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1 ) 电视综艺来点作用吧
我在短评上说，这个节目能活到现在其实也是很神奇了，不过这也不是很意外，毕竟中国的娱乐资本公司比娱乐发达的国家多了一个恰烂钱的属性，一个节目无论后期多么的辣鸡，只要是能赚钱，不管口碑好口碑怀，就一定还会办下去，所以这个节目要我看去年就应该停办了，因为已经赚不了多少钱了，再加上现在的电视综艺的节目组竟是些整烂货的，做出的改变竟是一些让人尴尬和无语的变化，就拿中国好声音这个来举例好了，看看这几年的都什么改变，全是些导师方面的，一个选秀节目俨然变成鲁豫有约，选手呢，一届更比一届差，自周杰伦不再当导师之后，那学员的质量是断崖式的下降，上一届的学员都是什么牛鬼蛇神，盲选是一个能听的都没有，再加上还有一个强行组组合的烂活，我都以为前年都被骂惨了的，消停了一年就又整上了，这第一期的龙女和飞象能说是不是强行组的，那个龙女不是李荣浩参加的一起乐队吧汪峰组的吗，那个飞象不是前年的金色炸蛋里的吗，这就强行不认识呗，而且看看那个唱的，rap一进来（虽然我认为那并不是rap），真的是让我脚趾抓地，龙向楠一个这么有实力的歌手就这么糟蹋了，再加上那个原创赛道，有没有觉得那个《三旬》这个歌有点耳熟，真的有点抄袭的嫌疑，但我只是怀疑，并不肯定。在这我大胆预测一波，预测准了也可以刀了我，不准你们就当我放屁好了，就以浙江台日常整烂活的尿性来看，会整出一个原创歌手翻唱或者原创对翻唱的不公等赛制出来。
纵观这几年的电视综艺就真没几个能看的，虽然我知道网综现在是大势所趋，但电视综艺也不是能放任自流吧，真就不想努力了呗，靠吃老本，恰烂钱度日子了吗，你整点阴间活也比你整这种尴尬烂活好啊，阴间活还能搞个讨论度，而尴尬活就只能慢性死亡了，看看《中国好声音》都混成什么凄惨模样了，都一天了连个评论都没过百。
最后说，电视综艺来点作用吧。
2 ) 从来没有纯音乐综艺节目能成功——好声音不好看了
做了9年的好声音，为啥不好看了，作为电视从业者和忠实观众，我也高低整几句。 根本原因就是节目组创作理念的犹疑不定，次要原因才是外部竞争加剧。 先从模式说起吧。好声音的模式在很多国家落地，之所以叫模式，是因为经过市场考验的，可以长期持续的，每一个步骤都是有节目制作宝典的支撑，说白了，人家那玩意是有道理的，是专门针对受众的某一方面需求研发的，这样的节目研发经费往往就多达上百万，包括每一个机位的布置，布光的角度，每一段台词的长度，每一个问题的设计，分镜头的玩法，赛制的设计，甚至是现场音效等等，所以模式不能轻易改，而好声音的模式总是变来变去，感觉有点随心所欲的意思（好像中国很多原创节目也这德行），当然也有与版权方闹掰了之后无奈的选择，改名改模式也属于无奈。但这里面也有节目组主动的选择，就是——舍弃了故事。 最近两年，好声音变成了一个“纯音乐”的节目，完全没有了人物故事。 人物的背景故事在一个素人节目中有多重要呢，用大白话说，就是有背景故事的人物容易被观众记住，并且观众会产生代入感。你想，你细想，是不是基本没有看过一个纯唱歌比赛的节目大火，除了前综艺时代的央视青歌赛，那时候观众也没选择啊。之后，《星光大道》《超级星光大道》《超女》《快男》《中国好歌曲》《中国梦之声》《中国最强音》，哪一个节目不是靠底层逆袭这种故事套路和表演这种双管齐下的方式征服观众的，用一句港片常用的俗语：“桥”不在新，好用就行，这是规律。说白了，人都是爱看故事的，尤其是底层逆袭的故事，因为这一招用“自我投射”的心理技巧实现了普通观众想拯救自己平凡人生的深深梦想。而让观众对选手比赛揪着一颗心的前提是观众要对选手建立起代入感，建立代入感的前提是选手的经历打动了你，让你认同他。打个不恰当的比方，每次世界杯有些非球迷跟着起哄看热闹，因为他们对球员经历根本不了解，不知道球员为了走到这个舞台付出了难以想象的努力等等，所以看得就不像真球迷那么揪着心。 想想好声音刚开始那两季，很多选手因为有故事被观众记住了，比如背负着族人期望的哈尼族小王子，被人诟病嗓音不男不女的周深，唱歌给天上爸爸听的那个四川少女，还有很多三四十岁的奶爸奶妈重拾音乐梦想的，有六七十岁乐坛前辈只想来潇洒走一回的，还有身患绝症来燃烧自己的姚贝娜，就是从选手的阵容中你会感觉人生百态，他们有共同的音乐梦想，却有着各自不同的人生故事，抽掉这些背景故事，这节目就像一个艺考现场，有啥看头。想想这个场面，两个刚毕业的音乐学院学生在一起PK，俩人唱得技巧无可非议，水平不相上下，选谁？诶呦，导师这个纠结啊，到低选谁呢？爱TM选谁选谁，关我屁事，赢了跟我有啥关系，输了有啥大不了，他还可以参加别的选秀，现在音乐专业学生不都把选秀当成功捷径吗？看过好声音本季第三期单依纯和孙美琪PK的观众，你们同意不？ 这也就是最近这两季好声音的现状，选手普遍年轻，多数是音乐专业背景的，连唱过酒吧的都是少数，基本从家门到校门，白纸一样，索然无味。你要说这是因为现在同类节目太多，选手资源枯竭，我就不相信了，十几亿人口的大国，只要用心挖掘，肯定有很多有故事的选手，除非节目组疲了，麻木了，没激情了，到音乐院校组织一下面试应付应付今年的任务了事，赚点绩效，这种场面很常见，不难理解。 但真的是这样吗？一个耗资巨大的综艺，浙江卫视的王牌节目会这么草率吗？肯定不会啊！那就是创作理念的问题了，也许他们被媒体骂怕了，什么苦情，炒作赚眼泪，还能不能愉快地听歌了之类的，我就想问一句，作为专业电视人，你们有点坚持能死啊？中国人，不论在任何一个专业圈子，都有一个最劣根的毛病，非左即右，东风压倒西风，矫枉过正，我能想到的就这三个词，一个意思，你懂。尤其在电视台这种体制内单位，上游领导指示了，说不能炒作，下面马上奉为圣旨噤若寒蝉，有故事的一概PASS，有故事也不能说，说也要点到为止，最好不说，怕领导看到不爽，惹麻烦扣绩效，也许断送职业生涯，还是别用自己的职业梦想去挑战话语权威了，呵呵。问题是，领导真的懂节目吗？懂文化产品的市场规律吗？ 说回来，故事好，还要唱得好，作为音乐综艺，故事是基础，唱功才是看点，再对比前几季和最近两季节目，唱功和声音都有特点的选手越来越少了，为啥呢，确实市场竞争激烈，但这不是借口。如果只从常规渠道挖掘选手，或者只是用节目前几季成功经验进行普通海选，在这个竞争态势下怕是顶不住了，必须用非常规手段才能挖掘人才。我记得有一次，《笑傲江湖》的制片人给我们做讲座，说他节目的选手是怎么找出来的，看过这节目前两季的观众应该还记得，那两年节目里很多选手都不是从事喜剧行业的，这也是这个节目区别于欢乐喜剧人等那些专业喜剧节目的核心特点，有江湖气，有人生百态，有世俗情怀，这也是我比较欣赏这个节目的一点，格局比较大，眼光没有只放在搞笑上。还记得有一个手脚全都残疾的选手吗，当时把自己全身罩在一个大布罩子里，只用表情逗笑观众，观众觉得形式很新颖有趣，表演结束罩子拿开，所有人都惊呆了，选手说完自己的故事，观众感动得稀里哗啦的。你想，导演组找这样的选手来，还这样设计的目的是啥？是为了单纯逗你发笑吗？他是想告诉你：笑，勇敢和坚强地对生活笑，不管生活本身有多残酷，你都要对他笑出来，这是一种人生态度。牛逼了吧？你看，这就是一档节目高出别人之处——（敲黑板）喜剧不光是笑的艺术，还是人生的艺术，同理，唱歌也不光是音乐的艺术，它也是人生的艺术。 再问你一句，你知道这选手是咋找来的吗？是从相声剧场和二人转剧场找来的吗？呵呵，导演偶然发现这个人，有了想法以后，花了大把精力说服他，再用几个月时间训练他，才有了节目中感人的一幕，靠，你以为做节目简单吗？ 所以，如果好声音的选手一直是这种专业背景，白纸一张的流派，这节目不管请什么大咖做导师都是个死。选手不精彩，导师还在那做抢人状，估计导师回到酒店床上会恶心到自己尴尬症复发吧。别人我不管，我就心疼我们李健。
3 ) 前三期选手简评
又是一年好声音，导师阵容也是相较上届也是大变样，除了李荣浩没变，前年的李健与谢霆锋回归，新增导师李宇春，对于这个导师阵容，网友评价真是一届不如一届，当然最大的争议是李宇春，就她？不过我这只谈论选手，对于导师不予置评。
第一期 满屏的打码牛奶广告，看的脑瓜疼，导师演唱没看，直接跳过了，开始正经的胡说。
程欣 《重来》，用来开场的选手，这位选手还是可圈可点的，高音的烟嗓听着也不错，四转。
程墨寒 《昨日青空》，这个选手开口很像张杰，后面听着不像，选歌不错，小哥哥声音不错，不过音色把控还差点。
龙女飞象 《再不疯狂我们就老了》气氛营造的可以，说唱实属拉胯，哈林的菜（哈林没来，上一季都没人选，哎），歌唱部分还不错，估计就是Pk的炮灰。
潘虹《最好》没多大印象，重看一遍，感觉气息控制不好，还不如后面唱的采茶调。
宋宇宁《三巡》，这个人是内定选手吗？每期广告都让他念，而且这个发型是特意整的？本季第一个出场的原创歌手，又是烟嗓，烟嗓听多了也就这样吧，歌词正能量，整首歌的完成度还是很高的，就是歌说的部分有点多，感觉应该能走的比较远。
穆苏《上头歌》又是烟嗓，选手形象差点，歌曲难度不是很大，感觉pk就会被淘汰。
第二期
太金之之《浪里游》，唱法比较刻意，原唱是很慵懒的感觉的一首歌，有人说像苏运莹，差远了吧。
严雯君《一个人的行李》唱歌这个眼神不对劲啊，音色不错，唱的就很普通。
匹诺曹人声乐团《莫吉托》，改编不错，和声完美，主唱帅气，不过主唱唱的很普通，哈林的菜，pk一轮的炮灰。
赵紫骅《一滴泪的时间》，成熟的音乐人，以前参加过《快乐男声》，不过这个长相快男肯定走不远，原唱歌曲符合大众口味，副歌部分上去很自然也很舒服，选手唱的也很自然，但是回锅肉注定没有冠军拿。
玛迪娜都曼《不亏不欠》几个转音不错，不过不是我喜欢的型。
马璐《T-ME》原唱歌曲，适合表演不适合听的歌，个人不喜欢，不过这个黑暗风格的歌跟后面登场的相比就不那么黑暗了，不过李健的想法到底是啥。
王天阳《空》，唱的比原唱好，不过也就是稍高于KTV的水平了，没啥突破空间，后面被PK掉了，不过指着李宇春，看着李健，说喜欢李荣浩，最后被谢霆锋转身还是搞笑。李荣浩和谢霆锋太尴尬了。
马心怡《imagine》vcr小白船警告，唱的真的好听，选个选的真好，专业。
贾翼腾《走》，我个人比较喜欢的原唱歌曲，肃然副歌部分重复来重复去那几句歌词，但是情感由迷茫到愤怒，歌唱有活力，低音高音都好听。
本期有个人被淘汰，没有姓名，唱了蔡徐坤的《没有意外》，剪了。
这一期整体比第一期好，歌曲也可以多回味。
第三期
孙美琪唱的教父的主题曲，歌名不会打，有种歌剧的感觉，后面那段中文还是她自己写的，长得也很有歌剧风，但这个节目叫中国好声音，所以注定 不远，最后被PK掉。
高睿《炼爱》小姐姐长得可以，感情丰富，就冲这颜值粉了，不过最后在谢霆锋战队救到了李健战队。
钱江涛《如果我不是我》这个打扮满满的武侠风啊，中性的声音很舒服。
傅欣瑶《想着你》，个人认为前三期实力最强的选手，冠军就她了，李荣浩没选直呼心痛，没毛病，可是pk为什么要选高睿呢，好在高睿被李健救了，虚惊一场，接着说pk，高睿表现已经很好了，但是傅欣瑶就是专业，这两人pk谢霆锋都快哭了，李健救人太暖了，人生中处处还是有惊喜的。
苏玮《逝去的歌》，声音很像吴青峰啊，但是像别人不是好事啊，（不然夏洛为啥要打人），声音清澈，不过好声音这个舞台吃亏了点。
单依纯《永不失联的爱》，什么现在大一新生才18岁吗，原来我已经这么老了，小姑娘真是老天爷赏饭了，年轻唱的又好，未来可期，乍一看也好看，不过头发撩起来脸有点大，还是放下吧，PK选了孙美琪，孙美琪唱了歌法语和英语混合的歌，她唱歌剧真是适合，但是李健之前说了要多唱中文歌哎，单伊纯唱的《像风一样》还是一如既往的好听，李健组冠军没跑了（不过宋宇宁广告做得好也说不准）。
祁馨《西京雁》，小姐姐长得不错啊，唱歌也太狰狞了，不过这个谭维维的风格，在这个舞台是独一份的，唱歌带着点表演，台风很好，但是pk时唱的什么玩意啊，妈妈我怕，不过毕竟是选秀，PK赢王天阳也是很正常的，王天阳pk的这首不如盲选。
总的来说，李宇春战队最弱，看看后面几期吧，导师战队都满了，但好像后台还有一堆人啊，后面几期应该会好看的。
说下整体，这几季好声音明显质量不行了，但是这一季没有网友说的那么差，我反而觉得比19年好，不过导师有点平静，抢人也不激励，想念杨坤的32场，第一季好声音的成功，也是导演组去民间寻访多年才整出一季的节目，什么少数民族王子，店铺老板，农民，虽然出身普通，但是个个都是好声音，随便拉出来一个都吊打现在的选手啊，现在的好声音都是科班出身，都是在正常的演唱，很难眼前一亮，很多曲风摇滚什么的基本都看不到了，更别说爵士了，都是流行乐和民谣，希望导演组寻人时多下功夫啊。
写这个玩意真的又累又费时间，而且我也不是专业的，只是个几千万键盘侠中小小的一员麻烦各位看完点个赞，给您磕头了。
4 ) “一锅老汤连续喝9年”，李宇春也救不了《中国好声音》
没有好歌手，那么好声音就是不成立的
《中国好声音2020》的“导师疑云”终于被“无价之姐”李宇春吹散。发布会上李宇春、谢霆锋、李荣浩、李健组成的全新导师团首次合体亮相。
此前节目的招商会上，灿星副总裁、《中国好声音》总导演金磊正式官宣重启好声音的时候，承诺今年的导师肯定是“当下年轻人最喜爱的、跨时代的、最具创造力的华语音乐导师”。
怪不到当初敢夸下海口，原来早就布好了局。与此同时，“无价之姐”李宇春的加盟还促成了好声音“史上最年轻”的导师阵容。当然，还有唱衰的声音认为这一届导师“最让人失望”。
“猜导师环节”结束之后，接下来就该在节目制作上见真章了，但换汤不换药，大家似乎并没有对节目本身的内容抱有太大的兴趣，毕竟作为一档“长寿”综艺，《中国好声音》撑到今年已经是第9个年头了。
一锅老汤连喝9年，添点儿新料它还是那锅老汤。摆在《中国好声音》面前的，也是这个问题。
2012年，“好声音”第一次进入内地综艺市场，一时间风头无两。斥巨资引进的综艺版权，八十万一把的转椅，八千万的天价冠名费，当时来看简直就是“壕无人性”，放在今日也足够贵的令人咋舌。
最重要的是，这把转椅它确实是噱头十足，观众看到这种模式就像村里刚通了网一样，感到新奇。
第一季好声音开播之后，收视曲线一路攀升，哪怕重播的收视率也力压群雄。决赛夜的收视率更是达到惊人的5.23%，创下当年省级卫视收视之冠。
好声音也为内地音乐市场输送了梁博、袁娅维、吉克隽逸、平安、金志文、张赫宣、丁丁等一批家喻户晓的选秀歌手。
广告收入与收视率的双丰收，为之后几季“好声音”的平稳发展打下了良好的基础。1-4季的好声音冠名费节节攀升，广告收入超过40亿元，然而节目的口碑却一季不如一季。
2016年，因为版权纠纷，《中国好声音》不得不改名《中国新歌声》，虽说是“换汤不换药”，但是穿上马甲的好声音自此走向了快速跌落之路。
2018年，与版权方和解的灿星重新拿回《中国好声音》这块金字招牌。然而收视率仅在1%左右徘徊。与话题量和收视率相对应的，是后几季选手人气的低迷。
第二季的冠军李琦、第四季的张磊、两季新歌声的冠军蒋敦豪、扎西平措、第七季的旦增尼玛、第八季的邢晗铭后续发展都没能跟上，很快消失在大众的视线。
好声音选出来的冠军尚且如此，更遑论其他选手。
众所周知，内地选秀大致经历了3个代际的更迭。超女李宇春横空出世让平民选秀成为燎原之火；“好声音”则打响了大众选秀的“第一枪”；《偶像练习生》和《创造101》则是圈层选秀的代表。
2020年，重新上路的《中国好声音》，面临的是更艰难的考验。内地选秀已经进入3.0时代，仍然停留在2.0时代的“好声音”，同样的套路已经演过八遍新意全无，既不能靠情怀取胜，又不能指望收视惯性，这档节目还有必要继续做吗？
答案是，不得不做。
浙江卫视的“救命稻草”：口碑急需“回血”，新节目难当大任
2012年的《中国好声音》横空出世助力浙江卫视跻身一线王牌卫视行列，引自韩国的综艺《奔跑吧，兄弟》为浙江卫视加了一把火。
当两大王牌节目的热度散去，浙江卫视也引进一些新的节目，但都反响平平。
特别是去年年末，艺人高以翔在浙江卫视《追我吧》的录制过程中，意外离世。
《追我吧》节目虽然被永久停播，但是节目组的赛制安排、保护工作以及急救措施都备受网友质疑。蓝台的口碑自此一落千丈，至今仍被部分网友自发抵制。
对蓝台而言，他们急需一档节目来博回观众的认可和眼球。《天赐的声音》《新声请指教》两档节目虽说开拓了新的音乐综艺类型，但是节目制作未能达到预期效果，甚至因为“食堂口罩”、“毒舌评委”、“黑幕疑云”等种种负面信息，又将蓝台往观众的对立面推了一把。
因此，浙江卫视比以往更需要《中国好声音》这块金字招牌。
即便能量大不如前，但也不可忽视。
虽说《中国好声音》节目表现大不如前，一季不如一季。但是在综合收视表现最差的《中国好声音2019》仍然为灿星创造了一个多亿的营收额。
《中国好声音》积攒了丰富的制作经验和深厚的观众基础，相比研发一档新的节目，继续开发“好声音”系列的成本和投资风险要小的多。所以对制作方而言，《中国好声音》依然是一棵“摇钱树”。
对于播出平台浙江卫视来说，《中国好声音》表现虽不如前，但是《中国好声音》多年以来积攒下深厚的观众基础，哪怕看的人少了，哪怕选手资源大不如前，但是节目可引发的话题和关注度依然可观。
难堪大任的“好声音”，导师人选成最大看点
“好声音”总导演直言新一季节目会有新的赛制出现，并将开出原创赛道，大有要把《中国好声音》和《中国好歌曲》合并之势。赛制的变化在节目播出之前并不能引发公众多少兴趣。
相比之下，观众对节目最大的期待仍然放在导师身上。周杰伦、谢霆锋、王力宏、陈奕迅，熠熠生辉的导师个顶个的能撑起歌坛半边天。
网络时代综艺节目的较量说到底抢夺的是用户有限的闲暇时间，在激烈的综艺市场上，各种类型百花齐放，而在细分市场音乐类节目层出不穷。
对于《中国好声音》这种素人养成类选秀节目而言，虽说素人才是节目的主体，但是素人不具备关注度和影响力，也就不具备节目看点，节目组只好从导师身上大做文章。
第四季好声音凭借周杰伦的超强号召力首播收视高达5.3%，的确增强了节目的话题性和讨论度，也保住了收视。但是，“一招鲜”已经不能吃遍天了，第五季节目换回原班导师，收视有所下滑。
而第六季和第七季除了邀请周杰伦还邀请了歌手李健加盟，讨论度再次小幅上升。
到了《中国好声音2019》，导师身上的戏未免过多了。比如“一键封麦”的设计为导师之间营造了不少冲突，也为节目贡献不少话题。
运用真人秀节目策略适当创造导师身上的故事线，提升节目的可看性无可厚非，效果也十分显著。
但是，一方面，音乐类选秀的核心是选手，过度依赖导师弱化了了选手的存在感，缺乏真正拥有好声音的选手支撑，节目的意义也就不存在了；另一方面，导师们翻来覆去的“自夸”、略显浮夸的表现也让观众审美疲劳。
选手池枯竭，好声音难觅
如果说2005年《超级女声》的横空出世，掀起全民选秀的浪潮，将选秀带入1.0时代。那么《中国好声音》的大获成功则昭示着选秀2.0时代的到来，这一时期音乐选秀的核心在于“音乐至上”。
音乐至上的初衷自然是好的，为观众奉献天籁之音，为乐坛输送新鲜血液，但是这种模式高度依赖具有绝佳唱功的选手。
没有好歌手，那么好声音就是不成立的。
“好声音”面临的最大难题，就是优质选手资源的枯竭。近几年的音乐选秀节目层出不穷，对优质歌手选拔已经到了坐吃山空的局面。毕竟，优秀的歌手不是凭空出现的。
对节目组而言，发掘优秀歌手难上加难，我们总能看到一些“回锅肉”选手游走于各大选秀节目之中。例如今年《创造营2020》的热门选手希林娜依·高早在2016年和2017年就两次登上“好声音”的舞台。
另一方面，华语乐坛低迷已久，想找出一些适合翻唱的歌曲也越来越难，那些耳熟能详的经典作品一次又一次登上各大节目。
就像“好声音”导师李健曾说的，“这几年选手都不错，我觉得最匮乏的是内地的原创音乐，竭泽而渔，各种节目将很多音乐演绎得差不多了，很多作品本来很优秀，但演艺太多就失去了改编价值。”
格格不入的好声音
一边是“好声音”艰难转型，在各大卫视及视频平台纷纷自制综艺以磨炼“兵力”、培养用户忠诚度、压缩综艺制作成本的大背景下，《中国好声音》显得格格不入。
另一边《中国有嘻哈》《偶像练习生》《创造101》将音乐选秀带入了全新的3.0时代，粉丝拥有更高的话语权，明星选秀也从传统的需要粉丝支持变成了偶像养成。
脱胎于互联网，具有年轻化的思维模式和青年亚文化基因的3.0产品将“好声音”打了个措手不及。
和他们相比，“好声音”显得有些老态，仿佛一个没落贵族，眼看着自己的地盘被人鲸吞蚕食。
综艺节目也有一个“五年定律”，一档节目再火爆，观众也有审美疲劳的时候，若不能及时求新求变，满足观众追求新奇的需求，其结果也只能是尴尬收场。当然“好声音”并非一成不变，节目的流程设计上也有一些小变化，例如上一季的“封麦”设计。但是整个节目的模式并没有根本性的变化。
时代的更迭往往只是一瞬间的事情，这一季的好声音若想重回王座，看起来也是坎坷重重。
5 ) 我喜欢李健
为了李健老师，看了中国好声音，最终还成为了冠军导师，恭喜李健！喜欢李健不仅仅喜欢他的歌曲，还喜欢他的为人，和处事风格，尤其是段子手李健，很幽默！这次再一次成为中国好声音的导师，更是金句频频，气氛非常好！ 李健所有的歌我几乎都听过，去年李健去温哥华开个人演唱会，我有在现场，非常激动，全场跟唱，好开心！希望经常听到他的歌
6 ) 缺乏新意
还是希望继续请新导师(段子减少一点)，新的规则，全新的学员，不要到处参加综艺的学员，最希望非专业的素人能够被发掘出来会更加有惊喜。今年关系户好多，好不公平。原创是一个亮点，值得鼓励，但是好歌好声音更重要。谢霆锋确实比上次要进步多了，希望能够为学员打造出经典的歌曲。李健还是很有才，今年觉得略有点油腻了，李荣浩还是去年的水平，作为年轻人，一年过去没看出多大长进。
从前对春春了解不多，看了第一集的舞台完全被亮瞎…吊打其他三个男人
我单纯来支持一下李健老师和他的学员宋宇宁。
要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？要我怎么办？
想听歌曲？大部分时间是偶像导师在说群口相声。想看偶像？这是一群陌生的素人歌手站C位的舞台。想看舞台？这舞台其实只是一小间K歌直播房。
李宇春今年频繁上综艺，是不是中年危机了。
李健是我看下去的唯一动力，学员水平也太一言难尽了，导师我也无感
这节目真的没有办下去的必要了 这两年的好声音真的没有给华语乐坛贡献点什么 当李宇春在这种平台唱出李荣浩那首脑瘫的哼哼哈哈的歌 我真的想让李健赶快逃离这里
整个是学院派路线，投票的都是专业人士，选曲全都是文艺路线，特别不接地气，也不管好听不好听。节目除了比赛，几乎没有私下的生活。虽然导师年龄下来了，但调性还是太套路，感觉就是个传统的青歌赛。节目实在太无聊了……比较喜欢潘虹、宋宇宁和虎头，有特色的原创作品会持续关注。“珍惜自己的天赋，尊重观众的厚爱”
李荣浩太假了
导师之间的行云流水的默契成了2020好声音最大的看点，从选手到导师，除了广告泛滥，基本上没有可挑剔的地方了。
我好喜欢玛迪娜·都曼的那个《难忘的一天》，竟然会输，意难平！！
去年李荣浩，今年又加入了李宇春，你们选导师真的没有底线吗？
最佳团队难道不该是李健的团队吗？
李健还是那个李健，妙语连珠，成语不断；李荣浩还是那个李荣浩，眼睛睁不开；谢霆锋还是那个谢霆锋，很有锋味；李宇春还是那个李宇春，下个路口见。
在等……一个……李健的cut…… 看一集实在看不下去了
单依纯一枝独秀，《永不失联的爱》《给电影人的情书》。谢霆锋的特写好帅～
挺好看的，选手相对往年更年轻，四位老师在一起的氛围很好👍。李宇春老师不错啊，挺意外的，有惊喜！
挺好看的，春春好美，最喜欢她的导师秀，霆锋好帅，资源爆炸，李健好能说，李荣浩也那么有趣。
因为李宇春打一星
喜欢李健的点评 诗意又有梗 某人压轴压番癌c位癌还真是一点不变