爆梗脱口秀

脱口秀应该主要是自嘲，而不是攻击别人，尤其不该地图炮。毕竟观众看脱口秀是为了开心，不是为了被污辱。另外，她如果偶尔攻击一下也就算了，每次都攻击男人，那就不是玩笑了，而是存心。

田园女权之所以招人反感，一个主要问题是她们流行”帮亲不帮理“。比如在节目上开地图炮这种事，换成其他任何人基本都会被谴责。但到了田园女权这里，她们就不以为耻，反以为荣。非但没有任何歉意，反而狂欢庆祝。结果把本来有可能支持女权的人，也推到了对立面。所谓的”一粉顶十黑“嘛 ^^

如果换成男演员公开说女人都是垃圾，都是”贱人“，早就社会性死亡了。任何事如果换了性别就双标，基本上都存在问题。

杨笠多数指责男人的说法，本来就是不客观或者双标的。比如说”男人那么普通却那么自信“。现实中高估自己的女人，难道就少吗？例如网红中以高估自己著称的凤姐和芙蓉，都是女人。普通人里面也大把大把，比如相当多女人月薪5000认为自己很优秀，却看不上月薪2万的男人。

再比如，很多女人认为，剩下的是A女和D男。但数据显示，多数大龄未婚女学历不到三本，收入连3000都不到，万元以上的仅有1%。 月薪不到3000都有勇气自称A女？那么普通却那么自信？ ^^

很多月薪几千的女人喜欢自称”公主“，”女神“，”仙女“，连妇女节都变成了”女神节“，而月薪两万的男人却往往自称”屌丝“。 到底是谁”那么普通却那么自信“？

著名的”我貌美如花，你赚钱养家“，不就是看不清自己的表现？男人赚了多少钱很客观，但女人自认貌美如花，则往往非常主观。

此外，杨笠说女性本来就是不理性的，面对感情问题就是应该不分青红皂白帮亲不帮理。并嘲笑男人的讲理是自以为是。

”很多男生总说女生喜欢无理取闹，但是她为什么要理智？如果她想展示自己的逻辑思维能力和文化知识水平，她为什么要花时间谈恋爱。下班之后和总经理谈一谈，说不定可以谈成副总经理。“

女观众听了“很有共鸣”，恰恰反映出她们自我感觉良好，合着你不讲理还有理了呗？

你不谈恋爱，下班和总经理聊天就能变副总经理？是谁让你“那么普通却那么自信”？

到底是谁不把女性当人呢？正因为我当你是和我平等的个体，发生矛盾才会想和你讲道理，解决问题。一方面发生矛盾要求男生无条件低头，一方面又要求男女平等。意思只想享受权利不愿承担义务呗。这才是田园女权最招人烦的一点。是谁让她们”那么普通却那么自信“？

从辩论/脱口秀更能回应世界中反方的取胜嗅到一丝苗头，没想到今年脱口秀着实大火。

脱口秀的实质是网络冲浪群体在反智阉割下的逆向发泄，而节目的突破点在于罗翔陶勇钟美美破圈所导向的多元发声将愤世嫉俗浪潮导向了全民自嘲的狂欢。

再谈幽默本身作为一种语言上的高级玩法将各平台黑话搬上台面以潮流文化的形式得以传播，加之玩梗自带对非圈内人排斥的隐蔽门槛属性，使脱口秀不失为一种被精英视角与网络喷子逼仄下语言空间的另类出路。

明显的评分走低一个是热度带来的圈外流量的不予理解，另一个是节目现状暴露出的该形式在商业资本裹挟下夹缝求生的狼狈局面。

看到公众号里分析杨笠段子的文章，很多文章本身没什么，但下面的评论往往让人心里一寒。

反对杨笠的呼声往往并不极端，他们恰恰会自认为十分中立甚至是平权的。但他们的的确确体会不到段子中女人所处的环境，或者是体会得到，却觉得这没什么，这就十分可怕了。

仔细分析起一句脱口秀背后的含义，就有点较真儿了，毕竟是一个段子，引申不出那么多含义，但我还是必须举个例子（打脸有点疼）。

以“他那么普通，却那么自信”这句话为例，语句中的“自信”不是指对自我能力的一种肯定，而是指男人对双方地位的一种绝对掌控权。 以我对这句话的第一反应，是指有些男人会对女人指指点点，例如，你得化妆，温柔点，否则就嫁不出去了；你再漂亮点，我就找你当女朋友了。很多女人瞬间就能get到的点，知其所指，但男人就觉得打击面太广，因为用了“男人”一词。

为什么很多男人体会不到段子中这种情况，毫无共呜，很明显是因为他们作为男人，自然没有经历过，没有感受过如此“自信”的男人而已。

再来一点，对于“挑动性别对立”这件事无益于改善女性生存环境，这个我不反对，或许是这样的。但问题是，在有效行为发起前，首先得有人意识到问题的存在。现在很多人意识不到男女不平等对女性造成的伤害，这么多人跳脚，其实就证明了这一点。

或许有条鲶鱼在里面，搅动一池水，过程会很痛苦，但毕竟是个开始吧。

我说你是个垃圾你肯定是不乐意， 但如果我说你是个好人，你也觉得我在侮辱你。 现在我说你是个普通人，你也不高兴。 那你到底是什么人， “见仁”见智的事情。 脱口秀演员讲的不是自己的想法，而是观众的想法。一个段子之所以效果好，只有一个原因，就是有共鸣。 李雪琴她妈劝她娱乐圈关系混乱，她一脸羞涩说，就是为了这个才想进的，特喜欢李雪琴这种女版的呆萌耍贱，很磕她和王建国的CP，宇宙的尽头是王建国的酒窝。

第一层次：庄谐好笑

好的脱口秀有三个面向，这三面向，并不存在递进关系；很多脱口秀文本，是三者兼具的。

脱口秀的第一个面向，就是李诞说的，“好笑就行”；或是李雪琴曾说的，“总有一些没有任何意义、但大家就是想追寻的东西，它不反讽，它也不黑色，它也没有传递价值观，但就觉得好好笑啊。”

更通俗一点说，就是“讲段子”，纯粹利用语言上的技巧制造种种“笑果”。譬如谐音梗，通过语言的错位产生庄谐之间的反差，引人发笑。杨笠文本中有一句，“见仁见智的事”，“见人”其实是另一个涵义，网上已经有人活学活用了。

第二层次：释怀残酷

脱口秀的第二个面向，还是李诞说的，“喜剧不是残酷的，生活是残酷的，喜剧只不过是帮你展示这种残酷，甚至可以化解一部分。”

很多脱口秀演员是“我口说我心”，谈的都是自己的生活经验、生命体验。而其中，不乏私密、残酷、疼痛、难以启齿、不堪回首的部分。但脱口秀演员说出来了，不仅说出来了，还把疼痛当作笑料说出来了。脱口秀笑谈的那一刻，他释怀了，观众哈哈大笑的同时，也对生活中某一些残酷释怀。人们给脱口秀演员掌声，也从他们的自嘲中获得勇气。

陶勇医生是今年北京朝阳医院眼科暴力伤医事件的受害人。施暴者是陶勇的病人，如果不是找到陶勇他早就失明了。可患者做了手术对效果还是不满意，陶勇说，“我说这个病人，你真的很不讲理，当时医院里人那么多，你都能精准地把我砍伤，这难道还不能说明视力恢复得特别好吗？”

观众拍手叫好。语言上的反转，带来出乎意料的答案，产生了喜剧效果。但观众获得的，更多是感佩。喜剧的确可以化解生活的残酷，达观可以化解生活的残酷。

第三层次：针砭时弊

脱口秀的第三个面向，即以喜剧形式实现价值输出。脱口秀演员利用语言针砭时弊、反思人性、批判社会陋习。语言拓宽观众对于一些现象的认知、引发思考，甚至语言成为弱势者的一种“权力”。

在此基础上，罗翔也根据今年自身遭遇——因网暴而退网，而对某种生态表达担忧，“有些同学急于求成，变得焦躁起来。很多人沉迷于寻找独立的意义和价值，渴望和人类伟大的传承相隔绝，于是幻想着进入一个黄金时代，结果却掉进了一个粪坑。”我们不过多的过度阐释，观众自行领会。

杨笠说自己去摘除子宫内膜息肉时，遇到的是男医生，但整个过程非常专业，“那一刻是我今年感受最好的一刻……我已经不是一个女人了，我就是一个人。”麻药劲上来前，医生问她感觉怎么样，杨笠说，“我现在感觉自由”。

当男性不凝视，女性也没有反凝视的压力感，女性作为一个人活着的时候，感受到的就是这种自由。女权不是想反男性，只是渴望接近这种自由。

来自 “澎湃有戏”

偏见总是提醒你。

社会性话题就是有足够的持久性，尤其是揣着明白装糊涂的。

网络上的热度还没消，衍生出不少关联两性社会事件讨论，动手伤人的最没意思，斗嘴的也看麻木了。

性别对立这个事，看样子是把杨笠给标签化了，她能不能，愿不愿意，以及如何继续活在这个标签下，有可能自己都做不了主。

脱口秀大会上几个闪亮登场的女生，最具争议性的毋庸置疑是杨笠，她似乎掀了一张公序良俗的桌子，以至于至今为止都离不开这个事，怎么收拾早就不重要了。

看到微博上一名女辩手的视频，她这段话也火了:

“可不可以不要等女人变成英雄之后，才去意识到，她们也是人；可不可以不要等女人变成尸体，变成统计意义上那个数据的时候，才意识到，天呐，中国有三千万个女婴她们死了。” “我花光了所有的运气，才有幸站在你的面前。这是我能想到的，最温柔的，对各位的控诉了。” ~~by黄思晗

基本上就是一个意思，打开窗户说亮话吧，不是什么性别对立，就是有些人看明白了，要撂下千百年来的挑子，换个活法。

此时此刻把话放这了，行动必然已是开始了，有快有慢，有跑有跳有不动的，保不齐还有后退的，只是已然不回头。

有说脱口秀是冒犯的艺术，但是参照郭德纲/于谦的相声来说，冒犯的就仅限于于谦或者郭德纲的家人，范围有特指，而杨笠的冒犯是地图炮，让人听了不舒服，未曾想过杨笠的父亲、爷爷也是在范围之内。现在那些发声支持的男性也仅限于在一个圈层的或试图在一个圈层的，冒犯之人就要接受被冒犯。

罗老师让人惊艳，李雪琴也还不错，杨幂初次来玩也有超出预期、明显可见的紧张，主持人串场蛮好的。

的确像主题一样与以往的节日类节目风格差异很大：人少，演员少、观众少；不像以前节日类节目那样热闹、浮夸、 华贵，内容也远远不及《脱口秀大会》过硬，但是帮助了很多人流量变现，不但为笑果文化拉来了金主，而且为很多嘉宾也拉来了商务。这种流量变现的方式在热搜快速更迭的时代很有借鉴意义，既增加了热搜榜人物的曝光率，又帮他们赚了钱。短短几天，腾讯视频上《反跨年》的播放量就已经几千万，腾讯视频、笑果文化、脱口秀演员（何广智是脱口秀演员里最穷最需要流量变现的，为什么没有何广智？）和嘉宾等等各方相互成就，粉丝、流量、制作方各得其所，节目制作也符合笑果文化积极创新、尝试蓝海、快速迭代的创业思路，是脱口秀发展尝试更多商业模式的一种探索，这样可以让内容变现路径更快。也许内容创作的春天真的来了。 疫情让很多人糟心，打乱了很多企业的阵脚，但也逼出了很多商业创新，也许唯一不变的就是变化；紧盯变化，逼自己创新，也许是唯一的出路。