脱口秀大会第四季

看完了脱口秀大会4突围赛所有人的表演，谈一些印象深刻的演员：

1.徐志胜和何广智。

徐志胜的现场效果太好了，不说话也可以让观众笑，这很厉害，这是但是我个人感觉徐的风格需要用神态作为内容的支撑，内容本身的含金量并没有那么高，还是人更好笑一点，有点类似相声术语里的“人保活”，这一领域的天花板是岳云鹏和宋小宝。

很多人拿徐志胜和何广智做比较，我觉得俩人完全不同，精神世界完全不一样，何广智是高一个层次的存在，节奏太好了，台风太稳了，而且同样是有点口音，何广智讲的东西就让人听得很清晰，铺梗的时候可以含糊其辞，抛梗地方一定掷地有声，可以这么讲，对有些人而言，口音是个缺憾，对何广智而言，口音变成了一种技巧。而且何广智是可以走偶像路线的，他能说的东西以后会越来越多。

2.周奇墨和邱瑞。

这一季见识了真正的周老板，周老板是真正的脱口秀匠人，虽然Listen to baibai太有记忆点了，但是周奇墨的好不在于这个，而在于他可以沿着一个梗一直说下去，掰开揉碎，绵绵不绝，这是真的好功夫。

把邱瑞放在和周老板一起是感觉邱瑞也有这个趋势，租房那一整套东西确实又新颖又优美，加上东北人特殊的叙事能力，很期待未来的表演。

3.肉食动物和颜怡颜悦。

我个人认为漫才是个过于小众的东西，不适合这个舞台，但是看起来脱口秀大会是决心给漫才更多的机会。肉食动物这个表演，从技巧上几乎完美，但是其实不太能戳我，我想了想原因，可能脱口秀是一个属于聪明人的项目，从观众角度可能不太接受有人要在脱口秀的节目里扮演傻的角色。

而颜怡颜悦这个就很无敌，太无敌了，太无敌了，甚至都超越了脱口秀，是戏剧风格了，这种台词的节奏，文本的优美，毫不庸俗又有点黑色的整体气质，是真正有才华的人才能做到的。

4.赵晓卉和鸟鸟。

赵晓卉是本人第一喜欢的演员。赵晓卉这期太自然了，就有一种天然的讨喜，是扔到任何一个群体里都不让人讨厌的类型。就一看就是班级里的好学生出身，幸福环境里长大的姑娘。有些人是需要去用自信来包裹自己的不安，赵晓卉是在用一些害羞、自嘲和谦虚去包裹骨子里的自信。从技术角度，我觉得赵晓卉是顶级的，之所有还没更火一些，是因为很多生活幸福的人不太需要更火一些。

鸟鸟的话，能看出来，未来很可能一发不可收拾。就恰好有点赵晓卉的另一端——就看起来不开心。这种丧丧的风格里，流淌的是绵延的智慧。这种用聪敏构建的丧风格，特别容易把氛围烘托起来，把你带入她设定的那个窘境里，和她一起，感受一些压抑的空气和奇怪的能量，非常厉害。

5.其他老演员里。

庞博还是好，也许是笑果里技术最好的，当然这是我个人的偏见，也可能因为他的整体的价值观某种程度上恰好和我的很符合。呼兰的话，第一期这个内卷的文本没有太戳我，也可能是我内卷的段子看得太多了，有些麻木了。杨笠相比去年那种犀利到尖锐的感觉，今年明显更举重若轻一些，有种见过大风大浪啥都不在怕的感觉。程璐找到了一个新人设，挺好的。Rock有点第一期就筋疲力竭才冲进去的感觉。王建国和张博洋那个，感觉不太像样。杨蒙恩还是顶级的，而且看起来没使全劲。豆豆的话，我觉得他不用搞那么大身段其实也挺好的。

另外，我觉得那个黄警官真是不错。

杨笠一向被评为吃女权红利，价值观输出大于实力，可照理来说，杨笠稿子肯定是要过了李诞那一关才能上台，何以这群脱口秀“普信男”能接受杨笠？他们就没有被冒犯吗？

除了像杨笠所说的，因为李诞是成功男士不会介意，更因为她真的只是个优秀的脱口秀选手而已。她是靠她的技术和实力在这个舞台留了下来。

显然，杨笠是个强者，她有足够的勇气面对人生的惨淡——这是优秀喜剧人都必备的特质——因此她绝不是自怨自艾拉起女权大旗乞求男性尊重的可怜人，所以才能自如又精准地调侃男女。

诚然，她和所有女性一样身处不平等环境之中，她不害怕但她同时也清醒，正是靠着脱口秀，令她找到突围的武器。

当男人们全副武装，准备迎接杨笠的致命一拳的时候，她偏偏就不遂你的意，就是要反着来，竟然一上来就举白旗：我投降了我认输了，叫人瞬间放松警惕的当口突然给你一个回旋镖，让男的想骂都不知从何下嘴，纷纷在网上歇斯底里表演现形记，恰恰印证了杨笠的段子，因而造就了她独有的沉浸式脱口秀表演：整个世界都是她的舞台，在脱口秀大会上的演出不过是舞台顶部闪闪发光的金色尖塔，窄而锋利，一支穿云箭激起千层波，是千万普信男的无能狂吼才共同搭起了这个活色生香的场子。

由此可见杨笠真的很有技术，她是标准的左翼先锋艺术家，表演不重在完整性，重在攻击性。像周奇墨那样的选手会制造一个精美的匣子，而杨笠造的是刀。

当她自嘲可能被家暴，和男选手自嘲貌丑所使用的技术没什么不一样，而我们清楚地明白，这群精死了的男人才不会在意自己丑不丑呢！反而是越丑越能收割红利，男人长相不重要，长好长坏都能赚，观众自然就放心地大笑鼓掌，不必引起任何良心的不安。

可是杨笠，她说自己要被打的时候，表演是那么轻松诙谐，技术是那么完美圆熟，仅把受害对象锁定为自己一人，并且用自己的智慧言语努力让大家相信她绝不会遭毒手，最大限度地规避冒犯，却仍使人后脑一阵发凉，因为我们都知道，家暴在不断发生。女性的处境是真实的困境，不像男人的外貌，是可有可无的东西。

这种困境必然是全体女性的困境，女性的解放也必须是全体的解放，而步惊云小心翼翼只吐槽老公，最后还致敬婆婆结果都没讨着好；杨笠一如既往范围式攻击男的都歇斯底里丧心病狂博得满堂彩，逼得杨澜也不敢不拍灯？这说明什么？舞台是残酷的，你稍微有一点点犯怯都会被马上找到破绽，掩饰是掩饰不了的。可一旦你真的强势了，全世界都会为你让路。

杨笠自言没有系统学习过女权主义理论，她只是足够真诚敏感地道出自己的处境，毫不装假，却正好活灵活现地描绘出男权的结构性压迫，并非单单是某个奇葩老公能涵盖的。有意无意之中，她成为革命先驱。肉眼可见诺拉、颜怡颜悦也开始更果敢地冲击性别话题，女选手都很自觉地避开同性挑战，这是实实在在的改变。

杨笠反倒成了最轻松的那个，她不想真的表现成一个“斗士”，那样就不好玩儿了，但我们看到这轻松是在苦水里浸泡出来的，她要十分努力才能看起来毫不费力。无论男人的骂声还是女人的赞美声都让她不堪重负，原来成为“伟大”不难，坚守“普通”才最难，“普通”是喜剧人的生命，台上男选手们都用审视和警惕的目光看着她，既然攻击她是无效的，那就将她奉为女王，男权社会一贯的伎俩。她功成名就了，可她也终将孤独了。

我评判一个脱口秀的标准很简答粗暴，能否让我记得住。如果够好笑够深刻我绝对会反复吟诵。

简单记录一些记忆深刻的段子。

第一期，记忆点比较少，只记得庞博的剧本杀和奶茶段子，因为很能代入。笑拉了。

第二期，杨笠，一个男的生活不如意会丧心病狂，会无理取闹像女的一样，（这个怎么这么好笑），我个人觉得很高级。周奇墨listen to baibai都几天了仍然忘不了。邱瑞的钻石户型，真的太好笑了哈哈哈哈哈哈我再笑会。

第三期（上）

建国为晓卉说的那一句“你们说的太不好笑，我没听到，她说的我都听清了”，我可太respect了，建国在我心中的的形象又高大了起来。

宁静对不对，我不想评判，每个人有持有不一样观点的权利，她觉得不好笑我觉得可以理解，但凡接下来她说句人话，秉着一颗包容的心，我认为问题不大，但她接下来的解释我看傻了，什么叫“你都没有你聊什么？”我评价一个冰箱好不好用，我难道还需要会造冰箱吗。

能别惯着这种耿直人设的明星吗，能让他们充分感受一下社会的参差吗

“Comedian”一词在中文里的翻译一直是“喜剧演员”，但是如果对比用法和中英文习惯，我一直感觉，喜剧演员对应的英文应该是“Comedy Actor”，而前面那个单词更像是“做喜剧，写喜剧，从事喜剧的人”。

很多人从事喜剧总是有着相似的理由：天生喜欢插科打诨，或者是从小在班上就是让大家笑的人，或者说是，“提供笑声”的人，不管他是被全班嘲笑，还是接了老师的话。

小时候，在班里，在朋友之间，如果一个人讲了笑话，大家都笑了，如果你没听懂，你会着急，会觉得自己不合群，你想要寻求解释，然后关于笑的一切都在解释里消逝了。

喜剧看上去总是这么简单，简单到只有一个标准：是否让人笑；所有人在生活里都会笑，聚餐会笑，看微博会笑，不管是因为这个笑是源于嘲笑他人，还是因为感到情绪的流动，总之，笑是容易的，轻巧的，像是不需要“赢得”的。

但是喜剧有时又那么艰难，以至于有那么多那么多的理论，有烂大街的“喜剧的内核是悲剧”；有无数关于喜剧幽默技巧的讨论；有无数关于“什么东西才叫什么什么，这个这个就应该怎么怎么样”的声音。大家对“笑”的要求总是很低，但是对喜剧的要求，对让自己笑出来的理由，却有这么多。

人在没有预期的时候，笑出来总是容易的，所以我们经常觉得，最好笑的不一定来自喜剧节目，就算是，也不是喜剧节目里的“正片”，而是一些别的。

身边的很多朋友都是不看节目的人，问到《脱口秀大会》，有一个人的回答我印象很深刻：

我不知道这个节目的意义是什么，是要干嘛

我不知道如何回答这个问题，也不知道怎么解释这件事情，因为我也不知道这个节目有什么意义，我更不知道，原来节目得“有意义”才行。

如果一个节目的意义在于“笑”，那笑本身的意义在哪呢？人一直笑，好像是种病；一直不笑，好像也是种病。这么说来，比起“让你笑”这个目的，“让你更容易笑了”好像在宏观上更有魅力一点。

实际上，在平时的生活里，不笑要比笑容易太多了；

所以如果真的笑了，理解它，似乎要比忽略它，显得更珍贵一些。

话题和语言是否应该有禁忌这的确是永远值得讨论的一点，不光是在台上，还有在台下。观众是脱口秀的一个有机部分，很多人戏谑为下半场。脱口秀，或者好的脱口秀，会对人对社会产生影响，同时被社会所包含所裹挟。

从见仁见智的角度说，当观众基数够大，永远会有观众对一些段子一些话语甚至一个演员的长相神情感到不适不满甚至更负面的情绪，这不是谁的问题，也是观众的自由。但的确有些演员对于有争议话题处理的更好，所以能得到更多的喜爱。也有和大众*当前价值观*更匹配的段子，也能得到更多的喜爱。几个人的看法是主观，那几万人的看法就是一种客观社会现象。

所以脱口秀里到底有没有“更优”的表达和话题选择？

我也只能说说自己的看法，在我个人看来是有的。也是很多精品帖子都涛过的，就是以下犯上以小见大，反已建立非狗腿的立场和输出都更好。

因为普通观众是下，是小，需要从已建立的下面有喘息和笑一笑的契机，甚至是需要在无意识跟随的时候有一刻的反省和警觉。

比如在任何社会里，讲不那么政治正确的其实都有足够的市场，比如讲地域/人种歧视的，讲一些带颜色冒犯女性，讽刺弱势群体的穷困窘迫的，嘲笑因出生局限拿不到太多资源而教育缺失的。这些话题在五年前的大部分地区，在现在的很多地区，还是“更大众”的。但讲这些话题就非常狗腿迎合且放纵。

这也是为什么话题一定需要有更好更优之分，因为迎合大众继承“现有的传统的”永远更容易。

其根本在于我们作为社会人，我们以为的自由已经是被过滤被控制被传承的自由。我们会跟风，会希望占多数派，希望属于一个更大有更多支持的阵营。而这些点，在一个资本成熟阶级固化的社会里，都已经被利用到了极致。资源的极其不平均分配，导致了资本家的一点点资源就可以操纵很多观众的想法。

所以能讲的是不是越来越少的不知道，但必然是越来越受引导，往更有流量的方向引导，往能煽动更多观众的方向引导。让一个弱势群体/见解更隐形或者主流更猖獗的直接下场就是，灭多元性，跌入一个一潭死水的退步滑坡。

我的私心，也许是如同幻觉不切实际庸人自扰的希望，也只是希望有影响力的舆论更能有更好的社会引导力，无论在哪个土壤里。虽然现在不向钱看齐的都是傻子，资本阶级固化之下，我只想说去TM的quanwei。

在脱口秀奇才出世的机会彻底渺茫和节目赛程繁复到鸡肋之前，我都会坚持打五分。光头，加油啊。

以上，感谢引发讨论的姐妹。有感而发，以后可能回来再改改。

李诞开场拉垮，很难让人相信是在进行脱口秀表演；

江梓浩，不忍心点评，建议找个班上吧；

大雄，台风稳，段子中规中矩；

徐志胜，天赋异禀，但不了解后续有没有内容；

张灏喆内容一般，尤其在他之前拿身体开涮的选手太多，麻木了

呼兰，又一个被掏空的老选手

毛冬，基本没进入状态

庞博，比之前好，但有限，庞博自己笑的时候其实不好笑，但内容还是让我笑出来了，挺难得了。可以看出他有对段子的设计。对这也是他的问题，他几乎没有那种让观众感受不到设计的天才般的段子。挺心疼的，看不得这种努力。

步惊云，表演状态对，但内容不抓人了之后，没有能力翻台。看这两期节目，基本上大部分选手都是这样。那些所谓线下炸场、线上尴尬的选手，都是这样，拖了就the show must go on，缺乏救场能力，纯属硬着头皮续，观众折磨，自己折磨；

张骏，段子不错，台风稳，种子选手

赵晓卉，属于是一场把一个不错的段子，从头到尾一直去榨，直到最后索然无味了的一场表演

程璐，不错的表演。

杨澜不太适合这节目，她get不到段子，大家也不想听她的“指导”；

领笑员水平明显下降，点评毫无看点，只有老罗说话还能听两句；

拍灯标准也是迷；

橙色预警好笑，可惜了，表演挺成功的，但被淘汰。但也成功为漫才提供了助力，因此在食肉动物表演的时候，观众对漫才的接受度明显提高了；

王建国、张博洋儿戏；

杨蒙恩节奏有问题，题材老套且不讨喜，但有几处处理的很杨蒙恩style，整体平平；

黄西不错，但不爆，期待后续；

童莫南开头稳，后面拖；

廖博台风稳，没东西；

郭展豪不错，节奏拖住的时候，用现挂拉回来了，王勉乐器梗真好用；

黄俊，节奏台风都不错；甚至尺度是最大的——笑死，单口喜剧表演其实往往是在尺度边缘试探，但这两期这么多表演，稍微有点带尺度的居然是一位警察。感觉脱口秀这工作，就得业余来说，如果专业说脱口秀，很快就没素材了。哪怕是在上班，如果是常见的金融IT也不行，演员太多，梗都被说烂了。行业越新鲜，素材越新鲜；

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目前心中表演排行

1.橙色预警

2.食肉动物

3.徐志胜

其他的都不太行

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还期待的：

双胞胎

何广智

周奇墨