人性不仅黑暗,而且愚不可及。
一起灭门惨案而生的线索勾连,堂而皇之的将人类的愚蠢生物属性真相了出来,看得观众寒毛卓竖。
改编自贯井德郎的同名推理佳作,电影《愚行录》集结灭门血案、家庭暴力、校园欺凌、职场潜规则、变态乱伦等多重元素,展现一出连锁的社会悲剧。
曾经幸福的一家三口被杀,负责这篇新闻的杂志记者田中(妻夫木聪饰)开始了对夫妻二人生前朋友的采访。与此同时,田中的妹妹光子(满岛光饰)正因为虐待女儿而被拘禁审问。随着光子女儿生命的逐渐微弱,田中的调查收获甚多,案件真相似乎准备浮出水面。
然而,真相的露头更像是被害家庭浴室里,转瞬即逝的杀手身影一般,只存在于暧昧的暗示之中,一旦有雨水倾泻,线索立刻被洗刷到不复存在;又会在过后无知觉中忽隐忽现,挑逗人心。
光子开始时就说,“我最喜欢秘密了。”
这句话的深意并不在于后面对她们兄妹的关系揭示,亦或是案情真凶何在、过往沉重的家庭谜团……这些全是本片的悬疑点,却都不是重点。
影片首尾两处公交车上,涌现着人们陌生的脸、各异的神态。镜头平移定格到的主人公田中,也只是社会万千人物的一面。我们作为观众,像车上其他人一样,以一种旁观者的角度看待他;他呢,以记者的身份,同样是旁观者的角度调查案件。当事件推进,田中与案件融为一体,我们突然不寒而栗,怕是自己也搅进了某种深渊。
其他悬疑片或许重点在于寻找悲剧的源头、秘密的真相。而对于《愚行录》来说,悲剧的源头从一开始就被显露出来了,而且仿佛直白地告诉你,
每个人都有问题,只不过线索太多,都拆出来的时候不要太触目惊心才好。
比如田中对于几个人的采访中,调查出的社会问题:
1, 职场:“聚会当选妻”。遇害的男主人曾经轻视女性,自大妄为。甚至认为女性放荡,可随意持玩乐态度与之相处。
2, 校园:校园霸凌,校园冷暴力。同学之间羡慕妒忌恨。遇害女主人实属绿茶婊,仗势欺人迫害闺蜜,自己择的一干二净。
3, 阶级:家庭背景的阶级:富二代与单亲子女、社会地位的阶级:追求工作的潜规则,学生之间的等级:内部生与外部生。
采访调查的结论是:(受访者中)好人极少,表面上的好人其实并非如此。极少的好人(比如努力奋斗的光子),也被带着开始变质,正如这个愈加腐烂的社会。
而在几日的采访中,每个人到后面都有不同程度的崩溃和精神恍惚,如果说这个现象是反省,不如说是他们对于往事重提的痛苦。你看,作恶之人也知道自己曾经作恶,也知道作恶之滋味不好受。
在采访中,过去的画面与现实状况穿插。活着的人并没有变化,死去的人似乎死得其所,被心魔所制的人愈加疯癫。多年以后再谈起往事的人们,仍是以我为主的相互猜疑、相互讨伐。
在采访中,观众也被暗浮的真相之影迷惑,疑问重重了。比如一直以旁观者视角挖掘真相的田中,真的是在寻找真相吗?
调查的结果又是什么?是这个看似完美的家庭中,并不善良的夫妻二人?还是他们冷漠的朋友圈?还是这整个变态的社会群景?
或许,他的调差是为了毁灭真相,所以真相究竟哪般也就变得不那么重要了,重要的是浮出水面的过程、线索的接连,以及每一个活着的、正在讲述过去的人的态度。
又或许,他的目的还有复仇。要知道真凶之手所握的不止有尖刀,更有尖刀之上,满载恶意而生的怒气与杀心。
采访到最后阶段,田中杀死了一个人,原因是她可能已经猜出实情。血染衬衫时恶意尽显,然而当下的恶并非来自当下,过去的痛苦也会不断绵延至今。
到什么时候才能停止呢?
影片的答案是很绝望的,就两个字:轮回。
循环往复般继续着。就好比田中和光子的童年悲剧,似乎完整嫁接到了光子与她的孩子身上。遗传性质的恶化,可怕到不易察觉。最后光子的孩子去世,死亡最终带来了终结,可这就是恶劣的极致了吗?
循环往复般继续着。因为人们不会因为小恶而深思,只会为一己私欲不断作小恶。或者说,是不断自行聪慧之路。当欲望之火生起,当妒意正浓,当以为做一些“聪明事”就可以达到期望的高度之时,自以为是的小聪明便开始孕育日渐庞大的恶意。
把愚蠢当成了聪明,集体性质的作为引导了社会性的恶化情绪。
而本片中社会性的恶化情绪,更来自于社会等级带来的冲击。
复杂的人际关系、虚伪的人情冷暖、无来由的情绪爆发、日复一日的积怨深重。似乎只要生活着,就有痛苦;只要欲求不满,就会痛苦。这一切,在《愚行录》里被展现得十分阴暗。
在摆脱低等阶级、向上爬的时候,免不了碰上背后捅刀子的;在特定环境里,人人都可能是笑面虎。单单做个好人自律就够了吗?
“我从不认为这世界是公平的。”
从小遭受家庭暴力的田中和光子兄妹,好像一开始就低人一等。
于是为了保护妹妹而反击的男孩、为了获得幸福而努力奋斗的女孩,全都走上了岔路。
于是有人学着相互勾连、以恶制恶、以恶传恶、愚行接着愚行。
开始,光子坐在阴暗的探访间,对着哥哥说出自己偏爱“秘密”的告白。
最后,光子精神恍惚,坐在洁白明亮的治疗室,对着空气说出自己杀人经过。
真相与秘密融合在一起,冠冕堂皇地做着不堪的事情,忍受着撕心裂肺的痛苦。
是可怜人如何,是恶人又如何,终究是那些在前人愚蠢行为下埋藏的种子发了芽。
种子发芽,长成回忆的触手,夜深时刻便开始窜动蔓延。
手的缠绕,心的祭奠。恐惧于心魔之中的女孩,不幸走进深渊。
抛开这部电影回到现实中来,面对时常可见的失败的爱、失败的生活。有人努力追求想而不得,有人爆发“聪明”开始行动,有人丧失心智麻木前行,有人嫉妒,有人愤怒,有人憎恨,有人作恶……
而大部分人,选择压抑情感,默默的活下去。成为顺流而行,顺其自然走下去的大多数。
就像影片开头和结尾,田中分别不情愿和很主动的给别人让了座。车窗外一个是白日冷光,一个是天色渐黑。好像一切都有了变化。
接着镜头慢移,车上众生百态依旧。似乎,这个社会还没变,还在继续着
愚行。
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我从来不期待 世上有所谓的平等 但至少该让人怀抱希望 偏偏世上就是有恶魔 连别人的希望都要破坏
哥哥武志和妹妹光子自幼家境贫寒
有时甚至食不果腹
兄妹两人自幼被父亲虐待
小学三年级起妹妹就一直被亲生父亲猥亵甚至性侵
但在事后得知的母亲眼里
是妹妹的错
妹妹先勾引了父亲
自小都是哥哥照顾妹妹保护妹妹
哥哥也是唯一爱着妹妹的人
哥哥为了妹妹什么都敢做
后来父母离婚
父亲离家出走(也可能是死了)
母亲与他人结婚有了新的小孩
武志和光子好像只是她人生中的失误
——当作不存在一样就好了
追求她的幸福去了
这是《愚行录》中的主角哥哥武志(妻夫木聪 饰)和妹妹光子(满岛光 饰)的童年经历,长大后的哥哥成了报社编辑的记者,而妹妹被指控虐待自己的孩子,被关进监狱服刑
《愚行录》改编自入围第135届直木奖的贯井德郎同名小说,本片提名了第73届威尼斯地平线单元奖
电影《愚行录》以一名报社记者对一年前的灭门悬案的后续跟踪调查展开
镜头画面是典型日式悬疑片的偏阴冷色调,故事循序渐进抽丝剥茧地展开,没有什么爆发场面,连凶手作案也没有直接镜头,只有凶手杀人后冷静的在受害者家中冷静地洗去身上沾到的血迹
克制的情感、阴冷的色调,就连冰冷的叙述,感觉是和电影《告白》很相似的调调
故事一开始武志(妻夫木聪 饰)偏偏要查一年前已经脱出大众关注的灭门惨案,报社总编出于同情,毕竟妹妹入狱对武志是有一定的打击,就让他顺着自己的意愿去做
武志再次走访案发现场、被害人的熟人,去寻找是否会有新的线索,虽然不知道能查到什么,但抱着有些话一年前不能说现在可能能说了的心态,和受害者的朋友们聊着受害者的曾经
死去的是田向、夏原夫妻和他们的女儿,田向和夏原都毕业自名校早稻田大学商学院,两人男才女貌、家庭美满,是周围人艳羡的对象,是谁这么狠心杀了他们呢?
田向毕业后的好友,诉说着虽然曾有一次和他一起玩弄了一个女生感情的田向,其实是一个好人
田向大学时期同在一个登山社的前女友说,田向是那种乍看之下很自私,其实相当有原则,所有选项中,绝对会选最好的,为了达成自己的目标为此不惜付出任何努力的人
例如曾经田向说很爱自己,也是因为自己的父亲是公司社长
为了得到向往多个备选公司的内定,田向不止对一个女生虚假地说着我是真心爱你
在田向眼中,求职时大学毕业之后,出社会的第一道关卡,这个结果会大大左右往后的人生,当然要趁着现在使出浑身解数,有后门不走白不走
两个被欺骗感情的女生一起质问他,田向完全没有羞耻感地说着,“你们当中也许有我未来的另一半,如果没有这一场闹剧的话”
田向的妻子夏原拥有出众的气质和美貌,因为自带光芒,大学时期,成了校园里大多数女生羡慕对象
在男生眼中,她除了美貌,也是十分特别的人,会认真听自己讲话,会察言观色、不会强出头
但这样的人其实十分心机,勾引别人男友、把朋友介绍给学校内部生当玩物,等等(内部生是指大学中靠着家世背景从附属学校直升上来的、上流社会学生组成的圈子)
不过表面完美的他们也是彼此“最好”的选择
夏原曾经的朋友说着,“女人心机成那样,真的不简单”、“她的死法我一点都不意外”
同样是早稻田大学毕业的武志的妹妹光子也曾是夏原的朋友
当时,夏原带着目的地接近了毫无防备的光子,让光子不敢相信这样的自己也有人主动找她做朋友
光子因为自己的出身,觉得自己就是一个来自谷底的人,她用一切努力在往上爬,包括刻苦的学习、考上稻大
想要付出一切努力换取将来的幸福的她,考上大学之后才明白像她这种大学才开始的人毫无机会,大学的友谊也是要看家世背景的
努力到这一步都要被父母拖累的她,面对夏原的邀请十分开心,以为融入他们就能获得挤进上流社会的机会
殊不知,这一步是逐渐走向一个吞噬自己的噩梦
拥有姣好的外貌、超高的情商的夏原游刃有余地游走在内部生的圈子,以及带着目的的接近漂亮的外部生妹子并讨好她们
光子就是被她介绍给内部生圈子里的花花公子们,供他们取乐而已,并没人打算认真对待光子,而光子单纯地以为,会有一段恋情发生
为什么不会认真对光子呢,因为她的身世背景……
因为家世平凡是她无法逾越的鸿沟,而急于甩掉出身不幸阴影的弱点,成了夏原的利用她的理由
最后她发现自己只不过是别人的容器,而容器永远无法填补自己的虚空
多年后,光子还陷在当年经历的阴影中,在被性侵的噩梦中走不出来
阶级分明的大学校园、光子的创伤回忆,跟这件悬案有什么联系呢?表面冷酷迷人的调查惊悚片,暗藏着的是对不公的控诉,是对人性丧失的控诉
愚行录,愚弄的是谁
以出身为资本的花花公子玩弄着感情,践踏人性的底线,愚弄的不过是他们自己,他们只不过是懦弱到,无法直视脱离了父母的资产他们什么也不是的事实
以为靠双手付出靠忍辱负重,就能脱离谷底的妹妹光子也被愚弄了,受过创伤的她就像是飞蛾扑火般,只为抓住追求幸福的一丝可能,就如同所谓的宿命论,生来悲惨的人注定做着悲惨的选择,只能又摔回谷底
妹妹说母亲是16岁生下哥哥的,鉴定妹妹精神状况的医生,淡淡地说以前那个年纪生产的人还不少
(向来如此便对吗?因为大多数人都是这样的你也应该习惯?)
凶杀案的破解似乎已经不是重点,阶级固化的不公带来的愤恨,才是伸出利刃的恶魔
残酷的社会在一点点教会人们
应该像电影中田向那样
不选择正确的、只选择有利的
可是
这样充满人性探讨的电影总会在让
疾步前行的人们
能慢下脚步来默默思考
社会变成这个样子真的好吗?
欧吉桑,让座,道德绑架。田中没有拒绝,用自己的腹黑给大叔留下心里印记。线索出现,光子初现,兄妹二人距离上一次见面已是半年前了。律师此次为光子带来了千寻很健康,正在稳步恢复的信息。秘密,兄妹俩之间的秘密,究竟为何?好奇的种子开始埋藏在观众内心。 律师与田中的三言两语之间却透露着重要的信息,千寻目前三岁了被警方发现时却是相当于一岁的体重,说明遭受到一定程度的虐待,那这是谁造成的呢?浮于水面的线索,暂时性的指向着光子。镜头转到光子独身一人蜷曲在监狱之中,阴冷的空间感,孤寂的冷光,谁又是光子窗外的一束暖光,肃然的背景音乐下镜头里的光子被无数双手慢慢的蚕食,更像是在被生吞活剥并细细咀嚼。 视线来到田向家灭门惨案,距离上灭门惨案的发生时间已经是一年前了。一年前?半年前?有何关系呢?又是一个迷。此时要记住田向家的花圈。下面会出现田向家的社交关系人物,有一条原则是需要记住的,这些人当中每一个人都多多少少有些阴暗与虚伪,他们不会去讲自己的坏话,有些避重就轻,他们讲述的一些事情与事实是有一定的偏差,所以不一定准确,不可全信。 一号人物的出现,田向的朋友渡边,在渡边的陈述中有几个问题,先是,用啤酒杯无意识的随意压着田中的名片,说明对此次采访满不在意,而田中留意到了说明田中是个讨厌被轻视的人;其次,声称与田中关系十分的好,但回忆的大部分篇幅却是那个叫山本的女孩;最后,作为虚伪为人设的渡边,最后的抱头痛哭哭的是山本吧。 二号人物的出现,田向的妻子夏原的朋友宫本。初次出现,就可以看出这是一位异常虚伪,刻薄的人,而且是位PUA高手。并且声明并强调不讨厌夏原。在宫村眼中,夏原是位及其虚伪的女性,为了攀上上层阶级费尽心思尽耍手段。夏原接触宫村是因为喜欢上了宫村的男友尾行,所以当邀请他们两同时参加一个聚会的时候,宫村否认了男友的关系,说明宫村已经上了夏原的当了,利用的正是宫村不想得罪夏原以及想与上层阶层打交道的野心。 三号人物的出现,尾行。点破了夏原对宫村的恨,同样夏原也十分痛恨尾行后面对宫村的劈腿。正是利用这一点,田向开启了他的杀人借刀。记住,田向用了一个袋子回收了尾行的烟头。 四号五号人物的出现,垣内和稻田,双方都是田内的同时期女朋友,双方的描述都强化了田向的人物形象。稻田:“自己不过是个容器,然而唯有自己无法被填满,所以才崩坏的吧。”这句话成为了所有人物的梦魇。 此时谜底已经不再重要了,所有的人物的阴暗以及崩坏的人性已经足够令人寒颤。故事发生光子35岁这一年。18年前,双亲离婚,一年后母亲再婚。母亲16岁生下的田中,3年后生下光子,光子在10岁左右被父亲性侵是事实,而后与哥哥生下了千寻也是事实。宫村深知光子的性格,并认为光子没节操野心强,或许触碰到了田中对家世对阶级的痛恨动下杀机,但她猜到了光子可能灭门田向的这一点更加让田中为保护妹妹而崩坏至非杀不可。 影片的重要人物侧面描述,光子。光子使这部影片当中最凄惨的受害人,被社会被家人一些些的吞噬甚至是反复咀嚼。逃出父亲的魔爪,却逃不出社会阶层的人吃人,家世,家世,横竖之间尽是跨越不过的鸿沟,阶级面前,有的人沦为玩物有的人成为了比恶魔还要狠毒的吃人的饕餮。
愚行录 愚行録 (2016)
小七和光妹的新片,有点社会推理派的意思,一件灭门惨案和一桩虐童案的双线索叙事。随着记者对死者社会关系的采访,从不同人的口中渐渐还原出死者的面貌,而随之渐渐清晰的是一个黑暗,冷酷,无奈的社会悲剧。鲤鱼给8分。
妻木夫聪扮演的田中武志是一名期刊记者,一年前发生了一件惨绝人寰的灭门惨案,一年之后案件凶手仍然逍遥法外,田中武志不愿放弃,决定对死者的社会关系再做一次深度采访。 满岛光扮演田中武志的妹妹田中光子,身陷一桩虐童案中,她漠视女儿的存在,致使女儿严重营养不良。女儿被送进医院抢救,而对光子的精神鉴定,将决定她是否要受到法律的追究。 被灭门一家的男主人田向是一位事业小成的大企业白领精英。 女主人夏原则是一位全职主妇,夫妇两人养育着一个可爱的小女儿。一家三口过着令人羡慕的美满生活。而一夜巨变全家都被残忍的杀害。 田中武志分别采访了男死者的同事和大学时的女友,女死者的大学女同学和大学男友。通过几人分别的描述,死者的形象渐渐丰满起来,而灭门惨啊的真相也若隐若现的浮出水面。
先说说电影,电影的叙事结构挺有看头。电影的第一男女主角分别是田中兄妹,而还有一对潜藏男女主角则是田向夫妇。而对于电影所要表达的主题来说,田向夫妇的重要性丝毫不弱于田中兄妹。而田向夫妇在电影一开始就挂掉了,他们的人物形象完全借由其他叙述人的旁述拼凑起来,有点像《公民凯恩》的意思,但是就像先前所说那样这部的主人公其实是四个人,受于篇幅的限制,自然就无法象公民凯恩那样丰满,这也就是很多网友感觉这部空洞的原因。电影表达的东西很多,我倒觉得导演已经讲清楚了,之所以很多地方让人觉得意犹未尽,则是留白的技巧,观众看过电影之后的思考是观影快感的一种延伸,至于答案未必只有一个。电影是艺术,不是数学,不需要真理的唯一性。
下面的讨论严重剧透,想看的可以先看电影,之后再来切磋。
关于案情我认为真正的凶手是小七,而光的孩子也是和小七兄妹乱伦所生。这种结论我接受不同意见,但是要说出道理。
这部其实是非常黑暗的一部,导演非常克制内敛的,在观众面前展现了一个细思极恐的黑暗社会。导演表达的东西很多,这部从很多侧面深入分析都是一部好电影,而鲤鱼最感兴趣的则是阶级社会令人窒息的压迫感。电影是岛国的,而这种压迫是全世界的。
屌丝逆袭现在好像是大家都喜欢的话题,可惜理想很丰满,现实很骨感。其实一直以来我认为人一生中最难成功的一件事就是社会阶级的提升。当然如果世界观认为伟大的无产阶级必将解放全人类,也就不难了。一个人就想领低保,住廉租房,做零排放的环保人士,应该不会太难。现在社会普遍价值观应该没几个人甘心一辈子做无产阶级。人生最难的是从无产阶级到中产阶级,或者从中产阶级到资产阶级的这种阶级跨越。而月收入三千变五千,或者一万变三万,则无足轻重,而且生活品质变化也不大。但是这里注意了社会阶级不能决定一个人人生是否幸福,只是社会底层阶级如果不是个人修养和心智都十分强大,真的很难幸福。
回头再说这部电影,电影中日本社会阶级划分也和全世界一样,资产阶级,田向为了找工作主动联系的前女友,把田向当备胎那个女人,大学里玩弄光妹的富二代;中产阶级婚后的田向夫妇,注意了是工作以后的他们,大学时代他们还不是;社会底层田中兄妹。
这里还要注意一点,导演没有站队的,不是对小资产阶级或者资产阶级进行批判,这部不是一部具有左派现实主义批判的作品。不是某一个阶级对另一个阶级的压迫,而同一阶级为了逃出升天,对同类的自相残杀,这一点对于理解整部电影很重要。
之前说了田向和夏原夫妇是这部的主角,这两人很好定义,一个不折不扣的渣男,另一个则是名副其实的心机婊。这里必须再次强调一点大学时代的他们,也没有良好的家庭背景,强大的社会人脉支撑。环境可能比小七和光妹好些,但是也是屌丝。最终二人靠着不择手段爬出了社会底层的泥沼。看过电影之后我翻了翻豆瓣的影评,基本上大家对二人是持痛恨态度的。这个很好理解,只要年纪稍大一点的人都有这样的经历,同一时期的好朋友几年之后总会有一小部分脱颖而出。而这些人阶级提升之后,往往脱离原有的社交圈,而在原有社交圈子里他们口碑往往极差。这背后的原因,可以这样理解,某一时代大家是在同一起跑线的,可一小部分人世界观价值观和大部分发生了背离,而之后这些人看起来过得比大部分要好。这就是为了向上爬,不择手段。可是这里有一个重要的疑问一定大部分人的世界观和价值观就是正确的吗?而这部电影也提出了一个更残酷的疑问,这些踩着同伴爬上去的人该死吗?
电影里另一个值得讨论的话题是,光妹真的是无辜的吗?我看电影时是对光妹的角色有怜悯之心的,小时候被母亲虐待,被父亲性侵,与哥哥乱伦,大学被闺蜜出卖给富二代当玩偶,编剧心够狠,怎么把这么多事都压在一个角色上,这是多么悲哀的人生啊。但是看过之后我一直在想,光子没有脱离苦海的机会吗?有的她考取了名牌大学,这不是个可以过上正常人生活的机会吗?可怎么就会成为了富二代的玩物,而毁了一生呢。这都应该归罪于夏原吗?可能未必,夏原是不折不扣的心机婊,她把光子献给那些纨绔子弟,当然不只因为光子美貌,而且她洞察了光子有接近这些纨绔子弟的主动意愿。光子没有吗?如果说利用这里是互相利用,夏远利用光子讨好富二代,而光子利用夏原接近富二代。这里要注意一个关键的细节,在别墅的聚会里,夏原和光子都去参观了富二代的卧室,参观之后夏原主动消失,而光子想和富二代继续交往。这里光子犯了一个致命的错误,她是被灰姑娘的童话骗了而不是夏原。之前我说了阶级的提升是非常困难的,而跨越几个阶级的飞跃基本就是童话。当然这世界出过戴安娜王妃,可妹纸们长点心吧,这是特例而不是惯例。换句话说王妃也未必幸福。而夏原真的很有心机,她在那些纨绔子弟中长袖善舞,可最终选择和田向这种同类幸福的生活,就是她的过人之处。
最后说说杀人动机,无论最后下手的是谁,动机都是当夏原漠视的从光子身边走过,而光子发现此生都没有机会和夏原一样幸福的生活。绝望之下,毁了夏原拥有的一切。本来拥有一切的并不可恨,最可恨的是本来和自己一样一无所有的人,现在拥有了一切,而自己却永远也无法拥有。我这样理解对吗?这里还有一个细节,此时光子的孩子已经出生了。
非常冷酷的一部,冷得不寒而栗,看不看随你。
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当我在长途旅行飞机上第二遍看完这部片子的时候,就知道我必须要写篇影评,因为在今年早些时候我曾经写过一篇狂吐槽《怒》的影评,引起了很多争议和差评。当时的自己心高气傲,总有一种要跟网友争高下的心理,但是现在却无比平静了。毕竟人们看电影的心理不一样,比如说觉得《怒》很好的人,可能只是碰巧被导演戳中了某个自己生活中的点:比如恰好是同性恋(这是目前在我看来的主要原因)或者腐女,还有就是我原文中分析的太感性比较容易被感动之类的特质,所以也就不难理解似乎一边倒的好评。不过作为被很多人痛骂的影评,点有用的人竟然比没用的多,让我意识到我大概也是戳中了某些人的点吧。
说完废话,回到《愚行录》这部片子,它和《怒》有太多相似性,都是群像照,都是涉及精神病患者灭门(对不起一开始就剧透了),也涉及边缘人士被排挤,而且最关键的主角都是夫妻木聪(我不追星)!但是我个人觉得它比《怒》要高明出很多,在于导演在每个人娓娓道来的过程中,把两个自私不择手段的“精致的利己主义者”彻底地暴露在了观众眼中,而让我觉得更高明的,是他从来没有用过任何刻意煽情的镜头,电影里的人大多除了冷漠就是呆滞,也比较符合我对日本人一贯的刻板印象(不要再追着我打说我武断了,纯粹是个人观点),最关键的是,在看完这部片子,我完全相信了导演的narrative:
那就是日本社会本身的阶级固化是导致惨剧发生的主要原因。这比最近国内某情怀电影用了吃奶的力煽情最后却让我一点都不同情主角的结果显得要有力得多(Again, disclaimer: 我本人不喜欢那部电影不代表你的喜欢有问题)。我对那个被灭门的家庭在片子结尾处自然不会有太多同情感,但是同时我也在思考,难道现代社会上(包括中国社会)大部分人不都是这样的人吗?当事情影响到自己的利益的时候都会心理扭曲,不论平时作为键盘侠怎样在网上展示自己的道德优越感。所以我无法彻底把他们当成“坏人”,这也是我觉得人物描写最成功的地方。
还有一点我很喜欢这部电影的地方在于,导演从来不会像喂食一般告诉你剧情的走向,而是在这里撒点线索,那里放点蛛丝马迹,让故事在最终完整起来的瞬间在我看来变得特别掷地有声,而且首尾呼应的长镜头加上悲鸣的背景音乐也彻底感染了我,让我更加佩服导演的执导能力。
而为什么我觉得它会比《怒》高明?在于《怒》在我看来把所有人的动机都解释得模糊不清逻辑混乱,但是又企图通过各种声嘶力竭的大喊大叫让观众去产生共情感。这无异于有人在大街上直接拉着你就开始一边哭一边卖惨,最终让我产生了生理厌恶感。而故事类似的《愚行录》,对于精神病人的描写则更加符合我所了解到的精神病人的状态,而且对于她病因的产生,也做过很详尽地铺垫和解释,让最终的崩溃变得合理起来。而对于周围其他角色的描写,也比较符合我对常人的认知,即使最后夫妻木聪做出来惊世骇俗的事情,我也完全可以理解他那么做的原因。
故事有没有完美到没有逻辑漏洞?当然没有!比如虽然导演隐晦地表达了光子的孩子其实是她和哥哥乱伦的产物,这里容易让观众产生迷惑的情绪,比如:她哥哥是不是也是施暴者?虽然没看过原著,我的认知是这个孩子是夫妻木聪送给她的“礼物”,也是他们相依为命的主要纽带。因为假设他也是施暴者,那么光子不会对他有那么温柔的依恋感,包括片子最后去透过窗户抚摸他的脸。但是假设孩子真的如我上述所说,那么夫妻木聪怎么会允许妹妹把孩子彻底饿坏的情况出现呢?难道他对孩子一点责任感都没有嘛?这是在我看来电影没有交代清楚的地方,片子似乎透露出来他并不知道孩子是谁的(也许只是在撒谎?)可是光子至少说了两遍“这是我们的秘密”又让我觉得他不知道的可能性很低。但瑕不掩瑜,我不会因为这一点小问题就否定这部电影的优秀。
最后,镜头的运用是我认为这部电影很高明的地方之一,我后来去做了些功课,发现这是导演的首秀,而且他是拿着政府奖学金在波兰学习了电影制作。他的镜头和我印象中的日本片的确不太一样,静态镜头特别多,而且远景也很多,更像是欧洲导演的风格。
会不会有人觉得这部片子不好?当然!而且我觉得原因恰恰就是导演讲故事过于沉闷了,这对于看惯了art-house films的我来说完全不是缺点,但是相信可能是很多人不能接受的点。毕竟大多数人习惯了被动思考被动煽情,所以当导演把这两个元素都去掉之后会让很多人不知所措觉得自己看了部莫名其妙的电影。在这里我觉得他的手法有点点像我最喜欢的导演Michael Haneke,而他的电影也是经常在大众中褒贬不一的,因为他从来不会带着你思考或者主动带动你的情绪。
总结一下:《愚行录》这部片子在我看来做到了《怒》特别努力尝试做到但是却失败得一塌涂地的效果,在我个人看来是值得看很多遍去研究的片子。
我就一个疑问:那个男的到底哪里迷人了是个女的都爱他??
借着一宗灭门惨案,内核是在讲阶层固化。年少不更事的人们,以为拼命考上一流大学,就能爬到上层社会,进了学校才发现,一流大学里已早早帮你把阶层划分好,同一个大学里,你想打进顶层群体,几无可能,跪舔都舔不上。
愚不是愚蠢,而是貪癡嗔。影片反映的不僅是社會固化的現實,更是人性本能的掙扎,沒有純粹的善人,也沒有純粹的惡人,各人不過是為自己的慾望所推動辯解。欲念不在大是大非,卻在日常是非,導演捕捉得恰到好處,冷峻壓抑與溫情兼具,以案件寫人性,比東野圭吾更佳。
“最后她发现自己只不过是别人的容器,而容器永远无法填补自己的虚空。” 用荒谬回应荒谬 以愚行对抗愚行 彻底的绝望 对阶级分化社会的控诉 鄙视链背后是一条人吃人的食物链 光妹继续扮演美如画又让人心疼的小女孩角色
其中有一幕群手的戏份,也算年度难忘瞬间了
画面拍的非常美啊。导演害羞地说这是他的第一部长篇电影,也真是很厉害呐。
前半段几乎是日韩影十佳备选了。后半段开始各种跑歪,不平庸但是有些故弄玄虚。好在气氛营造,光影技术,还有一些很有趣很好看的艺术化表达,一堆粗糙的手掌抚摸女主角的身体,带过被欺凌的戏份又十分好看。还有同样是一帮演员的好戏。妻夫木聪则戏份太少完全没发挥。比怒要弱了一个量级,勉强四星。
至湊佳苗《告白》以來,這種人性扭曲病態癡線不正常中二病復仇故事,一而再再而三地重複出現,說穿了這些作品都帶著同樣的價值觀,自私到極點,中學生水平的心理思維,但為何會大受歡迎?向井康介算是為這「類型」加入了階級意識,其空洞依然,如果電影拍得黑色喜劇一點,諷刺性強,會否來得有點意思?
导演用很认真的态度拍出了空泛无力的作品。悬疑感还没造足就开始匆匆说明每个人物动机,导致最终满盘皆输。卖力铺细节和煞有介事地旋转多个视角,还是拯救不了这么老生常谈的所谓“人性黑暗面”,说起来此类日本小说电影真是同质化严重,永远一个死气沉沉的调性。两位主演的表演是片子最值得看的部分。
日本版《踏血寻梅》,宿命和阶级毫不留情地雪上加霜,在人性的角力里,我们撕毁自己能赢得什么?什么也没有。上层越来越圣洁,底层越来越污秽。没有救世主的,每一双碰触你的手都是要拉你下地狱的恶魔。哦,“如果真的是恶魔反而不可怕了。”
本届最佳候补。双线结构,一条是单亲妈妈光妹虐待女儿的自白,一条是小七调查灭门杀人案。两条线最终交织到了一起,两个案子直到最后都没有揭明真相,而是给出了充分的线索留给观众思考。叙述为主,从各人矛盾的叙述中看人性,有竹林中的味道。镜头语言干净克制到近乎冷酷,精彩。
乱伦 虐童 杀人 挖掘真相的人原来是掩埋真相的人
冷峻,疏离,放眼皆是虚伪,淡漠之中的一丝人情味,仅限于兄妹之间,原生家庭的悲剧渗进血液,阶级固化击碎平女孩梦想,妻夫木聪和满岛光厉害,满岛光去哪里都像带着一道光,对着空气自述那一段很动人,妻夫木聪婚后丢掉偶像包袱,继续挑战不同性格的角色,这个片子要进旬报十佳吧。
如果把愚蠢的人类的所有的行为都归为愚蠢的话也就没有什么讲述和记录的意义了。然而也只能如此活着,在愚蠢中做对自己最合理的选择和最精湛的演技。(光酱真人好美好可爱因为是首场舞台挨拶加一星w
每个人都愚蠢地在世间行走,带着嫉妒贪婪和随时杀伐的恶念,惶惶度日。日本不是差别社会,而是阶级社会。有人笑意盈盈一把将你推入深渊,有人巧言令色夺走你的挚爱,有人慈眉善目陷你于万劫不复。一起灭门凶案映射的众生相,收起烟头装成瘸人。丑陋的人性泥潭中所有人胶着纠缠,在谎言乱局里难分难解。
感觉我有可能是第一个看到这个片子的中国人,极度地阴暗冷峻,加上Casino厅给力的空调,几乎是扶着墙走出影院的。画面相当克制的日式推理,却是我迄今为止看过的人性最为黑暗的作品之一。
#SIFF2017#大银幕上看妻夫木聪完美的颜,所以看到前排有位男生,每当出现小七特写镜头或者单人镜头时,都会拿起手机默默拍时,是不是应该把他打死呢?
黑庆应黑得带感!
看完了就是觉得很空洞,推理的过程走马观花,根本感觉不到戏剧张力,虽然故事已经够黑了,还是觉得所有主创都差点火候。什么阶级社会,人性自私,童年毁一生的情节放在一起,只让看惯这类电影的人觉得肤浅符号化,虽然一切很可怕,还是让人觉得无聊,也许所有匪夷所思的重大杀人案,真相都很无聊吧。
#SIFF 影像上的惊心不在于物或事,在于人,每个常人。目睹的每桩愚行向着人心屈卑,女性角色话语中的自我物化,可怜的时代心理。妻夫木聪漩涡中央的爱憎入木三分,满岛光表演也尤厉害,两人冰冷的暴戾和践行的恶,是和直截点出的"阶级社会"平静、几乎理应的对峙。恶,怒,愚,小七演出了个系列