金枝欲孽2粤语

2004年的《金枝欲孽1》可谓是国内宫斗剧的始祖：故事铺陈跌宕起伏、步步深入；人物塑造丰富饱满、有血有肉。看过里面霸气十足的如妃娘娘，去年大热的《甄嬛传》里哪一个人物能如此丰满？《金枝欲孽1》也屡创TVB收视纪录，即使是2011年的深夜剧场播出，收视率依然远超同时段其他节目，这也是为什么《金枝欲孽2》的制作前因。

凭借《金枝欲孽1》的大热，戏中个主角亦迅速上位。
90年代因插足江华的婚姻被TVB雪藏的邓萃雯一举咸鱼翻身，这十年间更是担当起多部台庆剧的女主一角，在“如妃娘娘”之后，其在《巾帼枭雄》系列成功塑造“四奶奶”一角，霸气依旧，风光无限；佘诗曼和黎姿迅速成为TVB新生代中翘楚，打破TVB90年代后期以来由宣萱、陈慧珊、蔡少芬和郭可盈称霸的花旦地位。而由林保怡、陈豪、黄德斌的组合也成为TVB大剧的男主标配，如紧随《金枝欲孽1》推出的《火舞黄沙》、82集大戏《珠光宝气》、《天与地》等。

这几位主演几乎霸占了TVB荧屏十年，单就其中任何一个都到了挑起一部戏的分量。

可是时隔十年，早已物是人非。

林保怡“北上”，黎姿退出娱乐圈，佘诗曼分身乏术，十年后呈现的《金枝欲孽2》更像是戚其义和周旭明急急忙忙完成的一副草稿。第一，人物支离破碎，女演员方面，除了邓萃雯和蔡少芬撑场，其他几个个个都像整容失败品一样看来都脸斜鼻子歪，念台词跟背课文一样，毫无演技可言，那个演书兰嬷嬷的大姐到底是哪里来的？男演员方面，曹永廉的文弱气质难敌林保怡的邪气，而老了十岁的陈豪画着眼线演傲慢的伶人看起来更适合当个太监，令人唏嘘。二，故事跳tone。整个故事就是大家为了斗而开始斗，缺乏故事铺陈好，宫斗剧中长期被边缘化的嬷嬷一角直接放到第一集，让蔡少芬瞬间变成了智慧无比的一休，毫无逻辑可言，看得人莫名其貌。看了十集，内容散乱，我只能感概自己文思羸弱完全无法抓住全局的重点。

难道这就是戚其义和周旭明的功力？

纵观TVB的大多数剧集，无论宣称悬疑剧、警匪剧最后都要落入爱情剧的俗套剧情中。比如林峰和杨怡2010年的《谈情说案》，明显是主打侦破案情为主线的，而且模仿的是大名鼎鼎的日剧《神探伽利略》，但是《谈情说案》最后还是变成了《谈情谈情》。这就是TVB的惯常套路。

而这十年间，戚其义和周旭明在TVB独树一帜，可谓在打破师奶剧传统套路这条路上走了很远而且很成功。远的不说，2010年以“超人”为题材的《飞女正传》、2012年播出的以“食人”为题材的《天与地》、以“连环杀人”为主题的《心战》，无论是在故事的设置，人物的冲突，拍摄技巧方面都，至少令我惊叹。远超不是TVB常见的师奶剧集水平。其中的《心战》尤其令人欣喜，男主角在杀死四人后的与四个人对话的人格分裂症状，与郑少秋扮演的戏剧大师所出现的人戏不分相互照应，在真实与虚假中任意跳转，再加上腹黑的邵美琪一角，整个剧情扑朔迷离，比那个只讲了一半故事的《寒战》不知精彩了多少倍。

写到这里，我只能相信《金枝欲孽2》是戚其义和周旭明迫于收视压力而勉强制作完成的作品，虽然不能用“粗制滥造”形容， 但其散乱的剧情、脸谱化的人物设置的确也到了“能骗多少观众就骗多少观众”的地步。

最后，推荐2006年的《火舞黄沙》。这部戏除了色彩没有那么艳丽，在演员阵容、故事情节、画面质量方面才真正称得上是《金枝欲孽2》。现在这版最多算作“《金枝欲孽》2”。

来一部影响深远的经典之作，续集一定会拿来和前作比较，得到的结果无非三种——狗尾续貂、青出于蓝或者炒冷饭。我曾在金2开播前信誓旦旦的说金枝2一定会青出于蓝，不是说什么成绩，只是在我心中。现在我觉得，拿金枝1和金枝2相比较，根本就毫无必要，金枝2是给金枝1的情书，金枝1是补完金枝2遗憾的美好梦境。这种构思让第一部和第二部之间产生了一种相乘的效果，让彼此都更为动人心魄。

金枝2的主题点有三个——谣言，情书，爱情

相对来说，谣言的主题比较失败，开篇还只是给人故弄玄虚，矫揉造作之感，中段的反反复复已足够看到人昏昏欲睡。这一主题是有所表达，但更多的是像一个工具，其一是戚周刻意想要规避宫斗所寻找的替代物，其二，他是作为情书的媒介，及为之后的爱情更加动人和虚幻而铺路。到了故事的后半段，这个主题干脆销声匿迹了。

说到给金枝1的情书，金枝1的借尸还魂，与2的情境相互共鸣，让1与2的情节同时更加动人，细想整个故事，最戳人泪点的几段——姐妹情，还阳做人，雨中的伞，还有最后的梦中慨叹，皆是与第一部的暗合共鸣。此外，牡丹亭也作为贯穿整个故事的一条“致敬”暗线。反抗建制的主题，主要人物的性格，男女主角之间玄幻奥妙，似有还无，交集不多却又异常动人的爱情，错过的时间，在幻想中重生的结局等等，亦是“情书”一封。

愕然的发现我在将第一部看第三遍时的别样感受居然与金枝2如此合拍。谣言也好，情书也罢，金2所构筑的，无非是一个“情”字。

九年前的四妃各怀鬼胎，生存、扬名、报恩、报仇，他们都怀着各自不同的目的斗个你死我活，却怎么都敌不过皇帝和皇后两个绝对权力的象征，又或者敌不敌得过根本就不重要，因为有皇帝和皇后的存在，因为有各自目的的存在，亦因为有对心中挚爱的那一点情愫的存在，他们有所寄托，有所希冀，从这个角度看，他们活的辛苦，却又幸福。

九年后的同一个宫房，皇上和皇后去了热河，他们只在人们的话语中象征性的出现过，皇上爆了云妃娘娘的菊花，给了淳妃一个贵太妃的名号，皇后也仅仅是为木都儿背后撑腰，绝对权力的二人连个面都没露过，他们亦不需要露脸，自会有一股暗藏的力量将四面红墙内变作一个牢笼。宫中各人，无论是主子还是奴才，都注定要在牢笼内终老，他们不准有欲求，也无法有欲求，百无聊赖无所事事之中，笼罩他们内心的，就只有一层寂寞。

于是我们的淳太妃或湘菱嬷嬷，就只有依靠宫中的谣言度日，谣言更像是她们一个虚无的寄托，湘菱希望有朝一日能完成差使，出宫和子女汇合，淳太妃更多是泄愤和打发时间，她们把玩着可以杀人于无形的无聊玩意儿，都只是源于寂寞。

被谣言针对的如妃又何尝不寂寞？她摆出一副待人真诚，事事大局为先，抄经念佛的样子，又何尝不希望找一份寄托，去填补自己内心的空虚？

谣言为我们勾勒出的金枝1的故事，虽然险恶，但谣言中的人物却有着他们不能有的期盼和追求，这又何尝不是2中的人物们潜意识里的向往？有所追逐，总比在空虚与寂寞中残此一生要幸福的多，哪怕他们明知那样终结，是她们的宿命。

无所欲求，是因为宫规，因为四面红墙，有所希冀，却是因为人性。

章和班就在此时不偏不倚的踏入了这个巨大的牢笼，他们所传递的是外面的世界才会有的海阔天空，柳梦梅一下又一下拍打着杜丽娘的棺木，两个素未谋面的人产生的爱情，让死者回生，回生的又岂止是杜丽娘？宛绣小心珍藏着鼻烟壶，陶醉的在镜中想象自己被爱的模样；如妃投入的描述着那个凄美的故事，湘菱也放下自己的差使细心聆听，宫中所有的女人，全都被这一个故事和故事中的人弄的春心荡漾，她们本应已死的心，也随之回生。

从始至终，女人们爱的不是高流斐，不是云秋弦，不是佟吉海，只是她们心中的一个意念，一个渴望海阔天空和真挚情爱的意念，故事中的男人们，只是这场意念的寄托罢了。所以故事从未从男人们的角度去记录些什么，反倒女人的角度被挖掘的异常细腻。在一片无所寄托，生死无异的寂寞中，男人们的出现，牵起了女人们心目中的悸动，她们幻想着能抱拥这一份真挚情爱，所以，她们陷入了梦境之中。

金枝2，大概就是那群女人们的一场悠悠大梦。

宛绣爱上佟吉海，尔荷爱上云秋弦，皆只用了一场戏的时间。却都爱到深入骨髓，至死不渝。

无论你是一个身份卑微的辛者库人，还是一个被皇帝爆过菊花半红不黑的男旦，你都可以轻易打动这些深宫女人的心，只要一个遮耳的动作又或一个无意的拥抱，皆可让她们倾其所有，因为她们从来没有体会过这份温暖，所以怎么能不牢牢的抓住？

字数限制，就不再赘述这些故事中的副线，这些妃嫔宫女太监们的心思，在过程中让人不寒而栗，在结局中，全用清一色的让人阵阵温暖。

真正写的精彩又绝妙的，是如妃，湘菱和高流斐之间的爱情。

故事前半段，如妃和湘菱之间一直保持着立场不一，亦敌亦友的关系，这源于她们不同的立场和身份，而到绵瑜死时，当如妃和湘菱拥抱在一起时，她们终于能互相理解了。之后的湘菱亦经历了丧子之痛，冥冥中，此二人已经同喜同悲，灵犀相通。

也正因此，当如妃决意不再信佛，放下往日执念的果报之说，为一己私欲随意摆布她人时，在机缘巧合下会选择湘菱，因为她完全明白湘菱的心思，所以极为方便去谋算。

在如妃的摆布下，寂寞的湘菱和高流斐之间终于情根深种，这段“贱人就是矫情”的情感充满了虚幻，二人之间交集不多，更多是靠流萤或雨伞来互传情愫，真正的交集恐怕只有那个雨夜。也就注定这种另类的处理方式无法像金枝1那样简单直白来的让人震撼，却更沁人心脾，回味悠长。

如妃机关算尽，却没有算到自己的心，她可以将自己代入湘菱以己度人，却唯独忽视了自己和湘菱宛绣一样，也只是个寂寞人，“这种真挚的情爱，本宫又何尝体会过？”不知不觉中，她以幻想的方式介入了湘菱和高流斐的爱情，她就是湘菱，湘菱就是她，在倾听湘菱叙述顺便煽风点火的同时，她亦陷入了这段感情中不能自拔。

如妃根本就没有见过高流斐，又为何会对这个男人钟情？

前面已经解释过，女人们爱的根本只是一个意向，如妃爱的是这段感情本身，是真挚的情爱本身，是海阔天空的生活本身，只是在极端压抑的环境中，女人们只有将这一切寄托在一个并不靠谱的男人身上。

高流斐为了湘菱而与湘菱斩断情根，连番打击知道真相之后的湘菱因爱成恨，这些都是不新鲜的情节，湘菱要复仇，亦是戚剧招牌元素，只是她选择了一种让人咋舌的复仇方式。

湘菱和如妃是同喜同悲，灵犀相通的，如妃可以代入湘菱，湘菱亦可以代入如妃，她们两个不分你我，却又相互敌对。湘菱要将所承受的一切，情也好，痛也罢，全都向如妃完璧归赵，因为失去了高流斐的湘菱早已失去了作为人的最后一点希冀，尤其是在体会过希冀后，再度失去让她更为痛苦，她以似人非人，亦不枉为鬼。

湘菱一步一步的叙述，引诱如妃入局，于是庄周梦蝶开始了。

从未相遇的二人，在幻想的世界中相恋，如妃和高流斐之间根本没有爱情的爱情在如妃的意淫中萌芽，是真是幻根本不重要，在湘菱吹起的咏叹调的刹那，如妃已经为寂寞侵蚀变得和湘菱一模一样。可也因此，如妃也终于体会到了人世间的真挚情爱，不知这一切，是不幸，还是幸运？

宛绣任性只源于寂寞，尔荷精分也源于寂寞，映琴若葵疯癫，淑兰野心，木都儿少女心事，皆只源于一点寂寞，湘菱的复仇，如妃的幻想，都只源于终此一生再无人和事可以依托的绝望与寂寞。

其实看的过程中，我的确感到金枝2的人物有精分，但看完结局，一切都变得合情合理，只要你将这份绝望的思绪代入进去，你就会明白每一个的所作所为，与金枝1中明确的欲不同，金枝2的众人有欲却无可欲，这才是真正的悲凉和无助，金枝2从另一个角度更为精准的诠释了“金枝欲孽”四个字。

故事的最后回到了天理教入侵的那一个点，只是这次，再无皇后借暴乱行凶的阴谋，有的只是人物间欲望情愫的爆发。也就因此，这次的天理教入侵几乎没有渲染紧张场面，而是着墨于人物的心绪。

各人不同的选择不再赘述，我反倒觉得最幸福的是尔荷，她可以在尝过真挚情爱的滋味后在挚爱的男人怀中死去，也终算是不枉此生。一切真相大白之际，如妃和湘菱都悔不当初，湘菱不顾一切的扑向心中挚爱，虽然我们都知道，等待她的只有无情的冷箭。

之后两部的互相穿越让人倒吸一口气，庄周梦蝶，蝶梦庄周，究竟谁是谁的梦境？这个问题恐怕没人能说得清。

“毕竟能够在凡尘间匿得知心，不理结果是白头到老，还是生死与共，始终都不是寻常你我可以领受的一种福分，就算血脉亲伦，缘厚缘薄亦各有命定，更何况是男女间的一份情？本宫既无所得在先，又何来有所追悔在后？天下间本来就是憾事处处，能尽如人世者就只得一二。不过，也因为美满难求，人世，才可以时刻有所期盼，正如我期盼淳贵人并未身死于动乱中，或者，她早已换过另一段人生，平淡安度。而安茜，虽然当日踏上的是一片茫茫前路，但总算不是孤身独行，那就已经足够，每一个人的，总有每一个人的天命归结，本宫很清楚。”

当这段将两部情愫交融于一起的独白响起之时，谁是谁的梦境根本不重要，因为无论是勾心斗角也好，谣言幻想也罢，人心期盼，又岂是四面红墙可以遮挡？

梦境过后的现实依然残酷，尔荷若葵可以永远栖身于梦境中，她们很幸福；湘菱孤身上路，带给人无限的遗憾；木都儿终可离宫，去拥抱海阔天空；如妃和宛绣的一场大梦最终清醒，她们只能继续回归寂寞无所依托的生活，可是这一次，她们有了可以支撑她们继续下去的回忆，姐妹二人共同放飞风筝，解开的不止是两人多年的心结，还有她们共同的期盼，虽然这份期盼永远也实现不了。

金枝1的如妃借丝帕，金枝2的如妃借谣言，湘菱仍然在世的谣言传到了高流斐耳中和手中，当两个灵犀相通女人的声音共同响起，传达的不止是谣言，还有她们共同的心绪。

两部都同样结束于“珍重”二字，这两个字，亦无非是一种期盼罢了。最后的风筝，代表着湘菱的守候，又何尝不是如妃的守候？又或者，那根本就是宫中所有寂寞的人对自己心中期盼的守候。




金枝2的线索纷繁复杂，似乎想要为我们勾勒一副众生相，与金枝1四妃集中均衡相比难免少了一些和谐感，故事的冗长沉闷和戏外是非也足够赶客，亦有不少混乱仓促之处。甚少有人真正去细品这一部内核非常丰富的作品，她是否超越金枝1根本不重要，她有致敬，亦有自己独特的表达，用一种没当初那么讨好却更为巧妙和深邃的方式完成了与金枝1的异曲同工。

请允许我对着这部贱人就是矫情的电视剧，发表一下我这个矫情的贱人的一些感慨。

人生如梦，当这场梦醒来，我们面对谣言四起的现实时，又有多少人敢于坚持心中的期盼？但若不去坚持一次，我们又有什么资格说我们体会过生而为人的畅快？

问苍天，有几多快活儿女？

大家好像都很纠结，在本部的后宫里，贵人小主了无踪影，只剩下一堆眼神过于犀利的嬷嬷公公姑奶奶。

事关这一部的切入点完全不同嘛。蓄妃制度归根结底是为了延绵子嗣而存在的。哪有那么多奸后奸妃当道生不出娃的后宫。就一个普通的后宫来讲，娃儿要生下来不难，难的是以后的事。

后妃是金枝，皇子是枝上抽出来的叶子。所谓同气连枝，枝损叶损，叶荣枝荣。什么永寿宫储秀宫寿康宫，其实全都是围着撷芳殿转的。一旦真有阴谋毒箭，皇子们首当其冲站在风口浪尖，剩下东西六宫，只隐在暗涌的阴影之中。

清代对后妃是比较没人性的。孩子一出娘胎就没有母亲什么事了。教育抚养全由他人。生病了去看一眼都犯宫禁。更不要说为其筹谋。大家只要想想，清朝历代的夺嫡故事，除了极早的孝庄，好像从来没皇帝生母什么事情，就知道人家的祖宗家法是真严。在这个大环境下，就算是叱咤风云的一代如妃女王样，也不过是只纸老虎。

因为视角重心的转移，大家不禁惊觉，后宫说穿了就是个运转有序的公务员系统。名头上金贵的，却显得安分谨慎，一宫主位不过似名誉主席，太妃啥的就完全是退休干部，说话更加完全没人听；名头上该是奴才的乳娘宫女太监等，按照职位实权的划分，却俨然后宫真正主人。木都儿是皇后的外交部发言人，薛东盛是大管家还兼着中情局长，湘菱身为皇子乳娘日益逆天，快成春日局了有木有啊。


P.S. 看来高老倌最后必定是保不住命的。不然主题曲最后一个镜头不至于是如妃湘菱抱头痛哭。
P.P.S. 主题曲的念白要交给章爷多好！陈豪。。。他知道寒蛩是什么意思么他。

更新：
第九集，终于入港——似你这如花美眷，似水流年
http://movie.douban.com/review/5916428/

    看电视，看书，就像吃饭，每个人都有喜欢的口味。而这个口味不一定是不变的。比如，以前，我讨厌吃胡萝卜，讨厌吃生姜和葱，绝对咽不下去苦瓜，现在不但都喜欢吃了，还可以用甜口的菜下米饭。好吧，扯远了，我想说的是，要是以前的我，估计也不喜欢《金枝欲孽2》，或者看不懂（恩，好吧，我对看懂也没有什么概念，说的比较诚实一点，我也不知道自己有没有懂编剧的意思），只是，现在的我很喜欢，那是一种窝心的压抑，心里有无数的感觉咕嘟咕嘟在泛滥，以前，我为福雅为香浮哀叹，现在自己止不住的忧从中来——或者说，有一种共鸣的感觉。
   恩，很多人喊叫看不懂啊看不懂，我觉得是把金枝欲孽2和1往一起靠了吧，第二部要是换个名字会不会好很多？要我说，就叫《游园惊梦》吧。
   嘛，说说正题，评论一下第二部。等了好久，终于打开片子的一瞬间，戏台上，有人长身玉立，白袖一舞，颓废的金粉纷飞，婉转的女声低低唱道“明明是深闺里的梦——”
   我呆呆地坐在电脑前面，好像一只年华老去的细手握拳在我心头一扣，果然有种“有人模仿我的脸，还有人模仿我的面，但无法模仿正宗的老坛酸菜！”的感觉，虽然换了曲子，但是依旧是BEAUTY AT WAR的赶脚！哈！开僧！
   慢慢地，浑身酥掉。到最后陈豪的念白起，禁不住有点哽咽难抑的伤心（好吧，卤煮本身就有点容易情绪起伏大。。。）——

   中秋好月谁受用
   剪西风泪雨梧
   桐瘦骨阑珊加沉重
   听遍天外哀鸿
   草际寒蛩
   响彻那纸条窗缝
   恨悠悠一场大梦！
   
   卤煮觉得有点眼熟，翻了下，看到《牡丹亭》中有此一段“你便好中秋月儿谁受用？剪西风泪雨梧桐。楞生瘦骨加沉重。趱程期是那天外哀鸿。草际寒蛩，撒剌剌纸条窗缝。”顿时怔住，不知今夕何夕，这种缱绻难言的赶脚，除了诗文上可以看见，终有有人能拍出来了！
   心里稀里哗啦的，被片头曲惊艳到！决心把金枝看下去。
   第一集看完后，心里有点沉沉的。金二会被人骂吧？这几年看了些日本的片子，自己的耐性和脑补的能力都有了很大的提高。可是，这样的片子一般人的耐性是熬不住的吧？

   看到很多地方在对比《甄嬛传》和《金枝欲孽》。我个人以为，金1的计谋布局胜甄嬛，但甄嬛制作确实精良而且平易近人，引用诗文什么的都是易于察觉到的美丽。但是，甄嬛像是描述了只是一个人，金枝欲孽1是一个地狱，甄嬛得天独厚，像是玩游戏一般步步升级。金1众人各有痛苦难解，尽管巧笑倩兮，依然身缠恶鬼。金2，已经不能和二者共论，金2好像一场幻梦，真真假假，流言蜚语，人人话中有话，消去了剑拔弩张，所有肥皂剧应有的勾魂处都像婉绣的年华一样，被压在了阴沉暗藏之下。
   有人说，不过是看电视剧，我们白天这么累晚上想轻松看人恐吓斗狠，拍的这么晦涩缓慢至于么？恩。。。这真的是一个很好的问题。开头就说过，看电视剧就像吃饭。一个人吃不惯煎饺就米饭，为什么要来日式食堂，不去旁边的四川大排档？天天吃惯了一荤两素的快餐，无论如何也想试试不一样的意大利面吧？如果师父再把意大利面做成了快餐味，那就更令人沮丧了吧！
   这时候其实想，导演编剧确实很难做。迎合观众吧，大众的口味早已厌倦。做自己的风格吧，自己的口味大家也不一定能接受。

   我就不相信这个世上有人永远都走运！
   这个世上何必算命？我们知命就可以了。——依稀记得两句局中人的台词。
   金枝欲孽2会不会好？这个。。。过去的荣光不一定会持续，也不一定会成为定局（呵呵，生活中到处都有测不准原理啊！）。随势而动，君子不器。
   一家之言不成定论，但要是投票的话，算我支持的一票。

很久很久没仔细的追一部剧了，上一次把一整部电视剧看完还是日剧《GOLD》，同样也是我很喜欢的片子。

《金枝欲孽2》基本上说觉得不好看的人更多，也许我的品位从来就比较奇葩，当年很多人嫌说太过沉闷不知拍了些什么的电影《游园惊梦》，我就因为夜色下氤氲的留园的潺潺水声和黄叶下的瑟瑟秋意的孤山，以及咿呀婉转的昆曲，就沉迷在了王祖贤和宫泽理惠纠缠暧昧的一生之中，顺带还爱上了林忆莲的那首《明明》，然后逢K必哭。

扯远了，《金枝欲孽2》编剧不知是与时俱进还是别有匠心，出发点是宫里宫外的谣言，跟现在的微博一样，也是造谣容易辟谣难，误导无数群众伤害无数人，背后涌动的都是一个个别有用心的阴谋家。结果就是也许穿插的线索太多时而切镜头，导致很多人觉得剧情一盘散沙不知所云。不过一向只要对我那么一个胃口，就能撑完全场，所以一路下来倒也看的津津有味。

当年的《金枝欲孽1》就是我的心头好，比之后来大火的《甄嬛传》显然我更喜欢《金枝欲孽1》，《甄嬛传》大多都是玩一些金枝里玩剩下的宫斗把戏，而且还开了女主角外怪搞了个无敌玛丽苏模式。。优点是比较容易让女主的各种感情戏煽情，缺点是看得我一路想吐槽到最后也没留下什么深刻的印象，因为只是为斗而斗。当然了导演功力了得，布景服装演员演技什么的各种给力。金枝1符合我口味之处在于它始终是各条线纵横交错人物之间千丝万缕的关系一切结局皆有自身性格和运势所定，毫无主角光芒，因为本没什么主角。

如果说金枝1还是把一切都摆到台面上，不论是同生还是共死始终给了一个明媚的说法，那么金枝2就是彻底的没有输赢，没有对错，没有真假，甚至没有希望，一片混沌倒是像足了现今的社会。如果说还有一丝明确，无非就是我们对自己内心和底线的一点点把持。所以不讨喜，也是太正常不过了。

也让我想起最近看的一个也许是过度解读甚至误读了《笑傲江湖》的帖子，说到从头至尾就根本不是我们一贯理解的黑白对应，反而是向问天任盈盈两个阴谋家借助令狐冲这个棋子一点点推波助澜，我只看的满屏我无法反驳的解读暗暗心惊，对应到金庸是个专业写社评的又处于文革时期写的这部小说，自己也意味深长的表达过一些对目前种种解读的肤浅的失望，真是真相尽在迷雾中一般。

不过政治和阴谋论这种高深的玩意，始终不太适合我这种脑量不够的人去思考。我还是继续说些文艺而无用的废话好了。

看金枝2的最后一集，插进来那段9年前的金枝1的镜头，说实话还是忍不住泪流满面。而最后一集的大量对白，看似哀伤，其实对我而言是治愈系的。

当日动乱之时

孙白杨和华贵人于火海中生死与共令人愁伤

但亦令人欣羡

（背景乐：梦半醒 我方知这样寒冷）（林保怡的歌《儿女》，技巧和曲调都一般，但是结合剧情无穷意味）

毕竟能够在凡尘间觅得知心 无论结果是白头到老 抑或只能同生共死

又岂是你我平常人可以轻易领受的一种福分

父母亲缘，缘厚缘薄亦各有命定

更何况是男女间的一份情

又何来有所追悔在后

天底下本来就是憾事处处 能尽如人事者就只得一二

不过亦因为美满难求 人世可以时刻有所期盼

每一个人总有每一个人的天命归结（问苍天 有几多快活儿女）（林保怡的歌《儿女》）



孩童步伐，进退跌倒 正如人生路上起伏逆顺，自必有时 实乃同一道理

心中只需圆满，人生自必活得自在

往日你我，今湘菱以作为前尘 有缘有份，乃天福厚赐

我俩命运既已，徒叹奈何

就望从此寄挂心头 同伴江河岁月，来生再续，珍重


看到网友评说“也许现实就是这么不圆满，生活就是要继续，人都会再上路，要离开，没有长相厮守的浪漫，更没有冲破凡尘的奇迹。”结尾处高流斐没有如俗念中痛哭流涕纵然是因为湘菱的欺骗，也是因为也许那份痴念终于散去。不由又让我想起一生都在追求自由的令狐冲那一刻的解脱，正如金庸在后记里写道“当令狐冲情意紧缠在岳灵珊身上之时，是不得自由的。只有到了青纱帐外的大路上，他和盈盈同处大车之中，对岳灵珊的痴情终于消失了，他才得到心灵上的解脱。”

不过金庸在后记中又补了一刀“盈盈的爱情得到圆满，她是心满意足的，令狐冲的自由却又被锁住了。或许，只有在仪琳的片面爱情之中，他的个性才极少受到拘束。人生在世，充分圆满的自由根本是不能的。解脱一切欲望而得以大彻大悟，不是常人之所能。”

人生在世，总是有各种牵绊，所以标题就是《仙五前传》的主题曲《牵绊》中的“饮风共醉月，谈笑江湖间”
来个忒不正经的

PS：9年前的金1的陈豪果然扮相上还可圈可点，居然有个镜头秒到我了。真是时光匆匆，也曾鲜衣怒马少年时啊。