花与爱丽丝杀人事件

这部动漫，从一开始你就会感受到一种非常不一样的氛围，因为一个一直在旋转的女孩，因为不那么漫画的画风，因为静静的场景里面的人，我们总觉得这，更像画。
高中时代一个转学生的故事，带点可爱，带点让人诡谲的班级，还有那个不知道在干什么的隔壁的眼神，你绝对在刚开始被带入这本影片的时候，心里怀着这个“杀人事件”而打鼓。
可是，当花和爱丽丝统一战线要去看一看犹大有没有活着的时候，感觉这本剧就像是一篇闺蜜的小打闹，原来这个了不起的杀人事件，不过就是被蜜蜂蜇了的一个我喜欢的男生然后转学了，不知道去哪了，然后学校里的三人成虎，大家风言风语，想借势赢得尊重……的一个故事。
好像简单的平淡无奇，但是，怎么觉得这样的真诚和纯真这么让人心生神往让人斜着嘴地坏笑呢？我还是喜欢爱丽丝，一个很美好的人，一个很真实，很纯真的人。

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怎么说呢，这似乎也是爱丽丝的口头禅。

光看片名，花与爱丽丝，充满少女的味道，后缀杀人事件又令人惊悚。一开始，还以为这是推理电影，特么果然是少女电影啊。一场暗恋，一个谣言，以及两个少女的友谊。

对于早已不是少女的自己来说，这类电影早过了适宜看的年龄，不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后，一股难以言喻的感觉涌上心头。

14岁在干什么呢，好像很久没回想过这种事情了。

14岁时的爱丽丝来到一个新住处，来到一个新的学习环境。各种不习惯让她相当难受，但是妈妈的那句“怕什么，总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。
在新班级里，爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。一个叫汤田的男生有四个老婆，某天老婆们知道了汤田原来出轨了，于是其中一个把他杀了。汤田的灵魂得不到安息，在校园游走。当然事实并不是这样的，只是被大家添油加醋，后来被总是受人欺负的某女加以运用，假装被汤田附身，并扬言自己是魔界回来的女人，从此让大家对她敬畏，成为了她的小跟班。
只想说这女孩很懂得保护自己……

后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧，但当时的我们却十分认真地看待这种传言。

为了证实后来转学的汤田有没有死，两个女生展开一场寻找旅程，却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸；赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底，睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞；误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人，谁知花就在自己身后……
还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱，怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭；在饭店里吃饭因为怕赶不上车，好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃；热心的学生帮忙爱丽丝救花……
艾玛，看到这些竟然很感动，动画世界果然很美好……

而花终于见到了久违的汤田，得知他没死，而且变帅了，说着“那身校服和他很配”，却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了，那种痛一辈子也无法忘记”，花跑了，留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。

青春也不过如此，这些小事，无论你我，想必也遇到过吧。

突然意识到，岩井君最厉害的地方，其实是塑造人物啊。
不管是超有型的闷骚的怪的可爱的神经质的孤僻的倔强的疯狂的性感的，你都会感觉到这个人真的存在！而且过了许久都能记得！
于是当我们都已经熟悉了的花与爱丽丝再次出现，我们就不会再被第一次见她们时那种新鲜感吸引，而是想知道这一次她们要经历的事。
有一种「见老朋友」的感觉。
《杀人事件》是《花与爱丽丝》的前传。诚然，这段故事不如后者丰富和动人，但在爱丽丝身上，我们仍然浓烈地感受到她天真勇敢的青春气息，她和年长者相处的淡定自若；花仍然孤僻，仍然喜欢幻想，做一场莫名其妙的算计和美梦。故事走向很简单，用一个以为恐怖的传说来包装一段思念——而且恐怖的氛围并不渲染得足，让人始终感觉是在看这几个小女生一惊一乍地好幼稚~却又很可爱~
因为是见老朋友，所以对整个片子都是情感分。
真诚地希望岩井桑能找到下一位合作默契的摄影师（尽管筱田升如此不可替代），再出山拍真人电影。
看少女，写青春，没有人比大叔您眼光更毒了。


写于终于幸福地在影院里看了《情书》35mm胶片版当夜（8.18）

PS 片子里那位自称进入魔界的女人根本就是按《情书》里那个神经质女孩大井画的吧！一毛一样！！

岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
■我想要制作一部自己想看的动画，于是有了这部作品
Q：希望您能够谈谈关于《花与爱丽丝杀人事件》的制作故事。这一次采用了动画形式，并且运用了影像描摹技术来制作作品。那么究竟因为什么，让您决定这么做的呢？
岩井：我跟石井朋彦制作人在聊到作品构想的时候，他说：“一起来弄这部作品吧！”于是我们就开始重启这一系列了。之所以使用影像描摹和3DCG来制作，对于石井先生而言也是对于“3DCG的发展”的一种思考，并且我本人也对影像描摹的可能性非常好奇，于是作品中运用了这两种手法。我自己是一个拍摄真人作品的导演，因此将演员表演的动作制作成动画的话，要更加有利于我来制作，这应该也算是一种理由吧。
Q：您们是在哪些部分应用了影像描摹，哪些部分应用了3DCG技术呢？
岩井：一开始我们打算用3DCG来制作主要角色，对于周围的那些配角么，则找一些龙套演员来参与拍摄，然后使用影像描摹进行处理。然而最后一部分主要角色剧情也采用了影像描摹技术，而剧情过程中也出现了完全使用影像描摹，或者将两种技术混合使用的情况。因为影像描摹是将真人演出原汁原味地还原，因此比起脸部特写，更适用于全身规模和小规模的演出，相反，面部特写就要使用3DCG了。在制作过程中我们遇到了各种各样的问题，有优点也有缺点，因此在整个826张分镜里，我们采用了很多种手法。
Q：背景方面给人一种淡色调水彩画的感觉，这似乎也是继承了此前的《花与爱丽丝》呢。
岩井：很多背景都是完整的一张画，这是美术导演泷口比吕志先生以及背景组来绘制的。我们确定要用水彩风格，而之后需要考虑的就是如何调整光线，令其重现此前真人版的效果。泷口先生在新海诚导演的《言叶之庭》中也担任了美术导演，不过我们这次并不需要制作到那种地步的，只是简单地对于影子和色调进行了调整。
具体而言，因为人物全部都是在背阴处表演的，因此就确定让他们来制作背阴处的画面。整体上，演员都时常处于没有阳光直射的地方，几乎没有出现动画中极具特色的“阳光直射面孔”的剧情。为此我们需要对于肤色进行调整。
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
Q：通常的动画会对于人物面孔上增加阴影，而这一次则完全没有出现此类情况呢。
岩井：例如是细田守导演的话，我想他对于阳光直射脸部的状态，会刻意采用没有阴影的表现手法，而我则是反过来，不使用直射的效果，仅通过肤色来展现光影。这么一来，就跟真人版中在灯光下进行摄影的感觉很相似了。还有就是用了我的独家技术·色彩收集，然后进行调整。
Q：那么对于之前一直做动画的工作人员来说，会不会对于这种手法产生违和感呢？
岩井：是啊。一开始大家都很反感的。我跟他们说：希望皮肤都是同样颜色，不要出现任何的光渐进和晕光。但看了拿到的数据之后，我又在整个篇章里加入了阴影。因为他们跟我说：“如果这些地方不需要影子，请您将影子去掉吧。”所以拿到的都是将影子叠加的作品。他们可能觉得如果没有影子的话，自己的工作就没有意义了。
Q：这可以说正是彼此之间理念的碰撞，是没有硝烟的战争。
岩井：因为没有光渐进，只是使用单色，因此去掉影子的工序是需要通过电脑指定，瞬间就可以处理了。而既然是单色，那么加工的时候也很有乐子，当然这样的发现也是出乎意料的。因为对于单色处理这么执着，并且这不是真人版，而是需要增加肤色的画面，因此在上面表现渐进的话就会有违和感。加渐进也是用电脑进行后期处理时的事情了，所以这并非人手绘制出来的效果。我觉得如果不是那种人手可以绘制的技术，那么画面看起来会显得很奇怪呢。
Q：距离上次的作品已经有一段岁月了，而铃木杏小姐和苍井优小姐也是久违地同“花与爱丽丝”重逢了呢。
岩井：在她们心中，“花”和“爱丽丝”的形象其实已经是成熟的了，因此我觉得不会有什么问题。而这次的作品完全颠覆了《花与爱丽丝》的说话方式和规则，属于非常符合前传性质的作品。
我觉得大家看了作品之后，应该会产生“就是因为发生这些事情，才能继续《花与爱丽丝》的剧情啊”这样的想法。从这种意义而言，如果大家看了作品后再度观看前作，应该能发现一些不同之处的。
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
Q：说到这两个人的关系，乍一看爱丽丝是个容易引发周围骚动的人，但实际上花才是一个不按常理出牌的角色。
岩井：从前作开始就是这样的，花可是一个很不得了的家伙哦（笑）。《花与爱丽丝》是从小短片开始的，而看了短片的人可能会觉得“花是个好孩子”。但这就大错特错了，只要看了完整的电影，都会觉得自己的想法被颠覆了（笑）。花有着跟踪狂的特质，表达自己想法的行为也很激烈，实际上就是一个超级麻烦制造者。
另一方面，爱丽丝则属于小型麻烦制造者，她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。可她只是在捣乱，也并非是为了自己得到什么好处呢。而我们这一次的结论就是：当爱丽丝回过神来时，已经得到了花这个朋友。爱丽丝就如同奥斯卡·王尔德笔下的《快乐王子与其他故事》中出现的燕子一样的存在。
Q：不过在这一过程中，本人却是一副满不在乎的样子，而她的态度也让作品有一种轻松爽快的感觉。
岩井：我在她身上寄托的就是一种生活方式，也就是说：行动的时候不要考虑利弊，从而得到不同的体验。现代人在行动之前，总是会过度计算风险与好处，然后才有所动作吧。我觉得经验才是最宝贵的财富，而这个孩子为了体验各式各样的经验和毛线，显得将任何事情都置之度外了。
只是啊，爱丽丝是不是一个做任何事情都一往无前的孩子呢？其实并非如此。所谓人算不算天算，有时候虽然我们想要做一些事情，但最终还是会为大环境所左右……在她的身上也会体现这部分的真实吧。正因为大人们不可能对她们都保持温柔态度，所以才能将这些十几岁的女孩子打磨得更加光彩照人。可能在她们身上，也寄托了我们大人所希望的、不要将她们绽放光彩的舞台变成一片荒芜的想法吧。
Q：最后，请跟读者说几句话吧。
岩井：如果是看惯了动画的人，可能面对这部由一个从来没做过动画的人所制作的作品感到不可思议吧。怎么说才好呢，这是我心目中最喜欢的动画形象，而我平时看动画的时候，总会有一种欲求不满的感觉。因此我想要制作一部自己想看的动画，于是有了《花与爱丽丝杀人事件》这部作品。
从美术效果而言，可能本作品跟大家平时看的动画有所不同，但这也是一种动画，因此希望大家能够到电影院来欣赏。
Q：感谢您今天接受我们的采访！

        在一个不那么忙碌的午后，上班时间，我点开了这个电影。开始还觉得挺平淡的，想要不要删掉，但却越来越喜欢。最近对动画片都有点提不起兴趣，像是评分很高的《海洋之歌》
、《辉夜姬物语》 我都看不下去。但是岩井俊二果然还是那个岩井俊二啊！电影中有三段特别喜欢，
        一是爱丽丝跟踪大叔那一整段，让人又搞笑，又感怀青春，用两个字形容就是情怀。
        二是花和爱丽丝在汤田家楼下，深夜里跳芭蕾舞那段，简直不能再美。
        三是花对汤田说她用蜜蜂蛰他的那段解读，简直不能更浪漫。我居然想到《倚天屠龙记》里某人给张无忌咬的牙印~哈哈

        一下午两小时跟着电影缅怀了一下自己的青春岁月，现在看来那时候的小事都不值一提简直可笑，可在那时，老师找个家长，换个位子离喜欢的人远了都是天大的事呢，更别说转学了~

        忽然觉得恋爱就应该中学的时候谈，因为那时候人的性格基本定型，他以后是什么样那时候就差不多能看出来。而最重要的是，那时候的人都很真实，再大一点，就学会了伪装。可能和你在一起的那个他，并不是真实的他。而中学时那个真实的他，当年上中学的你未必喜欢。