突】
12. Dr. Jacoby在2000年左右开始对政治产生极大兴趣，大量从事相关志愿者活动，这一理想在他在纽约亲眼目睹了9/11事件发生后更加强化，他当时在纽约也从事了相关的志愿者活动，安抚受伤的市民。他在2003年回到双峰镇试图建立“媒体帝国”（大概率是由Jerry Horne投资），并在2006年首度推出了“Dr. Amp Blast”播客节目，取得成功。有趣的是，直到2012年Jacoby首度推出了视频直播之前，包括双峰镇居民在内的听众，都不知道Dr. Amp的真实身份。
13. Big Ed & Norma：25年以来，每过一段时间，都会传来Ed和Norma终于喜结连理的消息，但又总是因为各种原因泡汤。Norma方面因为照顾Annie牺牲了不少时间，Ed这边又要考虑Nadine极不稳定的情绪。当然，现在的结局皆大欢喜，几乎半个镇的人都来参加了两人的婚礼，Andy Brennan警员全程痛哭不止，而James在婚礼上表演了他写的歌曲（well, now...）。
14. James “Cool“ Hurley：在俄勒冈和Evelyn Marsh的事件（第二季最臭名昭著的第11-15集）发生后，James虽然没有被指控，但他在法庭上作为控方证人出现，但是他遭遇了Evelyn方面律师的高压，James怀疑自己会因此受到威胁，逐在完成证词前不明智地逃离了审判当地，在墨西哥隐姓埋名继续从事技师的工作。在那一年后他在给当地的某大毒贩修车后，他取得了一份修理豪车的全职工作。然而，他又遭遇了一场帮派枪杀案，作为少数幸存者之一被捕。这事情传到了双峰镇警局，在Harry S. Truman警长和某位FBI地区局长（Tammy如是说）的帮忙下才得以回到美国。不过，James还是因为从法庭出逃在俄勒冈的监狱里服刑6个月，并缓刑2年（还得感谢Ed的帮忙）。James于2006年返回双峰镇，开公交车。然而之后在一场摩托车事故中受了伤，治愈后回到Big Ed的加油站工作。然后我要引用Tammy的原文：“他之后谦逊地活着，独自一人，开着一辆二手Ford Focus，还在弹吉他，时常写些简单的小歌——单相思、心碎，等等，时常还会在当地表演，而且据我所知再也没有伤害过任何人......”
15. 有传闻称Nadine和Dr. Jacoby正在约会。
16. 几乎全镇人都参加了Margaret Coulson，当地人叫她The Log Lady，在珍珠湖畔举行的葬礼，太多人分享了他们和木头女士的回忆，Hawk在葬礼最后读了一长段Margaret在去世前写给他的信件，Margaret也将她的圆木赠给了他。Hawk表示目前为止他还没有听到里面传出什么声音，但他会一直听着。
17. Harry S. Truman至今对Agent Cooper当年在森林里的失踪闭口不谈，但他在20余年里一直在调查他的下落。Harry近年患上了癌症，他目前在西雅图附近的医院治疗，除了他的哥哥Frank Truman，没有告诉任何人他的病情（虽然Hawk立马猜到了）。
18. Tammy在文章全程对Cooper的分身“Mr. C”的称呼为——The Double。
19. 据Tammy调查，The Double在这25年内秘密建立了一个国际犯罪帝国，而其中一人渗透到了最核心，那个人便是Ray Monroe，第三季的两年前，他在拉斯维加斯为另一个The Double的手下Duncan Todd工作。而The Double冒着风险留他活着的一大原因，是因为他希望因此找到Philip Jeffries。【这里和第三季的情节有些许冲突，但Tammy了解的东西可能有限】
20. Tammy调查了Agent Cooper的磁带，发现了Philip Jeffries于1989年突然出现在FBI总部时的情景：他指着Cooper说的“Who do you think that is there?”，指的就是怀疑这个Cooper其实是The Double，同时当他得知当时的年份时展现出了惊慌。
21. The Double在纽约搭建了“玻璃箱”，是为了捕捉某一个神秘力量——JUDY。（PS：Tammy在档案里确认了Cooper在第三季Part 2进入玻璃箱是有照片依据的）
22. 所谓JUDY，早年的叫法是“JOUDY”，来自公元3000年的苏美尔传说，意为“逃离了地下世界的晃荡的恶魔”，它汲取“人类的痛苦”为食。这种恶魔有男有女，男的叫做“Ba'al”（BOB？），在天主教和伊斯兰教中称为“beelzebub”，一位伪神，更常见的说法则是The Devil。它们两者若是结合将造成毁灭性的效果。
23. Tammy的最后一期档案：在翻阅老旧的《双峰邮报》时，她发现了这么一条关于Agent Cooper新闻：“COOPER探员是来双峰镇调查尚未破案的当地高中选美女王LAURA PALMER的失踪。”
24. 当问到各位双峰镇警员时，他们均表示对当年的事件印象模糊，而在这个版本的故事中：大多数事件都发生了，除了Leland Palmer，他在失踪发生1年后自杀身亡；火车事件的幸存者Ronette Pulaski则表示Laura当天并没有和她一起去见Leo和Jacques，而是单独跑进了森林里。
25. Sarah Palmer，本名Sarah Judith Novack，她的家人在她出生后的1943年搬到了新墨西哥，Sarah在国防部的父亲在“曼哈顿计划”中做详情未知的工作。Sarah在1956年的某个神秘事件中陷入昏迷，但检查后发现并无大碍。
最后：Tammy表示很庆幸自己快速了写下了这些，因为自己对这些事情的记忆开始变得模糊起来。
4 ) 从《蓝丝绒》到《双峰镇》：红玫瑰与蓝玫瑰
《双峰镇》中有蓝玫瑰和红丝绒，《蓝丝绒》中有红玫瑰和蓝丝绒。这两部电影是互文的关系，要看懂《双峰镇》，需要先看懂《蓝丝绒》。
《蓝丝绒》这部电影从头至尾都是男主角杰弗里的一个梦，梦以“红玫瑰”为开端，并以“红玫瑰”结束。
金发女大学生桑迪和黑发歌手桃乐丝是同一个人，桑迪的警察父亲和黑帮老大弗兰克是同一个人，桑迪的男朋友麦克和桃乐丝的老公唐是同一个人。
一个代表现实，一个代表梦境。现实与梦境大多数是相反的。影片通过杰弗里的五次“探秘”层层展开，现实与梦境中人物交错，表现了每个人物的双重性。耳朵代表的是“秘密”，蓝丝绒则代表“父权”。
一. 第一次探秘
杰弗里追求桑迪，但是桑迪有男朋友，并且她的父亲是警察，反对女儿交男朋友。
由于欲望不能满足，杰弗里在梦中开始通过一个耳朵破案，希望探索桑迪的内心世界。通过耳朵他怀疑嫌疑人是邻居酒吧歌手桃乐丝，并借机潜入她家中。“耳朵”代表某种可以倾听人秘密，进入人内心的通道。
杰弗里对桃乐丝“秘密”的兴趣，来自于他觉得桑迪非常神秘，他希望去探索她的秘密。桃乐丝的家其实就是现实中桑迪的家。这次桑迪同意坐他的车到林肯街（杰弗里家人禁止他去的林肯街，在梦里禁地就是探密之地）。
第一次探秘时，他是去她家“灭虫”，因为他只是个五金店老板的儿子，在桑迪父亲眼中和“虫子”没有什么分别。影片一开始杰弗里的父亲就中风了，不能说话，代表杰弗里的心愿，并且给了草丛中虫子的特写。
二．第二次探秘
他们一起来到桃乐丝家楼下，交谈中杰弗里说他认为桃乐丝有很多秘密，桑迪说：我不知道你是警察（知更鸟）还是偷窥者（虫）。
杰弗里躲在衣橱中被桃乐丝发现，拿刀强迫他出来并表示对他的性趣（他认为桑迪是喜欢自己的），结果黑帮老大弗兰克回来，他又躲进衣橱偷窥了一场弗兰克与桃乐丝的离奇性爱。弗兰克对桃乐丝的感情既是父亲又是儿子，这种双性体现在他的台词中，他一边对着桃乐丝的阴道喊：妈妈我爱你（儿子）！一边又骂她婊子，嘴巴咬住一块蓝丝绒（蓝丝绒代表父权），用拳头狠狠打她，说：爸爸回家了！（父亲）。
弗兰克就是桑迪的父亲，他对桑迪表现出绝对的父权，并希望她做个乖女儿，这种“乖女儿”的形象才正是他绝对父权的体现，没有人可以侵犯。当她的女儿要谈男朋友时，他就绑架他（桃乐丝的老公唐）。
黑帮老大走后，桃乐丝表现得很无助，并把杰弗里误认为自己的老公唐（男友麦克），说：我好害怕！（想要挣脱）
杰弗里想帮桃乐丝，桃乐丝却说：打我！（她很享受这种绝对父权）
杰弗里离开之前发现桃乐丝的蓝丝绒长袍上缺了一个角。（桃乐丝个性不完整）
三．第三次探秘
杰弗里和桑迪一起交谈，杰弗里说了很多对案情的推测，并说，这个世界上怎么有这么多秘密，为什么会有弗兰克这种人！而桑迪却说，需要告诉我爸爸吗？我觉得世界很美好，因为有知更鸟（警察父亲）吃虫（杰弗里）。
欲望得不到满足的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝说我在柜子里找你，我爱你，别离开我！
杰弗里到酒吧看桃乐丝唱《蓝丝绒》，发现弗兰克和他一起在看，一边看手里一边摸着一片蓝丝绒。他跟踪弗兰克到一个地方。第二天将黄衣人与弗兰克和“胡子男”毒品交易的照片拍下来。
四.第四次探秘
杰弗里吻了桑迪，却被推开，桑迪说：别这样！
欲火中烧的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝将他带到卧房，说：你想做什么就做吧！杰弗里说我要帮你，我报警！桃乐丝吓得赶紧坐起来：别报警！我想要你伤害我！（让杰弗里行使“父权”），杰弗里照做了，他打了桃乐丝并与他做爱，因为桃乐丝要求他这样做。完后桃乐丝说：我已经受你感染了。（我要反抗父权）
杰弗里被弗兰克撞个正着，把他和桃乐丝一起架上车，来到他们办公的地方，一个同性恋唱起了《在梦中》的完整歌曲：
人们称这个糖果装的小丑为睡魔，每晚随夜色潜入我房，点亮星辰并低语：睡吧，一切会都好。我闭上双眼，飘进了魔幻之夜。我悄悄说，一个静默的祈祷者做了这个梦。我进入我梦中有你的梦中，
在梦中我与你交谈，在梦中我与你同行，在梦中你属于我，我们形影不离。在梦中，在梦中。。。。
黎明时分，我醒来可你走了。我不能自已的哭泣，记起你对我说的那句再见。可惜一切美好的事物只能在梦中拥有，在美丽的梦中。
（这段歌词可以作为大卫林奇大多数电影的注解）
他们继续上路，来到荒地，弗兰克吩咐手下播放歌曲《在梦中》，并一边打杰弗里，一边说歌词：在梦里你属于我，永远属于我，在梦里才有永恒。并往他嘴里塞了一块代表父权的蓝丝绒，表示杰弗里追他女儿是做白日梦。
五．弑父者
杰弗里将毒贩交易的照片交给警察父亲，走时他却威胁桑迪说，不要与他交往。因为黄衣人也是局里人，经常来桑迪家，毒品交易他父亲也有份。
桑迪这次反抗了父权，与杰弗里一起参加舞会，互吐爱意。回家时，桃乐丝全身赤裸，被打得体无完肤的出现在桑迪家门口，说：我被你感染了（反抗父权）。杰弗里赶紧去桃乐丝家找真相，打电话给桑迪告诉他实情，挂了电话的桑迪哭起来：我的梦在哪里？（之前知更鸟吃虫的梦破碎了，警察也有腐败分子）。这一组互相交错的镜头更加证明了桃乐丝与桑迪是同一个人。
桃乐丝家，案发现场被定格，黄衣人中枪，旁边是被绑架的桃乐丝丈夫，被割掉了耳朵（窥探秘密），嘴巴里塞着代表父权的蓝丝绒（你没有话语权），这可能也会是杰弗里的下场。杰弗里躲到衣橱里，看到胡子男进来，这个人就是化妆的弗兰克，他一边咆哮一边将代表父权的蓝丝绒缠在枪上，打死了黄衣人，最后发现杰弗里躲在衣橱里，当他推开衣橱时却被早已准备好的杰弗里一枪爆头。
桑迪破门而入，紧接着警察父亲进来。灯光熄灭（灯光代表见不得光的秘密，所以弗兰克总是强调要暗一点）。破案后，杰弗里与桑迪拥吻，他的父亲在后面并没有阻止，杰弗里杀死的弗兰克，就是“警察父亲的秘密”。
影片结尾时镜头又从耳朵出来，桑迪与杰弗里一起，他们的父母也都在一起，其乐融融。影片开头的红玫瑰再次出现，梦境结束。
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《双峰镇》这部电影，在整体构架上十分类似于《蓝丝绒》，两者的切入点都是“父权”和“犯罪”，只是《双峰镇》的梦境更多了一层，这一层由恶魔鲍勃引出。以下内容是将《双峰镇1-3季》，以及《双峰镇》单独电影一起整合起来的线索，时间不分先后，因为大卫林奇的叙事本来也就是交错的。
与《蓝丝绒》一样，《双峰镇》从头到尾都是FBI探员库伯的一个梦。这一点在第三季已经通过莫妮卡•贝鲁奇强调性的指出来了，大卫林奇扮演的戈登探员做了一个黑白的梦，梦中贝鲁奇对他说：我们都是梦中人，问题是谁才是造梦者？（贝鲁奇演过《黑客帝国》），而在影片结束时，屏幕定格在库伯的脸上，与画面长时间形成重影，就像库伯在看梦境一样。
现实：库伯是FBI探员，他的女友死于一场凶杀案，让他一直耿耿于怀走不出这个阴影。他的女友是他上司（老师）的老婆，被他的上司杀死，犯罪后他的上司被认为是神经病关进了精神病院，实际上他可能是个连环杀人犯，不过一直没有办法证实。
梦境：劳拉就是库伯死去的女友，他去双峰镇查案，也就是调查自己女友的真正死因。这个双峰镇风景美如画，民风淳朴善良，生活节奏缓慢，老百姓知足常乐并互相关心，警察局没有罪犯可抓，空气中飘荡着甜甜圈与黑咖啡的香甜乡村风味。与现实中FBI的工作环境截然相反，现实中的大都市生活节奏快，空气污染，食物都是速食，人人事不关己高高挂起，犯罪频发，FBI属于高压部门，而且经常会接触变态杀人犯。
FBI的验尸官去双峰镇，他的快节奏办事风格与双峰警察局悠闲的处事形成强烈对比，笑料百出，就是这个原因。
电影中的库伯用了很多“占卜”的手法来判案，这在现实生活中也是不可能的。梦中一切皆有可能，因为梦境是欲望。电影慢慢悠悠，如在梦中，缓慢地离奇，通过对劳拉之死的调查，经过整整一季的铺垫，才查出凶手是他的父亲李兰。父亲对女儿犯罪，这是《蓝丝绒》中梦境的主要表达：它代表“不可侵犯的父权”，而劳拉是现实中库伯的前女友，李兰就是他的老公（库伯的上司），李兰对劳拉“父权般”的控制，而劳拉想逃，因为他有“秘密”，她给库伯告密，最后被李兰杀死。这整个情节都几乎是《蓝丝绒》的复刻。
《双峰镇》电影版中，劳拉做梦时旁边躺着库伯修女女友的尸体，穿的却是现实中死去女友的衣服，其实她们代表的都是一个人：库伯死去的女友。
对于自己的老师杀死自己女友的事实，库伯是不接受的，他也不相信这个事实，这就是他做梦的原因。于是在梦中出现了恶魔鲍勃，他认为自己的师父是个好人，只是被恶魔操控了而已。库伯说：如果有鲍勃，会不会让事实容易接受一些？
有了恶魔鲍勃，库伯就转而去调查鲍勃了，他想除掉这个鲍勃，因为除掉恶魔，就能证实自己的上司其实是个“好人”了。随着调查的深入，他发现双峰镇有两个善恶之门：守日门代表善，守夜门代表恶。恶魔鲍勃就是从夜门中来。
梦中库伯的老师也出现了，表现为一个要追寻恶魔的神经病。此时库伯又谈了一个修女女友，他的老师为了进入夜门，再次将他的女友杀死（重演现实中的悲剧），以此证明他的师父真的是一个追寻恶魔的神经病而不是坏人。女友死后，库伯被恶魔鲍勃附身，他想“以身试毒”，并且除掉这个恶魔。
蓝玫瑰（《蓝丝绒》中以红玫瑰代表梦境，玫瑰都是代表爱的，而在夜门中出现的两尊雕像都是爱神维纳斯，整个梦境都是在描述库伯不愿意失去所爱）：在劳拉死之前，李兰还在拖车中杀了一个女服务员，但是这个女人死后被发现时却有两个一模一样的身体，警察在车底找到了一枚绿色戒指，刻有猫头鹰图案。人称“蓝玫瑰事件”，这个事件代表李兰（库伯的上司）是一个连环杀人犯。《双峰镇》中的女歌手唱着《蓝丝绒》的主题曲。
《双峰镇》第三季
绿戒指与金球：绿戒指代表恶魔（毁灭人），金球代表上帝（创造人），两者分别属于夜门和日门。绿戒指在“蓝玫瑰”中已经说明。那么金球是怎么来的？通过一系列实验影像，大卫林奇表达了：很久以前，有一个吃人的恶魔，从口中吐出一个黑球，黑球中装着恶魔鲍勃。而在“守日门”中的巨人，通过屏幕上的影像看到黑球后，就用身体制造了一个金球，通过屏幕释放到人间。
巨人就是“上帝”的化身，黑白电影院就是“守日门”，红色窗帘就是“守夜门”，上帝可以在日门与夜门间穿梭，并帮助库伯。劳拉死后看到天使，独臂人看到上帝真容后砍掉手臂，都是“守日门”的隐线。
用头发和金球一起就可以造出一个人，这是金球的功能，但是金球造人需要“电”，这就是道吉重返人间后一直痴呆的原因，后来“插电”才恢复神智，这一点可以追溯到《科学怪人》造人，需要“天雷”，电影中守日门中的大钟也很像《科学怪人》中的仪器。
通过少校泄露的坐标，被恶魔附身的库伯找到了“日门”的位置，进入日门后却被关在笼子里直接扔到了双峰镇警察局，此时恢复神智的道吉也赶到那里，通过“正义之锤”的绿手套将恶魔鲍勃的真身：黑球——打碎。
鲍勃死后，库伯认为恶魔从人间已经被铲除了，那么他的师父一定恢复正常了，他的女友不会死，故事能否被改写呢？库伯回到劳拉死前夜。劳拉在树林中看到了库伯的脸，尖叫起来，随后库伯她的手走进树林，此时镜头回到第一季开始发现尸体袋的地方，尸体袋消失了！但是劳拉也从他手中消失了。
于是库伯再次走入夜门找寻劳拉，鲍勃死后的劳拉叫做“朱迪”，他去找到了朱迪，并把她带到双峰镇上的“家”里，可是这家现在住的主人没有听说过劳拉或者李兰这一家人，库伯怀疑时间是不是错了，而此时的朱迪突然惊声尖叫起来，因为她仿佛又听见了李兰的声音。
鲍勃死后，李兰依然是坏人。没有恶魔，世界上有些人天生就是恶人（库伯的师父），编造这样的神话（梦境），只是为了让自己更容易接受一些罢了。
5 ) 影评 - Twin Peaks: The Return - 《<双峰>世界中的变与不变——主题阐述、情节设计及其实现的分析》
经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。
而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。
而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。
其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。
对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例：
其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。
其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。
然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。
可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。
总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。
6 ) 双峰老粉来理思路了！ 全盘剧透1-3季+电影前传～～～～
以下是自己的一个梳理，个人观点。
提前说明，毕竟1，2季是8年前看的了， 有些细节可能会记错，欢迎大家指正。
双峰的故事设定在第一季Pilot播出时应该还没有完全确认， 连Bob这个角色也是因为布景师Frank Silva 的穿帮镜头给了林奇灵感。 当时确认Bob角色后，林奇还特别为Pilot加了个结尾，就是Bob在一个破屋子里坦白他是凶手，并大喊他会继续杀人。 有着这个结尾的Pilot不知道是在哪里上映/播出的，当初是在Youtube上看到的，感觉更像是给Frank Silva试戏用的。 另外在Pilot播出的时候，应该还没有Black Lodge这个概念。
在第二季结束的时候，我认为林奇基本上对整个故事的设定确认了，然后又续拍了前传 Fire Walk With Me（以下简称FWWM）， 而目前的第三季还是沿用了原有的思路。
关键概念梳理：
Black Lodge：
在双峰镇的世界里，Black Lodge是客观存在的一个空间，可以理解为异次元空间，平行空间，天堂和地狱的交界（类似Limbo的概念），或者就是拥有神秘自然力量的精灵们的家园， 这个空间可以穿越过去，现在和未来（FWWM里体现了这点）。而Bob，独臂Mike，巨人，矮人，甚至包括Laura 都是待在这个Lodge里的精灵/恶灵/天使/灵魂， 其特征就是反着说话再正着播出来。
怎么进入Lodge： 凡人带那上那枚戒指应该可以进去，之前的FBI探员带上戒指就消失了。 另外之前第二季里，Bob崇拜者，Windom Earle 通过科学研究+神秘仪式，也在森林里找到入口进去了（具体细节记不清了），在第三季里，那个年轻人看守的玻璃盒子里面的那个装置也证明了通过“科学”手段能进出Lodge。 第三季里，似乎又有了新的规则，我们看到Good Cooper 和 Evil Cooper 不能共存人间，必须一个在Lodge 一个在人间，所以就出现了Doggie这个Fat Copper来过渡，否则 Good Copper 来到人间的时候，Evil Cooper就必须要回去了。这个规则在前两季里并没有明确提到过。
Bob 恶灵/堕落天使？附体对象选择？
Bob 姑且理解为是独立存在的恶灵，他应该说是寄生在人类身上，依赖宿主的恐惧，痛苦，悲伤，暴力，凶残等等的黑暗情绪/心理生存。要注意的一点是宿主不能是绝对的坏人，在现实世界里必须是有血有肉，充满人性的存在才行。 这就是为什么第二季里Bob没有寄生在Windom Earle身上，因为他本人已经和恶灵/疯子差不多了。 如果 Bob要回到Lodge里去，则需要摆脱原来的宿主，吐出他原来吃下去的恐惧，痛苦，悲伤这些黑暗情绪，第三季里有表现这点。
Josie Packard： 全剧真正的反派？
纵观第一第二季，其实真正的恶灵/反派，是陈冲演的Josie Packard。 在Pilot里，她是第一个镜头。 我一直怀疑林奇早期所谓反派的设定是她。 Josie在剧中是个腹黑，蛇蝎心肠的女子。 装作柔弱，实则处心积虑的要抢夺伐木场。 不多说别的，光杀人她就杀的比Bob还要多。 1-2季+前传，Bob也就无非杀了Terasa， Laura，Laura 的表姐Maddy，最多再加上Leland， 而Josie杀的人（没杀死的也算）有她香港的黑帮老公及同伙，伐木场的老公，她的小姑子，Agent Cooper，还有她临死前还杀了个人（忘记是谁了）， 简直就是女Bob。 而Bob似乎不能容忍有其他恶灵的存在，把她封印在酒店的床头柜里（也是林奇奇特的脑回路）。
基本上述概念清楚了，对全剧的理解就会容易些，下面按照时间线，可以来顺下情节：
Bob应该在Laura父亲Leland小的时候，就寄生在他身上（忘记是在哪季提到的了）。 Leland是一个本质良善，但内心也有黑暗一面的人，符合Bob寄生要求。 Bob驱动Leland强奸12岁的Laura，去嫖女高中生，并杀害她们，某种程度上说，其目的就是在养肥Leland痛苦，悲伤，恐惧的黑暗情绪，以此使自己更加强大。 Leland的行为越违背他良善的一面，越加深他的负罪感，Bob就越高兴。 这就是为什么Leland在杀害Laura的时候会那么痛苦。 而在FWWM里，Laura的形象和性格表现地更加丰满， 她应该是Bob下一个附体的对象，但是Laura和Leland不同的一点是，尽管，Laura酗酒，吸毒，但其实她内心并没有像Leland那么黑暗，她并不恐惧，并且她一直在试图对抗自己的恐惧和黑暗。在Laura的秘密日记里有提到她可以看穿小镇上很多人的本质，包括Josie。 Laura的精神力量非常强大， 在FWWM最后Bob借Leland手去杀Laura时，她甚至有种主动迎接死亡的感觉，而并非像其他被杀害的女子那样害怕得不行。 因此，对Bob来说，他并没能控制Laura, 而Laura带上那枚戒指去了Lodge以后，俨然变成了天使/好灵魂， 成为Lodge精灵小组的一员。第二季中Leland死的时候 也说了 Laura是主动选择死亡反抗Bob。 FWWM里最后天使的降临，都是给了Laura很正面的形象。 甚至在David Lynch 1990年那部”我心狂野"，Laura直接就作为天使在影片末尾出现。
Agent Cooper 又是如何成为Bob的寄生对象呢？ 在第二季里，Cooper有了女朋友Annie，当时Cooper是为了营救心上人，进入的Lodge， 而Bob就利用了他的这个弱点，寄生在了Cooper身上，并离开了Lodge， 而好的Cooper却因此困在Lodge里。 在FWWM里 Cooper的女朋友Annie穿越回Laura被杀之前这个时间段，告诉Laura： The good Dale is in the Lodge, and he can't leave。我并不理解为何Annie要穿越回来告诉Laura这件事， 但是这个细节和Laura在第二季末尾说，See you in 25 years, 以及第三季里，Laura通知 good Cooper, You can leave now 对应起来了。 另外对应的一个情节是在第一季里，Cooper做梦梦到一个在Lodge里待了25年的老Cooper，然后Laura在他旁边耳语，My father killed me，当时我一直不明白为啥Cooper要扮老，现在看来，其实就是已经是天使的Laura 给Cooper的两个提示。
而目前剧情发展到第三季第四集，目前也还是这个路数，而且客观说，第三季并没有比之前更复杂，希望随着剧情的发展，这个故事能真正的拨云见日。
一开始进入情绪有点慢，当然也有可能是上次看这套神棍剧，或者上一次看林奇隔了时间太久了。捋清楚主线之后感觉顺畅很多。当然林大爷是不会让你这么舒服的，捋清楚之后每隔几集就来一次（比如第八集？！）让你脑内轰炸到怀疑人生的东西。。如果觉得他装逼也很正常，但一定给他也给自己多一次机会吧
真的比天线宝宝还要深奥难懂。大卫林奇是宇宙奇才
看完大结局就三个字：W！T！F！在其他所谓“神剧”还在努力营造电影感的时候，大卫·林奇却再次带着双峰远远的跑到了绝大多数电影之前，进入了最先锋，甚至是前人未至之境，不服不行。只求Showtime老板能让林奇继续这么任性下去吧
说实话林奇是cult导演并不是你们这些人所追求的高智慧生物，你们口中的装神弄鬼只不过林奇只想做自己喜欢的东西而已，至于你们懂不懂那就不关他和真正喜欢新双峰风格的人们的事了。（喝醉以后的评论，如有错别字以后更正）
从来就不对林奇感冒，这种故弄玄虚的设计早就过时不知道多久了。如今电视早已不是年轻人唯一的消遣了，还玩这么多隐喻，暗藏玄机的做法，只能让人远离。这不过又是部卖情怀的玩意儿罢了。个人评价：C
2017 No.1（？
凡所有相，皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。<金刚经 第五品 如理实见分>
一部你没看过前作肯定看不懂，看了前作也不一定能看懂，看完这一部说不定还是看不懂的活见久系列。
出乎意料的精彩，第三季应该是整个系列里最林奇体系的。
双峰1&2集在戛纳电影节的大屏幕看的。 不知道怎么回事，以前的大卫林奇死粉，突然对他这种精神分析视觉化的“装神弄鬼”厌倦了。
片头熟悉的音乐和画面一出现我就泪奔了，很显然你要看懂本剧请补前两季和电影版（但是补了也未必能看懂）！
时隔二十七年，作妖镇再度作妖。
三刷，宇宙第一神剧。1.大卫·林奇以谜套谜，用梦造梦，迷宫的尽头是另一个迷宫的入口，世界的真相亦是另一个世界的谎言。数不清的暗线交错、编织如网，我们既是双峰奇谭的探索追逐者，又是迷雾时空中罔知所措的无情看客。2.过去支配未来，当下仍在发生，二十五载咄嗟流年，十八小时浮生幻影。“跨越重重黑暗，魔术师必将再创光明”，与火同行、在梦里穿行，红与黑呈现白色永恒，现实和梦境成就伟大林奇。3.肥皂剧人设、高概念艺术美学的惟妙搭配；于自身作品和创作生涯的回望与总结。4.宿命的不可逃避与邪念的传承，1956年萨拉旧史、1989年故事的起点、核爆、神秘力量；改写历史促成莫比乌斯无尽循环。5.璀璨星海；黑色幽默。6.最催泪段落:库珀牵手劳拉、三人谢幕。|原声完美，枪炮酒吧的每次转场及收尾都堪绝赞。（10/10）
暌违25年迎来完美谢幕，穿过这扇门，我必将回归，旋律响起泪光盈盈，影响后世无数的经典剧，终于在我们的有生之年，以如椽巨笔绘就星河浩瀚；“过去决定未来”，时间和空间的维度扭曲变形，魂灵与本体的倒置，肉眼无法见的界限设定，命运之手的拨弄书写，在无数考据细节与重重群像里，定格为永恒。
Contemporary Masterpiece. 回归季或许是欣赏门槛最高的当代作品――观众需要熟悉相应剧集/电影以获取理解和共情的入口,又要了解导演中后期的创作观作为鉴赏的必要准备.这部巨作转向迥然不同的风格,打破了继承自前两季的当代剧集程式化规则:刻意拖长到几近分崩离析的对话戏,肆意延伸的支线剧情,街头小报式的阴谋论与政治宣言,二元论宇宙中仍充斥着光明与黑暗的斗争;十年的瑜伽灵修之旅没有改变林奇对电力系统的迷恋,对夜间高速公路的偏爱,以及间或浮现的古怪幽默感;神乎其神的逐帧和叠化、恶作剧般的特效与精致声音设计打造的迷幻质感配合反应镜头的出色运用,使本片已接近库布里克与《2001》的世界.十八小时的追寻与还乡是一场真正的奥德赛,"Is it future, or is it past?"
不敢相信有那么些人打一星。你跑到完全不属于你的世界来恶狠狠拉一坨X，真的极端不体面。
美剧史上WTF之最地位不可动摇，坑王林奇，真我本色。（大概所有经费都花在演员出场费上了比如打个飞的去巴黎见贝鲁奇什么的导致特效大多相当五毛）
不知天上宫阙，今夕是何年
【个人21世纪影史最佳】极善、极恶、以及它们的中间的混沌部分，由林奇为观众娓娓道来，最终我们被留在混沌中，导演退居幕后，四周充满了谜团，极善与极恶得到了各自的答案，而新的善恶又进入新的循环中周而复始，即便在一切终结之后，依旧像梦一样缠绕。【18.1.5-1.7 MoMA大银幕重温，发现还是部天才喜剧】
真的是大卫·林奇的风格，电视剧带着电影的质感，各种诡异所思的设定，感觉有必要补一下前两季了，这剧有点神啊！