天伦

  真是千不该万不该我在大过年的时候选择一个人窝在租的房间看这部电影。就在大年三十的晚上我给家里电话的时候，听到年迈爷爷声音我就莫名其妙的说不出话来，然后跑到洗手间里用冷水洗了个脸，对着镜子说你是个男人，以事业为重。
  片中弗兰克对自己的孩子苛刻，希望他们将来有一天可以出人头地，然后make him proud。对于80后的我们，小时候我们的父母就教育要好好读书，要不然一辈子就会想他们一样永远都没有出息，于是我们努力读书，奋勇挤过高考的独木桥，来到让每个农村都心动的大学校园，然而毕业之后我成了什么？蚁族和恐归族。我并不想让他们失望，我还记得当他们收到录取通知书转身留下的眼泪，以及他们面对街坊邻居时自豪而且骄傲的笑容。我不知道豆瓣上有多少人会像我一样窝在这个十几平米的小房间里思索着将来我要干什么，我要给家里什么样的回报，拖着疲惫的身体从公司回来，看着窗外的一盏盏的灯火，人来人往的街道，没有一盏是为你而点，没有一个人会来给你一个简单的问候。而且我们还要告诉家人我们过得很好，生活很幸福，以对得起父母每天天不亮就给我们做饭，辛辛苦苦省下前来让我们读书。弗兰克去见他的每一个孩子都要问“Are you happy?”。我想弗兰克自己心里也已经知晓，就算他的孩子过得再怎么不好，他们都会回答“I am happy." 仅仅只因为孩子不想让自己的父母担心而回答的一个善意谎言，事实上弗兰克也不想拆穿这个谎言。
  突然间我想起了玛丽与马克思中一段台词：
    The reason i forgive you is because you are not perfect.
　　You are imperfect,and so am i.
　　All humans are imperfect,even the man outside my apartment who litters.
　　When i was young,i wanted to be anybody but myself.
　　Dr Bernard Hazelhof said if i was on a desert island then i would have to get used to my own company – just me and the coconuts.
　　He said i would have to accept myself,my warts and all,and that we don’t get to choose our warts.
　　They are a part of us and we have to live with them.
　　We can,however,choose our friends and i glad i have chosen you.
　　Dr Bernard Hazelhof also said the everyone’s lives and like a very long sidewalk.
　　Some are well paved.
　　Others,like mine,have cracks,banana skins and cigarette butts.
　　Your sidewalk is like mine but probably not as many cracks.
　　Hopefully,one day our sidewalks will meet and we can share a can of condensed milk.
    的确我们每个人都不是完人，孩子一样，父母也是一样。爱一个人就要爱他的全部。弗兰克最终明白过来不论孩子有没有做到像他预期的那样，是否是一个画家，是否是一个指挥家等等。他们永远都是他的孩子。当然孩子们也明白”Mom was easier to talk to and you always worried so much if everything wasn't perfect.” 我们也应该鼓起勇气告诉自己的家人，纵然们没有达到他们所要求或者期望的那样，我永远都是他们的儿子，就像弗兰克的那个“指挥家”儿子一样，只是弗兰克单方面的认为他又这个才能而已。我只想做些自己想做的事情，喜欢做的事情，这样在他们问我是否幸福的时候，我可以由衷的真心的告诉他们我活得很幸福很快乐。同时也希望父母可以理解他的儿子是在追求自己的生活方式，而不是他们所给予或者希望的那种生活方式。
  片中有两个场景让我很心疼，第一个就是弗兰克在女儿给他安排的房间里吃那些被踩碎的药。心疼的一个原因是我想起了母亲给我说的一句话，在我高考失败的那年，“你爸爸那天晚上比平时多抽了很多的烟"。现在想想，父亲不愿意在自己的子女面前显示出太多的痛楚，只是会比平时多抽几支烟而已。弗兰克不愿意在女儿面前显示他经历了多大的痛苦，忍受职业病来看望她，于是便选择独自承受。
  第二个场景就是弗兰克收到他给David的信，我一直想知道信里都是些什么东西，然而就在他打开信封，拿到那照片和纸条的时候，我的眼泪就这么流出来了。那封信包含的是一位年迈的父亲对子女们团圆的亲切期待。
  第一次过年没有回家，理由很简单，和很多刚毕业的大学生一样，怕现在所拥有并不是家人所期待的。弗兰克的那个“指挥家”儿子也是这么说：我明明有两天假，但我却不想和父亲在一起，我做不到，真的做不到。现在想想，真是很幼稚也很错误。其实父母全部都知道，只是不愿意说破而已。
  才明白：合家团圆，永远是天底下最幸福的事情。
　
  

最近的大脑比较生锈，还是说最近的导演都很会耍小聪明，最近看到的一些电影作品的情节发展总是很出乎我意料。很多我以为是喜剧或者温馨小品的电影，看到最后却很悲情。《天伦之旅》就是其中之一。
老年丧偶的老头，儿女都在外地。老头唯一的心愿就是子女们能多回来，然后一家人能围坐在一起其乐融融。一个原因当然是因为妻子去世老头更加孤独，再有其中可能还夹杂着一丝嫉妒。因为老奶奶在世的时候，孩子们总是经常打电话回家，而且也经常回来团聚。现在老奶奶去世了，他们不经常往家打电话了，也不怎么回家了，难道是他们更爱他们的妈妈么？我觉得父亲，尤其是老年又丧偶的父亲，心里很容易就会这样猜忌的。
好吧，既然孩子们不来看我，那我就去看他们好了。老头不顾医生的反对，毅然踏上了环游全美的旅程（这个形容有点夸张）。只可惜一开始就不顺利，老头的第一站是儿子大卫家，可是等了几天人都不再，老头无奈，只好将准备好的信封塞进儿子家的门缝，然后专程去了大女儿家。不难看出，大女儿的家庭环境要比大卫好很多，很宽敞的别墅，体面的工作。只是他的外孙似乎很不喜欢他的爸爸。老头本想在女儿这多住几天，可是女儿却说有事，有点像是将爸爸“赶去”了另外一个儿子那里。在火车站送别的时候，老头问女儿，你生活的开心么？女儿愣了一下，说我很开心，可是这句话说的是那么敷衍了事。之后老头在小儿子和小女儿那里受到的待遇也差不多。父亲和子女之间的感情在表达的时候似乎总有那么一点...难为情。比如小儿子虽然没有让父亲住在他那里，可是他却跟踪父亲来到车站，确保父亲确实买到了车票，一切顺利。他在跟妹妹通话时说：其实我今晚和明天都没有事情，可是我就是无法让他在这里过夜，i just can't.而在小女儿那里呢，虽然小女儿看起来是他几个子女中最疼人的一个，可是老头知道，小女儿依然有很多秘密没有告诉他，她依然是在敷衍了事的说i'm happy.
老头累了，他的药也被一个小流氓给踩碎了，他不得不选择做飞机回家，老头不喜欢坐飞机，而且从没做过飞机。结果不幸的事情还是发生了，老头在飞机快要降落的时候心脏病发作。老头陷入昏迷的时候，他做了一个梦。他梦见他和几个孩子围坐在一起，他告诉每个孩子虽然他们都告诉他他们过的很好，可是其实他什么都看出来了：大女儿和丈夫分居了；小儿子根本不去欧洲巡演；小女儿喜欢同性，而且已经有一个孩子了。老头想不通的是他们明明在生活中遇到了这么多问题，可是为什么还要骗他说他们过的很好呢？至于他最放心不下的大卫，他并不知道的是他在墨西哥因为买毒品已经被抓起来了。后来在医院中，老头终于醒来了，孩子们也都聚在病房，唯独缺少大卫，老头一再追问，大女儿终于告诉老头，大卫在墨西哥因为吸毒过量死了。
深夜的病房中，十来岁的大卫出现了，他对爸爸说对不起，爸爸说是我对不起你，我不应该逼迫你们做你们不喜欢的事情的。大卫说没关系，你只是对我们的期望很高。
影片结尾，圣诞节将至，孩子们终于都回来了，一家也终于其乐融融的围在一起尽享天伦之乐了，可是得到这一切，是用了多么大的代价才换取来的啊。
 不管孩子有多大，是大学生还是成家立业，哪怕是开始有白头发，可是在父母眼中，孩子就是孩子，在他们眼中你们永远是那个十几岁的顽皮小鬼。他们总是对孩子抱有很高的期望，期待孩子们出人头地，也总是觉得孩子们的问题依然是自己的问题，他们不应该隐瞒，应该交给我处理。这一切并不是为了父母自己的虚荣心，这一切都是因为父母对孩子的爱。而孩子们呢，很多时候他们言不由衷的说我过的很好，而实际上却有一堆棘手的问题让人头疼，可是他们这样说也只是不想让父母担心，他们这样做也是出于对父母的爱不是么？
只是在必要的时候，这些爱是需要沟通的，这些爱是需要相互理解的。我们都需要多站在对方的角度去考虑问题，而不是一意孤行的将自己的意志强加给对方。
我想我以后还是会言不由衷的跟父母说我很好，不过我今后也会多给他们去电话的。自己逐渐长大，父母也在逐渐衰老，对于他们来说，唯一的安慰就是孩子们了吧。多关心一下自己的父母。
ps：总觉得Robert De Niro的扮相有点不自然，一些姿势和表情感觉太刻意装老。不知道这是不是因为他黑帮和警察等干练形象太深入人心了呢。

小儿子是个不得志的画家，画作没什么市场。跑去墨西哥结果吸食了过量的毒品，客死异乡。
大女儿事业成功，但婚姻破碎。丈夫找小三，自己也找了新相好。
小女儿未婚生子，还是个蕾丝边。
大儿子不是受人敬仰的指挥家，只是个拿薪水混日子的鼓手。
爸爸自己生活孤单，肺部因常年的工作得了职业病。
每个人都有各种各样的麻烦、各式各样的问题。一些能解决，另一些只能选择接受。对待亲人，永远是善意的谎言，报喜不报忧。Everybody in fact is not that fine~
生活其实就是这样，不如意的事情的多。我们总想控制自己的生活，就像爸爸对孩子的各种各样的期望，给了他们太多压力。可事实是，有几个人能真正做到我命由我不由天。我们就像是大海里的小舟，随着波浪起起伏伏，翻船的也不少。
做父母的永远是操不完的心，其实儿孙自有儿孙福，随他们去吧。这片子很温情，一些小细节尤其让人动容，估计大多数的游子看完后，会给不住在一起的父母打个电话吧。话说美国没有户籍政策，这孩子一工作还真是天南海北的走。

中午吃完饭的时候我说:爸, 把你的茶叶给我喝一点.
妈说: 你就去喝那个别人送来的啊.
爸说:那个是留着送人的,自己喝了多可惜.
我说:那好吧, 我不喝了
接着我进房间看了这部电影
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如果说好的电影是能达到4到5星的话, 那4星和5星的差别就在于那一点点的共鸣.如果说共鸣是一种生活对另一种生活的作用力的话,那么这部片就像是镜子一样,真实, 确切, 不温不火, 毫不做作的看到我们和我们父母的相互影响历程. 套用<幼儿园>开头的话: 或许是我们的父亲, 或许就是我们自己.

frank对小david说: 你以后要当的是画家,不是粉刷将. 我们的父亲,不会像frank那样拥有两双儿女.他们会将所有的期望寄托在我们身上.爸爸从小告诉我说: 你以后要做国家的栋梁.爸爸还告诉我:在哪里摔倒了就在哪里爬起来.frank记忆中david骑脚踏车的样子应该类似于我爸爸记忆中我乖乖上补习班的样子.想象不出他对我究竟有多大的希望,也想象不出那时候的他期待这时候的我是个什么样子. 而我知道的是现在的他和片中结尾frank一样终究意识到其实孩子开心才是最好.

亲情比友情和爱情更容易受到价值观的冲击. 不合拍的恋人甩了即是,道不同不相为谋的朋友不做也罢.但父母不可变, 矛盾也好,和谐也好,冲突,误解必然伴随妥协贯穿成长的过程. 慢慢发现父母是最亲的人, 却不是什么都能诉说的对象. 两地相隔,开头语都是: 你好吗? 结束语都是:我很好. 中间省略掉的"good news"也许就是实际生活的反方向吧. 从期望到现实, it's hard for both of us.

这部片也似乎就是frank这个独居老人从期望到现实的过程, 每个孩子都号称过的很好, 但每个人都有自己的问题.everybody's messed up. 老人的期望渐渐变成失望, 老戏骨深邃的演技透露的点点无奈和失落就像那被踩碎的药丸, 或是遗留在机场的行李箱. 庆幸的是最后对现实的接受换来的是皆大欢喜.

绝望主妇最近一集中gaby说:my kids are my calling card, they are what i have to show for myself. and whatever happens-if they succeed or they don't succeed, it's because of how i raise them. 父母也许并不了解他们对我们的影响也许比期望还要大. david的最后一幅画就是最好的证明.

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看完电影走出房间,发现爸爸不在家. 妈妈说: 你爸生自己的气,出去了, 说不该不让你喝茶的.

刚到家的时候我给爸打电话说: 爸, 我回来了.
看完这部电影我给爸打电话说: 爸, 你回来吧.

过年时看这样一部电影总让我感觉是不是该扪心自问一下。一年里尽为一些琐事束缚手脚，找上各种各样借口不去看望老人，到了年关象征性地提上糊了一层大红纸的年货保健品前去报到，匆匆一顿饭后一别又是一年。人们常说人变老了就成了老小孩，很多老人成天孤零零地在客厅里守候看望他们的儿女，就若人生之初在幼儿园眼巴巴地等着下班父母的小孩子。在人生的最后一站，老年人同世界最后的联系也许只有那些辛勤哺育过的人，他们的财富也只有这些人，这些人的拜访能带来多大的快乐也许绝非我们这些夜夜杯酒笙歌之徒可以想象，举个不恰当的例子，曾经有位教育家去看望导师，告别时那位八十高龄的老先生执意走了两百多米的路将学生送出小区，一路走还一路对小区的熟人介绍说：“这是我学生，我学生来看我了。”
有些扯远了。
老无所依的题材库中不乏经典，而近来最让人感动的是去年迈克尔•凯恩主演的《有人在吗？》（Is Anybody There?），片名正巧与《天伦之旅》（Everybody’s Fine）形成一点对应。《天伦之旅》的中文题译有些小剧透，一个具有强大流动性的“旅”字已经暗示了老弗兰克的家庭聚会难以顺利。本片改编自1990年马斯楚里安尼主演的意大利电影，而今替代马塞洛出演弗兰克的则是善于将哀愁隐藏在狡黠笑容下的罗伯特•德•尼罗。孤独的老弗兰克是个退休的电线封装工人，育有两男两女四个孩子，新近鳏居在家。为了一个日思夜想的家庭聚会，弗兰克做了精心的准备，却在聚会前一天夜晚接到子女不能参加聚会的电话。尽管长期操作有毒塑料让弗兰克心肌功能受到损害，甚至有心脏病发作危险，他还是决定亲自上路，去子女家中同他们团聚。
然而与《有人在吗？》不同的是，后者似乎对观众过年的心理诉求有顾忌，导演通篇没让悲情元素主导观众心情。另外在情节上，除了老年人的孤独，剧本中还加入了资本主义社会中谋生艰难、望子成龙者往往拔苗助长适得其反两个主题。每每当我被导演的煽情和德•尼罗的表演感动到快要流泪时，忽然发现他们费尽心机撩拨了半天实则是项庄舞剑，到了关键的哭点，陡然笔锋一转，反而用良苦设计的情节告诫观众：不要把孩子逼得太苦。前半部分还在说老年一代的凄惨，后半部分转移到年轻一辈的成长，导演也许在想用两个老题材相加创造出新鲜感，在情节上推陈出新，但结果却是同情和警示两种情绪相抵，反而让人看完电影如鲠在喉，总觉得少了什么，举到空中的纸巾也只得缓缓放下。对节日气氛来说，这一点倒是值得肯定的。
值得一提的是，本片中两个女儿的生活远比两个儿子更好更成功，不知道是不是导演有意的暗示呢。