导演居然在影片中融入了其他恶搞的另类趣味。岛上连体的怪物法师西罗和库罗,居然是一对以道家智者形象示人的怪物。除了一身道袍为怪物的东方性提供佐证外,室内室外茂盛的莲花,供奉着怪物先祖的“佛龛”,香火满盈的厅堂和牌匾上“平和”二字,都是丰满这对儿东方怪物形象的道具。
此般满满的恶趣味,在一部以拉美文化为叙事基础的影片中,是难得一见的,它为中国观众带来的惊喜,不亚于在昆汀的[杀死比尔2]中,遇见刘家辉。有意思!
叛逆的青春期一直是动画片中主角的黄金年龄,[千与千寻]的千寻和[头脑特工队]的莱莉,赌气地抵抗搬家带来的改变;[驯龙高手]的小嗝嗝,有着渴望得到村民认可的表现欲;[疯狂原始人]的小伊,有一颗躁动不安的内心;[科学怪狗]中,脆弱的维克多沉溺于宠物狗去世等等。比起客观印象中低幼、合家欢式的动画片里,总是天真无邪的儿童角色;以青春期少年为主角的影片,角色的性格有了更多的层次。
不论美国英雄漫画风格的[超能陆战队],还是日本青春校园类型的[超越时空的少女],尽管题材差异悬殊,但每位主角都在经历青春期的美好和忧伤,挖掘着青春期的不同面。在他们稚气的面庞下,有着超越年龄的勇气;看似张扬又脆弱的情绪之外,却保持着善良和好奇的天性。[怪物岛]中的托马斯也是正值青春期的少年,对于校园中常见的欺凌同学的现象,他会路见不平而出手相助。面对心仪的女孩梅兰妮,他会暗藏爱恋且默默靠近,但青春期的雨季总是短暂。
在学校的化装舞会上,卢卡斯在众目睽睽下受到心目中“女神”捉弄,从而内心的世界彻底崩塌导致变身怪物。青春期意味着大起大落,这时遇到一个小挫折,或许都会变成改变自身性格的转折点。就好像[超能陆战队]里的小宏突然遭遇哥哥的意外身亡,萎靡不振;[驯龙高手]的小嗝嗝曾因为自己的自卑而自怨自艾。当卢卡斯发现自己是怪物时的反应,同样也是因为无法接受而沮丧和失落。
卢卡斯正处在慢慢察觉“世界在悄然变化”的年龄,对身边原本习以为常的事物也变得疑惑,开始如同成人般思考自己。当他发现自己是怪物时,“为什么爸爸没有告诉他不正常?为什么爸爸总是回避问题?为什么爸爸总是回避妈妈失踪”等问题都开始出现,生活变得不合情理。原本父亲一直对他隐瞒家族的秘密,为了能让卢卡斯过上正常人的生活。但是,父亲善意的谎言在一个13岁孩子的眼中,只有恶意欺骗的意思。卢卡斯一气之下离家出走,青春期的叛逆让他本能抵抗父亲的爱意。
虽然卢卡斯已是怪物,内心还有孩童般的好奇心,这驱使他渴望探索自己身份的答案。卢卡斯独自一人寻找“怪物岛”,虽然有着怄气的成分,但这条冒险的旅途同样也是每个男孩子心中的探险梦。[怪物岛]卡通的人物外形,不代表角色都是粗线条的性格。不论是叛逆还是懵懂,卢卡斯的身上有着每个人感同身受的青春期。角色尴尬的处境背后,投射出更加复杂的社会和家庭的问题,这些都是青春期的残酷物语。
拉美人民独有的死亡观,让拉美文化与暗黑故事天然登对。作为拉美文化旗帜和符号般的
存在,加西亚·马尔克斯的《百年孤独》道尽了拉美人民对于死亡的态度。这是一部描绘死亡的佳作,死亡也是这部名著的重大主题之一。作者透过死亡关注生存、关照普通人的内心,以及每个人的精神状态。
作者笔下的死灵与活人并无严重区别,死者依然保有喜怒哀乐,可以自由进出生者的生活。
印第安人认为生与死并没有绝对的界限,死亡只是另一种“生存”,生命也可以在“死亡”之后继续存在。没有什么比亡灵可以在自己的世界继续生活更有想象力的了,他们以另一种方式成长、衰老、经历又一次死亡。生与死在平行空间下互不干扰,却又互相感知。亡灵和生者的情感,足够打破人与鬼的界限。
墨西哥著名作家,诺贝尔文学奖获得者奥克塔维奥·帕斯强调:“死亡其实是生命的回照,如果死的毫无意义,其生必定也是如此。”死亡是墨西哥人的玩具,也是墨西哥人永恒的爱。
在[怪物岛]中,死亡的元素随处可见。男主角母亲的意外去世,岛上种类繁多的骷髅形象以及阴郁的天空,有层次地为影片定下暗黑世界的基调。尽管暗黑,但这些直指死亡的元素就如同拉美人民赋予它的意义般,展现出非比寻常的活力和趣味。
有一个神秘而遥远的岛屿,岛上遍布森林沼泽,隐藏着匪夷所思的怪兽。你可能会想起“金刚骷髅岛”,或者[地心历险记2]中的神秘岛。
没错,电影作品中不乏这样隐蔽、猎奇的岛,远离人类社会,偏居大洋边缘的一隅。墨西哥动画[怪物岛]也是如此,怪物岛“卡尔韦拉”,没有人在地图上见过它,因为它是移动的,在海上漂浮不定。“就像一朵浮云和飞鸟。”
蛇雕木盒中的图纸,是唯一能带他们回去的工具。于是,男主角卢卡斯乘上独木船独自去海上漂流,遇到风暴,却意外地发现了它。事实上,还有一种办法可以去到怪物岛。就像双头怪说的那样,“去过卡尔韦拉的怪物,都可以凭借感觉找到回去的路。”
从远处看,“卡尔韦拉”像一个巨大的龟壳,还记得在[少年派的奇幻漂流]中的食人岛,远看是一个躺卧人形,“金刚骷髅岛”从上方俯瞰是一个巨大的骷髅。外观的怪奇通常预示了它们的非同寻常。
实际上,电影给出了答案,“卡尔韦拉”确实是驮在龟背上的岛屿,海岸林立的巨石是龟壳的脊背,巨龟身边围绕着一群小龟,构成一个完整的岛群,龟群在海洋中缓慢游动,载着“卡尔韦拉”四处漂流。
这让人联想到古代地理学家的朴素世界观。古印度人认为大地是一个隆起的圆盾,由三条大象扛着,大象站在龟背上,龟浮游在广阔的海洋之中。可见在古代地理学中,龟是一种撑起陆地的生物,带有某种神性。
卡尔韦拉的神秘和未知,还来自于其外围笼罩着一层蓝紫色的雾气。就像骷髅岛被风暴环绕,形成一层天然屏障,与外界隔绝。
一个岛屿通常有一个独立的生态系统。骷髅岛上,金刚守护着岛上的土著人类,对抗从地下入侵的骷髅蜥蜴。而少年派登上的岛上生活着大批沙漠狐獴,夜晚酸潮上涌,吞没所有生物,众多常理无法解释的现象暗示了这个岛是一个虚无的幻象,是少年派心理的一种投射。
而在卡尔韦拉,村镇、城堡、森林、悬崖、各种千奇百怪的生物,形成了它的生态系统。幽深的森林时有怪兽出没,丛林尽头的悬崖连接着瀑布,海岸的乱石激起千层浪花,地貌景观让人叹为观止。
卡尔韦拉并不像[荒岛余生]、[鲁滨孙漂流记]那样荒无人烟,而是有一个人口众多的怪物村镇,与电影开篇中建筑扭曲的人类城市相比,怪物村镇整齐明亮,居民友善、家庭和谐,似乎是一个世外桃源般的存在。
不过,岛上也有一股反派势力。在与村镇隔海相望的山崖上,耸立着哥特式的城堡。电影的反派角色——卢卡斯的舅舅住在那里,进行秘密的计划。
观众对于哥特风格的城堡并不陌生,蒂姆•波顿的[佩小姐的奇幻城堡]、[爱丽丝梦游仙境],[哈利•波特]系列电影让这种城堡成为奇幻的代名词。卡尔韦拉岛上的城堡,深邃的长廊通往飞拱的门庭,华丽的吊灯高悬,与怪物村镇的低矮建筑形成鲜明的对比。
“怪物岛”不只是一个地理上的空间,还是人心中的一个精神栖息地,有更多人文层面的寓意。
相比于人类城市,“怪物岛”是一个社会乌托邦。在建筑扭曲的人类城市中,卢卡斯受到校霸的欺负,女同学的欺骗,过的并不开心。而在卡尔韦拉,怪物村镇宽敞整洁,居民友善,家庭和睦,正义最终战胜邪恶,是人们期待中乌托邦的样子。
对于电影中的卢卡斯,“怪物岛”是他的家乡。他回到岛上,和他的外婆团聚,找到了亲密的朋友,收获了亲情和友情。在学校备受欺负的他,在岛上获得了快乐、温暖和安全感。更可贵的是,他在岛上的冒险和战斗让他长大成人,懂得了勇敢、责任、付出,变成一个真正的“怪物”。这也是每一个孩子成长的必经之路。
而对于看透生活本质的大人们,“怪物岛”是一个永远的精神家园。因为“怪物岛”上有最亲近的人,不管走到哪里,怪物岛都是一个坐标,指引正确的方向。就像电影中的父亲,在疲于奔命中迷失,但是心底对家人的爱,唤醒了他内心的“怪物”,让他重获力量。
每个人心中都有一座“怪物岛”。不要放弃寻找它。
剧情低幼,关键是男主和爸爸背上的东西太像睾丸了,恶心
这做的也太简单了点吧,难道真的是拍给孩子看得?画面制作还是很用心。影片开始前的《中国梦》又更新了,真不知道这些明星有什么脸在点电影播放前出现,他们有拍出来值得在影院放映的电影吗?还🐶利国家生死以……膜起,早上去看的电影,全场六个人,我还有一个帅哥,两对母女,小孩被吓得叫了好几次
没啥新鲜的亮点,怪兽老套路又不好看,反派不够狠也不惹人爱,打斗更是稀松二五眼
合家欢➕套路
陪小外甥看的,可能小朋友比较喜欢
画风怪异的拉美魔幻动画,有点意思。
你是怪物,你萌。想挑战下的请看《地狱归来》
剧情老掉牙啦
不是外国片就是好动漫,也不过如此!
看了前半个小时还觉得这动画片挺不错,越往后越没意思。。。
技术不够,故事也凑不了:怪物造型一股廉价低劣版的感觉,远远比不上2001年的《怪兽电力公司》给人想象力爆棚的惊奇感,剧情设置也是乱七八糟,倒是那只有点《长发公主》变色龙“帕斯卡”感觉的蓝色蜥蜴“沃森”感觉有点可爱……还有,意外看到了好些中国元素……万圣节胆大点更适合观看《怪兽屋》呀!
小朋友看得很开心,我睡着了无数次……
还可以 挺好看的
挺好的
好弱的电影,主题不突出
孩子喜欢,建议5岁以下和小女孩不要去看,可能有一些场景会害怕
跑到电影院看了这部popcorn movie的全家欢,适合小朋友,不适合我。
还不错,小怪物
这个色调。。。。可能因为看的普通话版 所以觉得巨无聊吧
人设太丑,故事情节也很无聊。下回果然不能瞎看动画片,浪费生命啊!